Кинематограф

Основная статья: Кинематограф Третьего рейха

Аналогично литературе и театру, кинопроизводство подверглось не меньшей цензуре и давлению. Из страны бежали немецкий режиссёр Фриц Ланг, актрисаМарлен Дитрих, ставшая впоследствии голливудской звездой. В этот периодЛени Рифеншталь— кинорежиссёр-документалист, сняла несколько кинолент, которые вошли в историюнемецкого кинематографа:

• 1935 год—«Триумф воли»

• 1938 год—«Олимпия». Фильм посвященОлимпийским играм в Берлине, которые прошли в 1936 году.

В годы Второй мировой войныв Германии широко выпускались фильмы, поднимавшие боевой духвермахта. Они, так же как и все киноленты, проходили жёсткую идеологическую проверку.

Музыка

В этом разделе не хватает ссылок на источникиинформации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можетеотредактироватьэту статью, добавив ссылки наавторитетные источники. Эта отметка установлена22 декабря 2012.

На время прихода нацистов к власти безработица в Германии превысила 30 %, а среди музыкантов приближалась к 60 %. Хотя евреи и составляли от всей массы музыкантов лишь 5 %, среди дирижёров, импресарио действительно было достаточно много евреев — не только немецких, но и польских, австрийских, чешских, венгерских. Именно это и было объявлено новыми правителями корнем всех зол — «еврейским засильем». Началось изгнание музыкантов еврейского происхождения из составов симфонических оркестров и оперных трупп. В эмиграцию вынуждены были уехать Бруно Вальтер, дирижёр Берлинского филармонического оркестра,Отто Клемперер, дирижёр и руководитель оркестра Берлинской оперы, уволен композиторАрнольд Шёнберг— профессор Высшей музыкальной школы в Берлине.

Только один человек среди немецких музыкантов-неевреев поднял свой голос протеста — дирижёр Вильгельм Фуртвенглер. Он опубликовал в газете «Фоссише цайтунг» (11 апреля1933 года) открытое письмоИ.Геббельсу.Мэтью Бойден(биографРихарда Штраусса) пишет, что «Фуртвенглер отнюдь не был героем вне своего дирижёрского подиума, что делает его позицию ещё более героической». В этом письме говорилось, в частности, следующее:

Квоты не могут быть использованы в музыке, как это делается с хлебом или картофелем. Если ничего достойного и примечательного не может быть представлено на концертах — зрители перестанут на них ходить. По этой причине качество музыки не определяется идеологией. Это вопрос выживания искусства. Если борьба с евреями направлена против не имеющих корней деструктивных элементов, оказывающих пагубное влияние на окружающих — тогда эта борьба справедлива. Но если эта атака направлена против действительных художников — это не в интересах нашей культуры. Подлинный артист — явление редкое, и ни одна страна не может себе позволить отказаться от услуг таких артистов, как Вальтер, Клемперер, Райнхард и других, которые теперь не могут заниматься своей профессией в Германии.

Протест Фуртвенглера вызвал немедленную реакцию Геббельса. Он, также через газету, ответил гневной отповедью Фуртвенглеру.

Германские музыканты были обречены на молчание в течение последних 14 лет своими еврейскими конкурентами.

Параллельно с этим неожиданно 28 мая1933 годаединственный приемлемый по расовым соображениям иностранный дирижёр мирового уровняАртуро Тосканиниотказался приезжать вБайройт, на ежегодныйвагнеровскийфестиваль, который патронировал личноАдольф Гитлер. Это было тяжелым ударом по престижу нацистов, поскольку исполнение музыки Вагнера, провозглашавшегося духовным предтечейнацизма, было объявлено важной государственной задачей, необходимой для воспитания «новых германцев».

Интересно, что итогом развернувшейся полемики и многочисленных кадровых перестановок в крупнейших операх, театрах и музыкальных коллективах Германии стало внезапное назначение на пост Президента Имперской музыкальной палаты (отдела Имперской палаты культуры) выдающегося композитора Рихарда Штраусса (заменивший Тосканини в Байройте и Вальтера в Берлине), а на пост вице-президента Вильгельма Фуртвенглера. Музыкальной палате подчинялись все композиторы, артисты, концертные агентства, любительские музыкальные общества, издатели, продавцы и изготовители музыкальных инструментов.

В 1934 году, во время митинга в берлинском Шпорт Паласе, Геббельс обрушился на композитораХиндемита, который, по его словам, «был инфицирован еврейскими интеллектуальными принципами». Премьера оперы П.Хиндемита «Художник Матис» была запрещена. Вильгельм Фуртвенглер в знак протеста против этого подал в отставку с поста вице-президента Имперской музыкальной палаты и главного дирижёра Берлинской оперы.

В 1935 годунакануне премьеры в Дрездене оперыРихарда Штраусса«Молчаливая женщина» композитор потребовал указать на афише имялибреттиста— австрийского писателя еврейского происхожденияСтефана Цвейга. В письме, отправленном Цвейгу, Р.Штраусс критиковал национал-социалистов и заявлял о неприятии их принципов в искусстве. Письмо было перехвачено гестапо. Штраусс был смещен со своего поста. С 1935 года президентом Имперской музыкальной палаты до 1945 года являлсяПетер Раабе, выдающийся музыкальный деятель, критик, теоретик. Имперская палата музыки с того времени считалась наиболее либеральной в рейхе. Петер Раабе сочетал в своем руководстве музыкальной жизнью рейха творческую терпимость с полной лояльностью к правящей власти. Во времена Третьего рейха наиболее популярной и поддерживаемой официально являлась музыкаРихарда Вагнера, поклонником которого являлсяАдольф Гитлер. Вместе с тем исполнялись сочинения композиторов многих других стран, в том числе советских, достаточное внимание уделялось немецким современным композиторам (Орф,Штраусс,Пфицнер,Хаас,Эгк,Вагнер-Регении др.) В то же время исполнение музыкальных произведений немецких композиторов-евреевМейербераиМендельсонабыло категорически запрещено^{[источник не указан 2016 дней]}.

На протяжении всего периода нацистской власти симфонические концерты в самой Германии привлекали внимание публики. Крупнейшее музыкальное событие — ежегодные вагнеровские фестивали в Байройте.

Музыкальную жизнь Германии украшала целая россыпь дирижёров мирового уровня. Несомненно, самой яркой величиной был Вильгельм Фуртвенглер(руководивший помимо ряда Берлинских коллективов и с 1937 года фестивалем в Байройте ещё и с 1930 по 1945 годВенским симфоническим оркестром). Кроме него это были:

• Герберт фон Караян— австрийский дирижёр, вступив в нацистскую партию, был руководителем второго по значимости симфонического оркестра Германии — Берлинской государственной капеллы.

• Ханс Кнаппертсбуш— генерал-музик-директор Мюнхена, главный творческий соперник Фуртвенглера.

• Герман Абендрот— генерал-музик-директор Берлина, весь период правления национал-социалистов руководил одним из лучших мировых оркестров — «Гевандхаус»

• Ханс Шмидт-Иссерштедт— с 1935 по 42 год — главный дирижёр Гамбургской государственной оперы, со следующего года — директорНемецкой оперыв Берлине, затем — генерал-музик-директор Берлина.

• Ойген Йохум— второй дирижёр Гамбургской государственной оперы до 1942 года, далее главный дирижёр.

• а также К. Краусс,М. Шнайдер,К. Бём,Ханс Росбауд,Х. Ниль.

Рядом с с этими прославленными дирижёрами стояли оперные певцы Германии. Самые знаменитые из них: Э. Шварцкопф,И. Зеефрид,М. Клозе,А. Мильденбург,М. Мёдль,Р. Бокельман,Э. Грюммер,Х. Вильдебрун.

Достойную лепту внесли прославленные инструменталисты: Г. Куленкампф(скрипка),В. Гизекинг(фортепиано),П. Грюммер(виолончель),К. Дёберайнер(гамба),В. Штросс(скрипка),Х. Вальха(орган).