- •Тема 1. Основні положення теорії комунікації
- •1. Поняття комунікації
- •2. Причини винесення комунікації в окремий предмет
- •3. Дисципліни, що вивчають комунікацію.
- •4. Види, форми, типи комунікаційної діяльності
- •5. Функції комунікації та комунікативного акту.
- •Тема 2. Моделі комунікації
- •4. Модель Лотмана
- •5. Модель комунікації ю.М.Лотмана
- •1. Модель Якобсона
- •Модель Шенона-Вівера
- •3. Модель Ньюкома
- •4. Модель Лотмана
- •5. Модель комунікації ю.М.Лотмана
- •6.Модель знака
- •Тема 3. Групова комунікація
- •Група: ролі, лідерство, комунікація.
- •2.Організація як тип формальної групи.
- •3. Комунікаційні мережі у діловій комунікації
- •Комунікаційний стиль у діловій комунікації
- •Тема 4. Комунікативні конфлікти
- •4. Механізм та сфери виникнення комунікативних конфліктів.
- •Тема 5. Теорія переговорів.
- •1. Переговори та їх особливості при конфлікті
- •2. Підготовка до переговорів
- •Тактичний план
- •Стратегічний план
- •3. Особисті переговорні стилі
- •Переговорні стилі
- •Тема 6. Поняття про аргументації в комунікації
- •Поняття про аргументації
- •Доказ і його структура
- •Види доказу
- •Прийоми аргументації
- •Спростування. Види спростування
- •Тема 7. Семіотика в системі комунікації
- •1. Напрямки семіотики
- •2. Закони семіотики
- •3.Знаки та системи знаків
- •Символ (від грецької symbolon - "знак, прикмета, ознака") - умовна позначення предметів або явищ.
- •Правила аналізу символу
- •Тема 8. Невербальна комунікація
- •Поняття, функції та види невербальної комунікації
- •Засоби передачі інформації
- •Функції невербальних комунікацій
- •Оптико-кінетичні комунікації
- •Розуміння жестів.
- •Фонаційні та графічні засоби невербальної комунікації
- •Ситуативні змінні невербальної комунікації
- •Організація простору
- •7.Колір та комунікація
- •Тема 5. Моделі масової комунікації
- •Модель „взаємної обумовленості” Шрама
- •Двоступенева схема Каца та Лазарфельда
- •Концепція Ноель-Нойман
- •Структурна взаємозалежність
- •Концепція засобів Маклюена
- •Тема 9. Комунікативні дискурси
- •1. Поняття дискурсу
- •2. Теле- і радіодискурс
- •3. Газетний дискурс
- •4. Театральний дискурс
- •5. Кінодискурс
- •6. Літературний дискурс
- •7. Дискурс у сфері "паблік рілейшнз"
- •8. Рекламний дискурс
- •9. Політичний дискурс
- •10. Тоталітарний дискурс
- •11. Неофіційний (позацензурний) дискурс
- •12. Релігійний дискурс
- •13. Етикетний дискурс
- •14. Фольклорний та міфологічний дискурс
10. Тоталітарний дискурс
Тоталітарний дискурс задає такі умови, коли вирішальною фігурою є лише промовець, а всім іншим відведені лише пасивні функції - дозволено висловлювати лише задоволення, а не заперечення. Тоталітарний дискурс функціонує лише у сфері позитивної інформації, все інше він відкидає, визнаючи неправдивим. Цей поділ інформації на позитивну та неправдиву підтримується не тільки вербальними, а й репресивними методами.
Тоталітарний дискурс полюбляє втілюватися у синтезі вербальних та невербальних конструкцій. Тому його знаковим утіленням стають урочисті збори, демонстрації, паради, де значну роль відіграють ритуали, для яких важливішим є повторення минулих дій, а не нова дія.
Для свого самовизначення тоталітаризм потребує великого ступеня дублювання своїх подій вербальними та невербальними методами. Доповіді, статті, книжки тиражуються у великій кількості примірників. Звіти з нарад та засідань друкуються в усіх газетах. Дублювання відбувається й на рівні відповідної реакції населення: наприклад, суди тридцятих років обов'язково закінчувалися зборами або мітингами, на яких ще раз остаточно засуджувалися "вороги народу".
Тоталітаризм віддає перевагу вербальному дискурсу перед реальною дійсністю. Голодомору й навіть голоду в Україні "не було", оскільки про нього не писали. Вважаючи вербальну дійсність найсуттєвішою, тоталітаризм полюбляє самоописування, витримані у максимально позитивній тональності. У нього завжди все найкраще, найсучасніше, найвеличніше. Негативна інформація може потрапити в тоталітарний дискурс тільки тоді, коли йдеться про супротивників.
Тоталітарний дискурс завжди вимагає свого продовження у різних конструкціях – від вербальних до візуальних. Будинки, площі, пам'ятники – це його улюблена сфера. Він робить архітектурну дійсність принципово знаковою, він змінює всі назви міст, вулиць, площ, намагаючися продовжити себе у майбутнє. Всі знакові характеристики починають гіперболізуватися: домна як знак індустріалізації стає найбільшою в світі, пам 'ятник Вітчизні-матері на схилах Дніпра як знак буде рости до неба.
Тоталітарний дискурс - уніфікований, він орієнтується на минулі авторитети, всім іншим дозволено бути лише інтерпретаторами цих виділених текстів. Тому рівень цитування в тоталітарному дискурсі досить великий.
Тоталітарний дискурс намагається ввести свої часові й просторові закони. Весь інший світ розглядається як ворожий, тому оспівуються ті, хто охороняє кордони тоталітарного світу, - прикордонники, ті, хто розширює ці кордони, - льотчики, стратонавти, космонавти. Початок світового часу вів відлік від Жовтневої революції. У просторі центром світу була Москва. Масова комунікація, художня література мали ілюструвати чіткі ідеологічні схеми1.
11. Неофіційний (позацензурний) дискурс
У системі тоталітаризму функціонує також неофіційний (позацензурний) дискурс. Важливими типами текстів, що реалізуються у сфері неофіційного дискурсу, є чутки та анекдоти. За своїм розповсюдженням вони також є масовою комунікацією, але такою, що не контролюється владою. Тому саме тут можна дослідити реальні, а не удавані або позірні уявлення людей, їхні оцінки явищ тоталітарного світу.
Найцікавішою є самоциркуляція цих текстів – ніхто їх спеціально не розповсюджує, водночас вони охоплюють масові верстви населення. Чутками стає те, що не може потрапити на газетну сторінку в зв'язку з цензурою. Навіть коли чутки виявляються неправдивими, вони відображають колективні уявлення людей, що мають своє коріння у підсвідомості.
Якщо офіційні тексти можуть мати своїх авторів, то чутки принципово анонімні. Ми маємо розмову немовби з собою. Якщо щоденник – це розмова індивідуальної свідомості, то чутки – це розмова колективної свідомості з колективної свідомості.
Жартівливе визначення реклами каже, що реклама – це мистецтво казати речі, приємні для вас. Чутки – теж бажана й очікувана інформація. Як і анекдоти, вони підкреслюють ті особливості дійсності, про які мовчать офіційні канали інформації. Але заради того, щоб ці тексти мали самоциркуляцію, вони мають прийняти влучну й дотепну форму. Сама їхня форма є додатковим засобом, який полегшує їхню передачу від однієї людини до іншої. Анекдот виступає як клітинка художньої розповіді, наближаючися за своїми семантичними особливостями до новели.
Чутки та анекдоти психологічно важко втримати в собі. Вони завжди розповідають про те, про що мовчить масова комунікація1.