7. Общее понятие изоморфизма структуры

художественного произведения.

Художественное произведение изоморфно по отношению к отдельному слову. Оно изоморфно также по отношению к отдельным видам художественного слова – тропам (синекдохе, метонимии, метафоре), о чем шла речь во второй главе. Оно изоморфно и внутри себя по отношению к составляющим его элементам, во всяком случае, с точки зрения соотношения категорий формы и содержания.

Говоря об «элементарной поэтичности языка», т.е. об образности отдельных слов и словосочетаний, Потебня пишет, что «эти мелкие образы по действию мгновенны и малозаметны сравнительно с более сложными, как, например, сравнение, в свою очередь входящее как черта в более сложный образ:

…Воспомня прежних лет романы,

Воспомня прежнюю любовь,

Дыханьем ночи благосклонной

Безмолвно упивались мы!

Как в лес зеленый из тюрьмы

Перенесен колодник сонный,

Так уносились мы мечтой

К началу жизни молодой.

Два предпоследних стиха,– продолжает он,– представление, два последних – значение; вся строфа вместе – представление» [370] (т.е. опять-таки образ, внутренняя форма для выражения более сложного содержания, и т.д. – от слова к сравнению, от сравнения к образной картине в строфе, затем – в ряде строф, в главе – вплоть до целого произведения с его системой характеров, их отношений, положений, картин природы, описаний психологических состояний, времени, места и т.п., что составляет внутреннюю форму романа в целом).Так что художественное произведение есть сложная иерархическая система, в которой каждый уровень является «содержанием» по отношению к уровню предыдущему (или более частному), и «формой» по отношению к уровню последующему (или более общему).

Что же касается общего строения произведения (составляющих его «стихий»), то внутренняя форма (образ) – есть содержание по отношению к внешней форме, которая тоже «проникнута мыслью». Но та же внутренняя форма есть форма по отношению к содержанию (идее).

Границы между формальным и содержательным – текучи, прозрачны, изменчивы, относительны. То, что является содержанием в одном отношении и в одном контексте, может стать формой другого содержания в другом отношении, на другом уровне и в другом контексте. (Мы еще коснемся этого вопроса ниже при разговоре об условности искусства и видах поэтической иносказательности).

8. «Формула» художественного произведения с точки зрения структуры.

Она аналогична формуле слова, только под символами х, а и А понимаются соответствующие элементы структуры произведения:

х а А

содержание, образ, внешняя форма,

идея внутренняя форма словесное воплощение

Различие с формулой слова:х а А – в степени сложности того, что обозначается этими символами (и количественно, и качественно все элементы произведения – х, а, А – неизмеримо богаче, сложнее, многосоставнее, чем в слове).

Но при этом остаются общими, сходными важнейшие характеристики их состава и взаимоотношений между такими элементами, как содержание и образ:

х а :

многое в единичном,

общее в конкретном,

отвлеченное, абстрактное в наглядном,

изменчивое в неподвижном, закрепленном в слове и звуке.

Смысл теории художественного произведения А.Потебни глубже и отчетливее раскрывается при взгляде на него не только в структурном, но – в дополнение к этому – в гносеологическом аспекте, т.е. с точки зрения процесса рождения, возникновения художественного образа) и процесса его восприятия читательским сознанием. Об этих моментах теоретической поэтики Потебни и пойдет речь в двух последующих параграфах.