16. Будівельна техніка і т. Д. У ранньовізантійській архітектурі.

Вже в ранньовізантійський час існували твори, присвячені питанням будівельної механіки і техніки, принципам декору, напр. коментар до «Камаріки» Герона Олександрійського, складений в 1-й пол. VI ст. Ісидором з Мілета, архітектором Св. Софії в Константинополі, який запропонував власний спосіб побудови параболи. Будівництво (якщо його не вели безпосередньо ченці) здійснював архітектор, який викреслював план церкви з волі замовника. У ранній період церкви будувалися дуже швидко: собор в Газі і навіть грандіозний собор Св. Софії в Константинополі були побудовані за 5 років.

II. Будівельна техніка, принципи декору. З часу здобуття церквою офіційного статусу ранньовізантійська архітектура розвивалася в руслі розвитку позньо-античної архітектури, наслідуючи їй значною мірою: античні будівельні традиції були пристосовані для нових просторових форм, інших економічних умов (загальною тенденцією, в т. ч. зодчества сусідніх країн, стало прагнення до більш економного використання робочої сили і матеріалу).

Найдавніша елліністична техніка кладки з насухо пригнаних кам'яних квадрів отримала новий розвиток в Північній Сирії. У більшості районів Малої Азії та Закавказзя, Палестини і Півд. Сирії, частково і в Константинополі до V ст. отримала розвиток техніка 2-шарової кам'яної кладки з вапняно-піщаною заливкою по кам'яному лому між шарами. Камінь застосовували як ретельно обтесаний, так і грубо колотий: базальт, туф. Після VII ст. ця техніка стабільно розвивалася лише в країнах Закавказзя, пізніше використовувалася в Зах. Європі і білокам'яному зодчестві Київської Русі XII ст. Перекриття, як правило, були дерев'яними, хоча невеликі прольоти могли бути перекриті плоскими кам'яними плитами.

У західній частини імперії - італійських землях і на Балканах - до VII ст. стійко застосовувалася цегляна кладка на вапняному розчині, на узбережжі Егейського моря - кам'яні блоки на розчині, вирівняні цегляними рядами. Облицювання стін іноді була цегляним, а в Константинополі, де основа конструкції була бутобетонною, і в інших регіонах часто ряди (від 3 до 5) невеликих каменів чергувалися з цегляною кладкою (від 4 до 9 рядів). Подібна техніка з VI-VII ст. стала поширюватися в Сирії і на Балканах, а згодом стала домінуючою у Візантії і слов’янських країнах. Якщо в пізньоримському будівництві товщина цегли перевершувала товщину розчину, то в IV ст. співвідношення товщини цегли до шву дорівнювало 1:1, в VI ст .- 2:3, т. ч. візант. тонка цегла (плінфа) виявилася включеною в пластичний вапняно-бетонний масив стіни.

Основною формою вертикальної опори залишалася кругла, найчастіше мармурова, колона з профільованою базою і різьбленою капітеллю. Застосування стовпів було пов'язане з розрахунком навантаження купола. Опори зв'язувалися між собою і зі стінами за допомогою арок, хоча до VI ст. застосовувалися і кам'яні перемички (ц. Сергія і Вакха, завершена до 536). Поділ внутрішнього простору стовпами було властиво архітектурі сх. областей імперії та сусідніх країн.

У ранньовізант. час повсюдно використовували дерев'яні кроквяні перекриття, у головних храмах імперії їх оформляли кессонірованими стелями (ц. св. Апостолів у Константинополі).

Завершення центричних будівель дерев'яним наметом або кам'яним куполом (пандативним склепінням) залежало від наявності в регіоні покрівельного лісу. Зведення дерев'яних наметів особливо практикувалося в лісистих областях: у Лівані, в Лікії і на Кіпрі.

Пандативне вітрильне склепіння і купол на вітрилах:

Активне розповсюдження кам'яних перекриттів відбувалося на поч. VI ст. Склепіння (циліндричні, хрестові і пандативні), як і куполи, зводилися в основному з цегли, найчастіше без використання опалубки, із застосуванням швидко тверднучого розчину, поверх якого цегляна оболонка фіксувалася ще й додатковим шаром. Церква Сан-Вітале в Равенні побудована в стародавній італійській традиції з застосуванням безопалубочного методу куполобудування з керамічних посудин, набраних кільцевими рядами, аналогічний метод в камені застосовувався і у Вірменії.

Збережені зразки перших куполів не мають спеціально виділеної зони підкупольного переходу, вони скоріше схожі на пандативні склепіння з прорізаними вікнами. З 2-й чверті VI ст. перехід від квадрата підкупольних арок до кільцевої основі купола здійснювався за допомогою вітрил, особливо характерних для епохи імператора Юстиніана. Рідше застосовувалися тромпи, які на півдні Малої Азії мали форму ніші з конхою (Алахан-монастир), в Закавказзі і в Каппадокії - півконуса. Зодчі столичної школи намагалися створювати просторові системи склепінь, що гасять розпір купола, що було особливо важливо при його величезних розмірах. Ця обставина, ймовірно, виключала барабан як окрему, присутню в інтер'єрі форму і призводила до розміщення вікон в нижній зоні півсфери купола, яка і склала окрему форму - барабан - спочатку тільки зовні. З появою високого світлового барабана між вітрилами і куполом перекриття рукавів перестали гасити розпір купола, але продовжували відігравати суттєву роль у стійкості будівлі. Змінювалися і зовнішні форми голови: в V ст. це високий куб з прорізаними в ньому вікнами, подібний до підстав дерев'яних наметів. Починаючи з юстиніанівських будівель, кубовидний об’єм завершення знижується, його кути прикривають вітрила або тромпи, домінуючу роль грає багатогранний барабан. Наприклад, в церкві Св. Софії в Фессалонику (сер. VII ст.) в кожній грані куба прорізано по 3 вікна, тоді як барабан залишений глухим. Візантійські цегляні куполи, як правило, містять досить широкі і не звужувані догори ребра, що мали конструктивне значення.

Широко застосовувалися в церковному будівництві керамічні вироби, напр. посудини-голосники (Дранда в Абхазії, VII ст.). Як антисейсмічні пояси і для забезпечення стійкості арок візант. майстри використовували дерев'яні та металеві зв'язки, як зовнішні, повітряні, так і внутрішні, втоплені в стіну. Покрівлі виготовлялися з керамічної черепиці, в декотрих багатих будівлях - з свинцевих, позолочених бронзових (ц. св. Апостолів у К-поле) і мідних пластин.

Ранньовізант. будівлі відзначалися багатством і різноманітністю різьбленого і мальовничого оздоблення. Поряд зі штукатуркою, покритою розписом або мозаїкою, обов'язковим для всіх значущих споруд ранньовізант. архітектури став мармуровий декор інтер'єрів, як у рим. зодчестві. Фасади церков також покривали штукатурним або мармуровим облицюванням, згодом до цих методів додали живописні панно. Наявність різьблених капітелей, архитравов, карнизів, інкрустованих різнобарвним мармуром настінних панелей і настилів підлоги свідчить про художній смак замовників і найвищий рівень обробки каменю в архітектурі Візантії. Велике виробництво деталей і предметів з білого мармуру було організовано на о-ві Проконнесі в Мармуровому морі, звідки вони імпортувалися в усі області імперії. А в Константинополь і ін. центри із Середземномор'я, Малої Азії, Єгипту ввозили кольоровий мармур, онікс, червоний і зелений порфір та інші матеріали.

У відношенні художньої сторони архітектури, в період раньовізантійського зодчества чітко виступають дві основні тенденції. Сірійська і почасти малоазійська архітектура схиляється до виразних, ізольованих один від одного геометричних просторових об’ємів, до невеликих прорізів вікон, малого їхнього числа, до статичних інтер'єрів. У константинопольській архітектурі й в архітектурі інших найбільших міст візантійського світу спостерігається тенденція до складних динамічних інтер'єрів, до переваги їх над зовнішніми масами будинку, до розчленованих, навіть часом роздроблених об’ємів і до їхнього зв'язку з міською забудовою.