19. Будівельна техніка, конструкції та формування основних об ємно-просторових вирішень у архітектурі середньовізантійського періоду

Панування християнської ідеології позначилося розвиток домінуючих типів монументального кам'яного будівництва. Пошуки композиції церкви в відповідність до призначенням будинку поєднувалися завдання затвердження імператорського могутності. Це відоме єдність пошуків і відносну спільність розвитку типів культових споруд, попри регіональні розбіжності, у яких виявлялися особливості і започаткував традицію окремих народов,

Найважливішим внеском Візантії до історії світового зодчества є розвиток купольных композицій храмів, що виразилося у появі нових типів структур—купольной базиліки, центрической церкви з куполом на восьми опорах і крестово-кулольной системи. Розвиток у перших двох типів вихоплює ранневизантий-ский період. Крестово-купольная система храмів отримала стала вельми поширеною під час средне-византийской архитектуры.

Найістотнішим конструктивним досягненням візантійської архітектури є розробка системи опирания бані на окремо які стоять чотири опори з допомогою вітрильного зводу. Спочатку купол спирався безпосередньо на вітрила і подпружные арки; пізніше між куполом і опорною конструкцією почали налагоджувати циліндричний обсяг — барабан, в стінах якого залишали отвори висвітленню подкупольного пространства.

Основними будівельними матеріалами був плаский цегла — плинфа завтовшки майже п'ять див, укладываемый на розчині. Найбільш який вживається розмір плінфи 35,5Х Х35,5Х5,1 див. У східних областях імперії, багатих кар'єрами вапняків і туфу, застосовувалася кладка з тесаных каменів на розчині (Сирія, Закавказье).

У розчині використовували вапно, до котрої я домішували дрібно стовчений цегла — цемянку щоб надати розчину більшої міці й гідравлічної стійкості. На теренах розчин вкладався горизонтальними верствами завтовшки кілька сантиметрів. Іноді застосовувалася змішана кладка: 3—5 рядів плінфи, покладених на товстому шарі розчину, чергувалися з кількома шарами тесаного каменю. Зовнішня поверхню стін звичайно штукатурилась.

Для полегшення ваги в кладку склепінь вводилися пористі кам'яні породи, зокрема пемза. Бані і склепіння покривалися черепицею чи свинцевими листами.

Для сприйняття распора арок і склепінь у процесі спорудження в візантійських спорудах часто застосовувалися металеві і дерев'яні затяжки, що інколи залишалися й у вже зведеному будинку. У банях закладали растяжные кільця, одержані із дубових брусів чи полосового железа.

Широко застосовували Візантії хрестові склепіння найчастіше мали вспарушенную форму, яка з'явилася результаті відмовитися від еліптичного обриси діагональних ребер звичайного зводу і початку більш простому полуциркульному абрису, легко очерчиваемому з допомогою короба,

Таким кроком в еволюції зводу були відмови від діагональних ребер і перетворення вспарушенного зводу в парусный.

У східних областях імперії, де переважав в кладці природний камінь, склепіння і бані зводилися по кружалам. Поруч із тесаним застосовувався бутовий камінь на растворе.

Серед склепінних форм, виконаних із каменю, треба сказати сомкнутые і хрестові склепіння, і навіть які у Сирії та Закавказзі арки і склепіння зі стрілчастим очертанием.

Загальний прогрес будівельної техніки й архітектури супроводжувався розвитком теоретичної думки. Зодчі Візантії був знайомий із трактатом Вітрувія. Відомий написаний межі VI—VII ст. оригінальний працю єпископа Ісидора «20 книжок почав, т. е. істинних знань», у якому містяться інформацію про архітектур но-с трої тельном у справі. Ця праця, в великою мірою який базується на Витрувии, відбиває потреби візантійського времени.

Вершиною розвитку арочно-сводчатых структур стала грандіозна купольная базиліка собору Софії у Константинополі побудована грецькими архітекторами Анфимием з Тралл і Исидо-ром з Мілета в 532—537 рр., в правління імператора Юстініана. Це найбільш грандіозне і найвидатніший твір візантійського зодчества.

Собор Софії була головною будинком Візантійської імперії і придворним крамом імператора. Тут імператор був народним масам серед свити і духівництва. У створенні сильного емоційного враження архітектурі відводилося основне місце.

Інтер'єри відрізнялися багатством форм й оздоблення. Тут просторовість і легкість поєднуються з гігантським масштабом. Проте попри грандіозні розміри, архітектурні форми не придушують человека.

Найважливішою особливістю інтер'єру є його тектонічна ясність, підкреслена всім строєм членувань, оздобленням і освітленням. Просторова, пластична і врівноважена конструкция—основа виразності. Система сферичних поверхонь — купол, вітрила, напівкупола і конхи экседр — акцентовані мозаїчними зображеннями на золотом тлі. Світлове рішення композиції також підкреслювало значення сферичних форм, особливо бані. Цією мети служать численні отвори, влаштовані у частині куполи, й полукуполов, і навіть наростаюча від периферії до центра інтенсивність світлових потоків, яка сягає своєї кульмінації в багатому висвітленні подкупольного простору з-під сфери через 40 отворів у її основі. Залита світлом купол хіба що ширяє з усього інтер'єром, підкреслюючи його легкість і пространственность

У тектоніці інтер'єру будинку важливе значення мають аркади на колонах. Не протиставляються стіні, а є їхньою органічною частиною в місцях розкриття бічних галерей в основний неф. Цілісні стволи колон мають энтазис, складну базу з класичними профілями і конструктивно доцільну форму капітелі з пласкою різьбленням, підкреслює цілісність блоку. Навантажені аркади обов'язково діятимуть за у плані обрисам головних конструктивних форм. Разом про те виконують істотну роль масштабності інтер'єру, пов'язуючи грандіозні форми з розмірами человека.

Собор Софії у Константинополі надав значний вплив на наступне розвиток архітектури. І хоча один будинок не досягало ж розмірів та пишноти цього храму, його композиція була зразком, якому наслідували і якому вчилися багато строителей.