20.Живопис високого відродження у Венеції .Художня своєрідність живописної школи. Творчість Джорджоне, Тіціана

Венеція в епоху Відродження була особливим культурним і мистецьким світом. У багатій торговій республіці, володарці морських шляхів на Схід, багато визначали візантійські традиції, проникали сюди і впливу мусульманської культури. Тут довго зберігалися чотири середньовічного мистецтва, лише з другої половини XVв. чітко проявляється новий дух раннього Відродження.

Тіциан (Тіциано Вечелліо) (Titian (Tiziano Vecellio)) (близько 1480-1576 рр. ), італійський живописець епохи Високого і Пізнього Відродження (Ренесанс). Народився в гірському селі Пьеве ді Кадоре в сім'ї Грегоріо Вечеллі, державного і військового діяча. Ще у десятирічному віці був направлений разом з братом до Венеції, де якийсь час працював у мозаїста Себастьяна Дзуккато. Вчився в майстерні Джованні Белліні, але глибший вплив на нього зробив Джорджоне (Тіциан працював разом з ним і завершив деякі картини, що залишилися незавершеними після передчасної смерті Джорджоне). Вчився разом з Лоренцо Лотто, Джорджо та Кастельфранко (Джорджоне) і поряд інших художників, що стали, відомими. Тіціан - художник набагато більш відкритого і яскравого темпераменту, ніж споглядальний, елегійний Джорджоне. Він тяжіє до розваг і ліпить своїх героїв соковитими акордами кольору. Його живопис в перші десятиліття століття сяє святкової радістю і повнотою життя. Такі і його ранні мадонни (наприклад, «Мадонна з вишнями», поч. 1510-х), і велична композиція, яку називають «Любов небесна і земна» (бл. 1 515). Як нерідко буває, алегоричний сюжет цієї картини втрачено і не піддається однозначній розшифровки. А між тим світосприйняття майстра втілено в ній з великою повнотою і силою. Дві жінки - пишно одягнена молода венеціанка і оголена богиня, присів на краю стародавнього мармурового саркофага з міфологічними рельєфами, здається, випромінюють спокійну повноту буття, радість життя, гармонійну радість духу.

Тіциан Вечелліо та Кадоре - один з найбільших художників всіх часів і народів, що є - разом з Леонардо, Рафаелем і Мікеланджело - одним з чотирьох титанів італійського Відродження. “Королем живописців і живописцем королів” називали Тіциана ще за життя.

Відкриття Тіциана в області живопису - колірне ліплення форми, нюансування фарби, дивовижне багатство колориту - надали величезну дію на майстрів подальшого часу. Важко назвати іншого, окрім Тіциана, художника, який зробив би такий сильний вплив на інших творців.

Не схоже й на те, що Тіціан був учнем у Джорджоне. Роки роботи пліч-о-пліч з Джорджоне (1508-1510), обом за 30... Звичайно, занадто талановитий і шляхетний Джорджоне рано пізнав успіх і визнання. Тіціану цього бракувало. Швидше, вони працювали разом, але Тіціан був помічником і «другою скрипкою » в їхньому дуеті. Це, начебто, й підтверджують роботи обох над фресками в Фондако деї Тедескі(Німецькому подвір'ї), адже торгівельна імперія Венеція шанувала зв'язок з Німеччиною.(Фрески зіпсувалися у вологому кліматі Венеції, в музей перенесли жалюгідні залишки). Фреска взагалі, як техніка живопису, не прижилася у вологому кліматі Венеції. Згодом тут панував масляний живопис.

Детальніше: Перелік картин Джорджоне

Жіноча фігура з фасаду Фондако деі Тедескі(фреска, сильно пошкоджена)

Мадонна з святими Франциском та Лібералє, Собор св. Лібералє, Кастельфранко.

Мадонна, що читає ( Мадонна з немовлям на тлі з кампанілою ), Оксфорд, Ашмолеан музей , Британія.

Мадонна з немовлям, Ермітаж, Петербург.

Поклоніння пастухів, Національна галерея мистецтв, Вашінгтон.

Поклоніння волхвів, Лондон, Нац. галерея.

Юдиф (Джорджоне) (з головою Олоферна), Ермітаж, Петербург.

Венеціанські майстри досягли значних успіхів в портретному живопису, про що свідчать запрошення їх в інші країни для портретування. Але тривалий час був витрачений на подолання застиглості, нерухомості релігійних і побутових образів, що стали характерною ознакою творчості багатьох венеціанських майстрів, (Карло Крівеллі, Джентіле Белліні, Чіма да Конельяно, Марко Базаїті, ранні твори Джованні Белліні і Джорджоне, Лоренцо Лотто), а в творах Вітторе Карпаччо і Вінченцо Катена неподолана застиглість доживе і до першої третини 16 століття.