Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:А.П. Чехов и Общество любителей российской словесности
.pdf
хотворение он входит исподволь, ненавязчиво… Уеди
ненный дом, пустующий сад, рядом нет никого, только
«грифельный журавль»… По свой образности и то
нальности эта картина близка воспоминаниям худож
ника К.А. Коровина, очень тонко уловившего «музыку»
настроения Чехова: «...весной 1904 года — я был у Анто
на Павловича Чехова в доме его в Верхней Аутке. На
дворе дачи, когда я вошёл в калитку, передо мной, вы
тянув шею, на одной ноге стоял журавль. Увидев меня,
он расправил крылья и начал прыгать и делать движе
ния, танцуя, — как бы показывая мне, какие выкрутасы
он умеет разделывать. <…>
— Какой милый журавль у вас, — сказал я Антону
Павловичу, — он так забавно танцует…
— Да, это замечательнейшее и добрейшее сущест
во. <…> Он — артист и любит, когда мы смеёмся на
его забавные танцы. Артисты любят играть в разных
местах и улетают. Жена вот улетела в Москву, в Худо
жественный театр…»
33
Крымская природа, море, птицы соединяются
в единый узел, единое целое…
В стихотворение подспудно вступает ещё одна тема:
умирающий человек и вечная природа. Хотя последо
вательного развития этой темы нет, как нет и самого
пейзажа, но есть его поэтические «сигналы»: синь не
бес, море, горы — символы вечности. Созданный в сти
хотворении особый философсколирический настрой
позволяет читателю выйти за пределы этого поэтичес
кого этюда и на минуту представить задумавшегося Че
хова, под шум моря созерцающего «ток времени», дви
жение человеческой жизни в этом мире:
А.П. Чехов в поэтическом воплощении современников 221
33
Коровин К.А. // Чехов в воспоминаниях современников. М.: Заха
ров, 2005. С. 201—202.

«Листва не шевелилась на деревьях, кричали цика
ды, и однообразный глухой шум моря, доносившийся
снизу, говорил о покое, о вечном сне, какой ожидает
нас. Так шумело внизу, когда ещё тут не было ни Ял
ты, ни Ореанды, теперь шумит и будет шуметь так же
равнодушно и глухо, когда нас не будет. И в этом по
стоянстве, в полном равнодушии к жизни и смерти
каждого из нас кроется, быть может, залог нашего
вечного спасения, непрерывного движения жизни
на земле, непрерывного совершенства» [C. 10, 133].
Выполненное исследование позволяет сделать
следующие выводы.
В стихотворениях современников личность А.П. Че
хова предстаёт как духовно ценностная величина, зна
чимая для людей и человечества.
Поэтысовременники первыми ощутили колос
сальный масштаб дарования Чехова, прониклись со
знанием величия его личности и художественного ге
ния, первыми предрекли ему бессмертие в памяти
народной.
Стихотворные произведения, посвящённые Чехо
ву, — живой, волнующий нерукотворный памятник
писателю.
В.А. Старикова
222

Н.С. Соколова
А.П. ЧЕХОВ —
НАСТАВНИК
И.Л. ЛЕОНТЬЕВАЩЕГЛОВА
В
России в 1910 году отмечается 50летие со дня
рождения А.П. Чехова. Писатели, критики,
многочисленные знакомые, поклонники талан
та А.П. Чехова издают статьи и книги, воспоминания
о нём. Но не обходится и без недоброжелателей. По
является статья Н.М. Ежова, представляющая собой
пасквиль как на самого писателя, так и на его семью.
В статье «Антон Павлович Чехов (Опыт характеристи
ки)» автор пытается изобличить писателя как челове
ка расчётливого, использующего других людей в коры
стных целях, не щадящего чувств окружающих. В каж
дой строке чувствуется зависть и обида, желание ото
мстить за неуспех: «Быстрая литературная карьера
А.П. Чехова совершенно изменила его самого и его от
ношения к окружающим. Удача вскружила ему голову.
Он стал суховат с прежними благоприятелями, стал
глядеть свысока на знакомства. Прежние товарищи по
небольшим изданиям казались ему мелюзгой»
1
.
Однако «прежние товарищи», писателисовремен
ники Чехова, его спутники по «артели восьмидесятни
ков», горячо откликнулись на эту статью, выступили
в защиту Чехова: «Сергеенко, Гиляровский, Дороше
1
Ежов Н.М. Антон Павлович Чехов (Опыт характеристики) // Ист.
вестник. СПб.,1909. № 8. С. 507.

Н.С. Соколова
224
2
Амфитеатров А.В. Жизнь человека, неудобного для себя и для мно
гих. В 2 т. Т. 1.— М.: Новое литературное обозрение, 2004. С. 437. Об
этом подробно пишет Катаев В.Б. в книге «Литературные связи Че
хова» М.: Издво МГУ, 1989. — 261 с.
3
Лит. наследство: Чехов. Т. 68. — М., 1960. — С. 485.
4
Там же. С. 484.
вич, я, Тихонов, Билибин, Щеглов, Хлопов и множест
во других сверстников Чехова по первым начина
ниям, совершенно не участвовавших в дальнейших
фазисах его карьеры, не имели никакого основания
жаловаться на невнимание, забвение или нелюбез
ность Антона Павловича в дни самой шумной славы
его. Напротив: он был памятлив даже на случайные
имена и встречи своей молодости», — отмечал А.В. Ам
фитеатров в своей статье «Оклеветанный Чехов»
2
.
Не остался в стороне и Иван Леонтьевич Леонтьев
(псевдоним — Иван Щеглов; 1856—1911), давний при
ятель Чехова. В его дневнике читаем запись от 12 июля
1904 года [ст. ст.]: «…Но раз суждено Господом „пере
жить“ Чехова, вырастает долг, — всё лучшее сказать о
нём, что накопилось в душе, — сказать, не откладывая…
Смерть Чехова точно дала новое зрение, переродила
меня морально и укрепила волею на служенье долгу…»
3
И.Л. ЛеонтьевуЩеглову, как никому другому, изве
стно, что Чехов не только никогда не забывал «сверст
ников по первым начинаниям», но и пытался всячески
поддерживать их на нелёгком писательском пути.
Знакомство А.П. Чехова и И.Л. ЛеонтьеваЩеглова
состоялось в конце1887 года. В «Воспоминаниях об Ан
тоне Чехове» Леонтьев признаётся, что «даже выраже
ние „знакомство с Чеховым“ както сюда не укладывает
ся — вернее было бы назвать тогдашнее настроение —
„опьянение Чеховым“ <…> опьянение его талантом,
умом, всей его личностью…»
4
. В письмах А.П. Чехова

А.П. Чехов — наставник И.Л. ЛеонтьеваЩеглова 225
первое упоминание о новом знакомом встречается в ян
варе 1888го в письме Д.В. Григоровичу он отмечает,
что Щеглов (псевдоним И.Л. Леонтьева) «талантлив
и оригинален» [П. 2, 169].
Познакомившись с Леонтьевым в конце 80х го
дов, Чехов писал: «Милый он человечина, симпатич
ный, тёплый и талантливый» [П. 2, 183]. Чехов от
метил в произведениях Леонтьева нe военную и теа
тральную темы, a теплоту, разнообразие, внутрен
нее богатство, потому что чувствовал в этом родст
венное своим собственным путям в литературе. Эти
стороны леонтьевского таланта он старался поддер
жать нередко в борьбе с ним, самим Леонтьевым, от
мечая, что он достаточно оригинальный в беллетри
стике.
Несмотря на то что Антон Павлович Чехов кри
тично подходил к современной ему литературе, счи
тая, в частности, что «прасол Кольцов, не умевший
писать грамотно, был гораздо цельнее, умнее и об
разованнее всех современных молодых поэтов»
[П. 2, 169], он всегда отмечал дарование Леонтьева
Щеглова:
«Хорош и Леонтьев… Этот не так смел и красив,
но теплее Короленко, миролюбивее и женствен
ней…» [П. 2, 185]
«Что Леонтьев? Милый он человечина, симпатич
ный, тёплый и талантливый, но любит падать духом
и куксить. Его постоянно нужно возбуждать извне
и заводить, как часы…» [П. 2, 177]
ЛеонтьевЩеглов попал под обаяние таланта
А.П. Чехова. В дневнике в августе 1891 года он запи
сывает: «В одном маленьком рассказе Чехова больше
чуется Россия, чем во всех романах Боборыкина». Спу
стя несколько месяцев продолжает: «Повесть „Дуэль“

Н.С. Соколова
талантливее, художественнее всех этих Потапенок
и К°...»
5
Так завязалась дружба, оставшаяся душевно непри
косновенной на всю жизнь. На долгие годы Чехов
стал для ЛеонтьеваЩеглова близким другом, цен
ным советчиком и мудрым наставником.
Антон Павлович верил в будущность начинающего
писателя, видел в нём «Человека», а потому старался
ему помочь: хлопотал о трудоустройстве И.Л. Леонтье
ваЩеглова:
«Отчего у Вас не работает Щеглов? Это очень по
лезный сотрудник», — писал А.П. Чехов Н.А. Лейкину
26 февраля 1888 года [П. 2, 201].
А И.Л. Леонтьеву советует «придумать для мелочей
постоянный псевдоним, вроде „дачного мужа“ и даже
разрешает ссылаться на него, если вдруг „Лейкин будет
фордыбачиться“ [П. 2, 161].
Понимая, что ЛеонтьеваЩеглова нужно постоян
но «воспламенять», Чехов неустанно призывает его
писать как можно больше:
«Браво! Бис! Щеглов, Вы положительно талантли
вы! Вас читают! Пишите!» [П. 2,161].
«…Вас нужно не столько хвалить за то, что Вы хо
рошо пишете, сколько бранить и поносить за то, что
мало пишете…»[П. 2, 166].
«Не ленитесь, голубчик, и не поддавайтесь унынию,
а валяйте во все пятки и повести, и рассказы, и драмы,
невзирая ни на что, ни на кого…» [П. 3, 199].
Нередко высказывает своё мнение о работах
И.Л. ЛеонтьеваЩеглова: «В хорошенькой „Миньо
не“ я нашёл несколько промахов, которые объяснил
себе только Вашим малописанием. Зажгите себя!
226
5 Лит. наследство. Т. 68. — М.: Издво АН СССР, 1960. С. 482.

А.П. Чехов — наставник И.Л. ЛеонтьеваЩеглова
Ведь Вы так легко воспламеняетесь! „Малописание
для пишущего так же вредно, как для медика отсутст
вие практики“ (Сократ, Х, 5)» [П. 2, 166]
ЛеонтьевЩеглов не может остаться равнодушным
к замечаниям Чехова: ему интересно знать, какие «про
махи» нашёл знаменитый беллетрист в его «Миньоне».
«Миньона» — рассказ, написанный в конце 1880х го
дов и пользовавшийся большой популярностью. В про
изведении рассказывается о силе искусства, о том, как
прекрасная музыка повлияла на жизнь поручика Степу
рина, человека замкнутого и обиженного судьбой, но
не лишённого способности тонко чувствовать «пре
красное». Образ Миньоны (героини произведения Гё
те «Годы странствий Вильгельма Мейстера»), в кото
рой Степурин почувствовал родственную душу, вызвал
в нём сильные и не испытанные ранее эмоции: «...ка
каято совсем новая, ослепительносветлая волна врас
плох налетела на него, обожгла и, захватив с собой, по
несла, как беспомощного и покорного ребёнка, в неве
домую и блаженную даль...»
6
. После этой «встречи»,
ставшей самым ярким событием за время его службы
в Мухрованской крепости, поручик уже не мог найти
в себе сил мириться с «жизнью этой богом проклятой
„Камчатки“, затерянной в самом конце скучливой кре
пости, самой отстоявшей от города на целых четыре
версты, — города невзрачного и незначительного, жив
шего единственно на счёт этой же самой крепости».
«Там полюбить…там и умереть»
7
— выбор, который
сделает поручик вслед за Миньоной.
«Вам, о маловер, интересно знать, какие промахи на
шёл я в Вашей „Миньоне“…» [П.2, 175]. Отвечая на
227
6
Щеглов И.Л. Миньона // Писатели чеховской поры. В 2 т. Т. 1.
С. 411.
7
Там же. С. 410.

Н.С. Соколова
просьбу приятеля, Чехов отмечает, что недостатки про
изведения способен уловить только человек пишущий,
но «никак не читатель». Он считал, что Щеглов, как мни
тельный и маловерный автор, «из страха, что лица и ха
рактеры будут недостаточно ясны, дал слишком большое
место тщательной, детальной обрисовке», отчего полу
чилась излишняя пестрота, «дурно влияющая на общее
впечатление». Увлёкшись обрисовкой психологическо
го состояния героя, Щеглов сильно увеличил расстоя
ние между любовью и смертью, читатель «успевал отдох
нуть до времени самоубийства от боли, причинённой
любовью». А читателя нужно постоянно держать в на
пряжении, тем более что «Миньона» — это всего лишь
рассказ. Если бы это произведение было повестью, то
эти недостатки, по мнению Чехова, были бы прости
тельны. «В маленьких же рассказах лучше недосказать,
чем пересказать, потому что… потому что…не знаю по
чему!..» [ П. 2, 175—176]. Но уже спустя пару строк Чехов
отмечает, что только он считает эти промахи промаха
ми, а он очень часто ошибается, а следовательно, вполне
возможно, что прав Щеглов в своём подходе к написа
нию рассказа, а не Чехов, дающий ему совет.
Эти замечания были высказаны Чеховым по
просьбе самого ЛеонтьеваЩеглова, и с единствен
ной целью — поспособствовать творческому разви
тию писателя. Подобные замечания Чехов делал
многим литературным сверстникам, но они не вызы
вали ни злости, ни обиды. Писатели были благодар
ны Чехову за критику. «Так как замечания эти почти
всегда были верны и метки, то приносили много
пользы, и оставалось только благодарить за них Ан
тона Павловича…» — отмечал А.В. Амфитеатров
8
.
228
8
Амфитеатров А.В. Цит. С. 440.

А.П. Чехов — наставник И.Л. ЛеонтьеваЩеглова 229
Судя по ответным письмам, ЛеонтьевЩеглов внима
телен к замечаниям известного писателя и благодарно
их принимает. Доказательством тому служит, к примеру,
тот факт, что при подготовке рассказа «Кожаный ак
тёр» к публикации писатель убирает из текста слово «об
лыжный», которое, по мнению А.П. Чехова, совершен
но не подходило к «нежной и нервной натуре» Щеглова.
Вопреки мнению, высказанному Ежовым, Чехов ува
жает чувства других людей и всячески пытается их бе
речь: он искренне переживает за ЛеонтьеваЩеглова,
ставшего жертвой «дурной болезни городов». Чехов го
рячо убеждает ЛеонтьеваЩеглова бросить театр, ус
певший стать «эшафотом, где казнят драматургов»,
упорно ищет лекарство от «театральной отравы», «пи
шет докторскую диссертацию на тему: „О способах
прививки Ивану Щеглову ненависти к театру“». Эти
слова западут в душу ЛеонтьевуЩеглову и найдут впос
ледствии себе место на страницах его произведения:
«Я както недавно, после долгого промежутка, навестил
театральные подмостки „Ситцевого клуба“. Подмостки
были всё те же — тесные и скрипучие, точно аллегори
ческий эшафот, на котором казнятся безвинные ав
торские головы. Остался тот же, хотя и подновлённый,
занавес, изображающий неведомое лебединое озеро
с волнами сизого цвета и плавающими белогрудыми ле
бедями — пленительный вид, воспроизведённый как бы
наперекор составившемуся в умах представлению о те
атральном болоте и его злокачественных жителях» —
И.Л. ЛеонтьевЩеглов «Кожаный актёр» (1889)
9
. Хотя
ему так и не удалось вылечиться от театральной заразы,
И.Л. ЛеонтьевЩеглов осознавал справедливость заме
чаний, высказанных Чеховым.
9
Писатели чеховской... С. 427.

Н.С. Соколова
Чехов пытается образумить приятеля, убедить
его не изменять себе, своему таланту: «Милый Жан,
обличения, жёлчь, сердитость, так называемая „не
зависимость“, то есть критика на либералов и новых
людей, — это совсем не Ваше амплуа. Господь послал
Вам доброе нежное сердце, пользуйтесь же им, пи
шите мягким пером, с лёгкой душой, не думая об
обидах, Вами понесённых. Вы называете себя моим
почитателем. А я — Ваш почитатель, и самый упор
ный, потому что я знаю Вас и знаю, из какого мате
риала сделан Ваш талант, и меня никто не собьёт
с моего крепкого убеждения, что Вы владеете насто
ящей искрой божией.<…> Будьте объективны, взгля
ните на всё оком доброго человека, то есть Вашим
собственным оком, — и засядьте писать повесть или
пьесу из русской жизни, не критику на русскую
жизнь, а радостную песнь Щегла по поводу русской
жизни, да и вообще нашей жизни, которая даётся
только один раз и тратить которую на обличение
шмулей, ядовитых жён и Комитета, право, нет рас
чёта. Милый Жан, отнеситесь к себе, к своему даро
ванию справедливо, пустите Ваш большой корабль
плавать по широкому морю, не держите его в Фон
танке» [П. 9, 43—44]. Это тёплое письмо, написан
ное приятелю с ранимой душой, выдаёт в Чехове че
ловека необычайно доброго, чуткого и участливого,
писателя, который, несмотря на шумный успех, смог
остаться прежде всего «человеком».
Несмотря на все усилия Чехова, его поддержку
и ценные советы, Щеглову так и не удаётся «вы
рваться на волю». В ноябре 1903 года в письме Чехо
ва В.Л. Кигну (Дедлову) встречаем последнее упоми
нание о ЛеонтьевеЩеглове: «И. Щеглов (автор воен
ных рассказов) тоже забыт».
230
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
