Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Простаки за границей, или Путь новых паломников
.pdf
Простаки за границей
и неопровержимым свидетельством благоговения, которое
внушал этот великий художник, служит тот факт, что в ту пору
смерти и ужаса только его одного разрешили похоронить торжественно.
В этой церкви находится также гробница дожа Фоскари,
чье имя навеки прославил некоторое время живший в Венеции
лорд Байрон.
Надгробие дожа Джованни Пезаро в этой же церкви — настоящая диковинка среди могильных памятников. Оно имеет
восемьдесят футов высоты и походит на причудливый языческий храм. Его подпирают четыре гигантских черных, как ночь,
нубийца в белых мраморных одеждах. Черные ноги босы,
а сквозь прорехи в рукавах и штанах видна кожа из блестящего черного мрамора. Скульптор был так же изобретателен,
как нелеп изваянный им надгробный монумент. Два бронзовых
скелета держат свитки, два больших дракона поддерживают
саркофаг. В вышине, среди всего этого гротескного нагромождения, сидит покойный дож.
В монастырском здании, соединенном с этой церковью,
находится государственный архив Венеции. Мы его не видели,
но говорят, что он насчитывает миллионы документов. «Это
копившийся столетиями архив самого осторожного, самого
бдительного и самого недоверчивого из всех когда-либо существовавших правительств, при котором все записывалось и ничто не говорилось вслух». Он занимает около трехсот комнат.
Тут хранятся рукописи из архивов почти двух тысяч семейств,
монастырей и обителей. В них заключена тайная история Венеции на протяжении тысячелетия — заговоры, негласные приговоры, казни, поручения наемным шпионам и убийцам, — готовый материал для бесчисленных романов тайн и ужасов.
Да, я думаю, мы видели все, что можно увидеть в Венеции.
В ее древних церквах мы видели такое изобилие дорогих, искусно
сделанных надгробных украшений, какое нам и не снилось. Мы
подолгу стояли в сумрачном благолепии этих святилищ, покры-
201

Марк Твен
тых прахом столетий, среди запыленных могильных памятников
и статуй славных мертвецов Венеции, пока наконец нам не начинало казаться, что мы уплываем все дальше, дальше и дальше
в великое прошлое, что перед нами развертываются картины
глухой старины и что мы видим давно исчезнувшие поколения.
Все время мы грезили наяву. Я не знаю, как иначе описать это
ощущение. Часть нашего существа оставалась по-прежнему в девятнадцатом столетии, но другая его часть каким-то необъяснимым образом жила среди призраков десятого.
Мы видели столько знаменитых картин, что в конце концов наши глаза утомились и смотрят на них уже без всякого
интереса. И это не удивительно — ведь в Венеции находится
тысяча двести картин Пальма Младшего и тысяча пятьсот —
Тинторетто, не говоря уже о соответствующих количествах
произведений Тициана и других художников. Мы видели знаменитого «Каина и Авеля» Тициана, его «Давида и Голиафа»,
его «Жертвоприношение Авраама». Мы видели колоссальное
полотно Тинторетто, которое имеет семьдесят четыре фута
в длину и уж не знаю сколько в высоту, и оно показалось нам
весьма вместительной картиной. Тех мучеников и святых, изображения которых мы видели, вполне хватило бы, чтобы очистить от греха весь наш мир. Пожалуй, мне не следовало бы
признаваться в этом, но поскольку в Америке у человека нет
возможности стать ценителем искусства и поскольку я не мог
стать им за несколько недель пребывания в Европе, то, принеся
все необходимые извинения, я все-таки сознаюсь, что, увидев
одного из этих мучеников, я почувствовал, что видел их всех.
Все они обладают большим фамильным сходством, все они
одинаково одеваются в грубые монашеские рясы и сандалии,
все они лысы, все стоят примерно в одной и той же позе и все
без исключения устремляют взоры в небо, а их лица, как сообщают мне Эйнсуорты, Мортоны и Уильямсы et fi ls, полны «экспрессии». А я в этих квазипортретах не вижу ничего, что меня
задевало бы за живое, трогало или могло заинтересовать.
202

Простаки за границей
Если бы только великий Тициан обладал даром пророчества
и, пропустив очередного мученика, съездил бы в Англию и написал бы портрет Шекспира — пусть ребенком, — портрет,
которому теперь мы могли бы доверять, род людской до самого последнего поколения простил бы ему потерянного мученика ради обретенного поэта-провидца. Я думаю, потомки
обошлись бы и еще без одного мученика ради исторической
картины, вышедшей из-под кисти Тициана и изображавшей бы какое-нибудь современное ему событие, — например, он мог бы написать Колумба, который, открыв новый
мир, возвращается домой в цепях. Ведь запечатлели же старые мастера несколько эпизодов истории Венеции — и на них
мы не устаем глядеть, несмотря даже на то, что изображение
покойных дожей, которые официально представляются Деве
Марии в заоблачных высях, переходит, по нашему мнению,
границы благопристойности.
Но хотя, когда дело касается искусства, мы исполнены
смирения и скромности, все же наше изучение нарисованных
монахов и мучеников не осталось совершенно бесплодным.
Мы не жалели усилий, дабы приобрести знания. И достигли
некоторых успехов. Кое-чему мы выучились; быть может,
в глазах людей сведущих это пустяки, но нам наши познания
доставляют радость, и мы так же гордимся своими незначительными достижениями, как и те, кто знает гораздо больше,
и точно так же любим их показывать. Когда мы видим монаха,
гуляющего со львом и спокойно взирающего на небеса, мы понимаем, что это святой Марк. Когда мы видим монаха с книгой
и пером, спокойно взирающего на небеса в поисках нужного
слова, мы понимаем, что это святой Матфей. Когда мы видим
монаха, сидящего на камне и спокойно взирающего на небеса,
а рядом с ним череп, составляющий весь его багаж, мы понимаем, что это святой Иероним, ибо мы знаем, что он предпочитал путешествовать налегке. Когда мы видим человека,
спокойно взирающего на небеса и не замечающего, что его
203

Марк Твен
тело насквозь пронзено стрелами, мы понимаем, что это святой Себастьян. Когда мы видим других монахов, спокойно взирающих на небеса, но не имеющих при себе никаких опознавательных знаков, мы всегда спрашиваем, что это за личности.
Мы поступаем так потому, что смиренно стремимся к знанию.
Мы уже видели тринадцать тысяч святых Иеронимов, двадцать
две тысячи святых Марков, шестнадцать тысяч святых Матфеев, шестьдесят тысяч святых Себастьянов и набор из четырех
миллионов монахов, не имеющих особых примет, и поэтому
мы чувствуем уверенность, что, осмотрев еще некоторое количество этих разнообразных картин и приобретя еще больший опыт, мы проникнемся к ним тем же всепоглощающим
интересом, который испытывают наши просвещенные соотечественники из Amérique.
Я с болью душевной отзываюсь о старых мастерах
и их мучениках столь непочтительно, ибо мои добрые друзья
с «Квакер-Сити» — друзья, которые тонко понимают творения старых мастеров и чрезвычайно высоко их ценят и, кроме
того, умеют безошибочно отличить хорошее полотно от посредственного, — уговаривали меня — ради меня же самого —
не оглашать того факта, что я не умею разбираться в картинах
и ценить их. Я чувствую, что все написанное мною о картинах
и то, что я, возможно, еще напишу о них, глубоко огорчит моих
друзей, и я искренне об этом сожалею. Я даже обещал утаить
от всех мои невежественные суждения. Но увы! Я еще ни разу
в жизни не сдержал данного мною обещания. Я не виню себя
за эту слабость, потому что таково, вероятно, свойство моего организма. Весьма вероятно, что под тот орган, который
дает мне способность обещать, место было отведено с такой
щедростью, что его не хватило для того органа, который давал бы мне способность выполнять обещания. Но я не горюю.
Я ни в чем не терплю половинчатости. Я предпочитаю одну высокоразвитую способность двум обыкновенным. Я, разумеется,
собирался сдержать мое обещание, но оказалось, что я на это
204

Простаки за границей
не способен. Путешествовать по Италии и не говорить о картинах — невозможно, и не могу же я смотреть на них чужими
глазами.
Если бы меня не приводили в восторг чудесные картины,
которые каждый день развертывает передо мной царица всех
художников — природа, я почти поверил бы, что не умею ценить красоту.
Я прихожу к заключению, что если я с торжеством решаю, что наконец-то обнаружил по-настоящему прекрасную
и достойную всяческой похвалы старинную картину, то мое
удовольствие при виде ее — неопровержимое доказательство,
что эта картина вовсе не прекрасна и не заслуживает никакого
одобрения. В Венеции это случалось со мной несчетное число
раз. И всегда гид безжалостно растаптывал мой зарождающийся энтузиазм неизменным замечанием:
— Это пустяки, это Ренессанс.
Я не имел ни малейшего представления, что это еще за Ренессанс, и поэтому мне всегда приходилось ограничиваться ответом:
— А! В самом деле, я как-то сразу не заметил.
Я не хотел проявлять свое невежество перед образованным
негром, сыном раба из Южной Каролины. Но даже мое самодовольство не могло выдержать то и дело повторявшихся невыносимых слов: «Это пустяки, это Ренессанс». Наконец я сказал:
— Кто такой этот Ренессанс? Откуда он взялся? Кто позволил ему наводнять венецианскую республику своей отвратительной мазней?
Тут мы узнали, что Ренессанс вовсе не человек, что «ренессанс» — это термин, обозначающий период, когда искусство
возрождалось, хотя и не очень удачно. Гид объяснил, что после эпохи Тициана и других великих мастеров, с которыми мы
за последнее время так близко познакомились, наступил упадок высокого искусства; затем оно несколько оправилось — появились посредственные живописцы, и эти жалкие картины —
205

Марк Твен
дело их рук. Тогда я, разгорячившись, сказал, что «был бы в восторге, если бы упадок высокого искусства наступил на пятьсот
лет раньше». Картины эпохи Ренессанса меня вполне устраивают, хотя, по правде говоря, эта школа предпочитала писать
настоящих людей в ущерб мученикам.
Из всех гидов, с которыми мы имели дело, только этот
что-то знает. Он из Южной Каролины, и родители его были
рабами. Они приехали в Венецию, когда он был еще младенцем. Он вырос здесь. Он очень образован. Он бегло читает,
пишет и говорит по-английски, по-итальянски, по-испански
и по-французски; влюблен в искусство и знает его в совершенстве; помнит наизусть историю Венеции и готов без конца говорить о ее славном прошлом. Он одевается, пожалуй, лучше
любого из нас и изысканно вежлив. В Венеции к неграм относятся так же, как к белым, — поэтому он не испытывает ни малейшего желания вернуться на родину. И он совершенно прав.
Меня побрили еще раз. Сегодня утром я писал в нашем
номере, изо всех сил стараясь сосредоточиться на своей работе
и не глядеть на канал. Я, как мог, сопротивлялся размягчающему
влиянию климата и пытался побороть желание предаться приятному безделью. Мои спутники послали за парикмахером. Они
спросили меня, не хочу ли я побриться. Я напомнил им о пытках, которые перенес в Генуе, в Милане, на Комо; о моей клятве,
что я больше не намерен страдать на итальянской почве. Я сказал:
— С вашего разрешения, я обойдусь.
Я продолжал писать. Брадобрей начал с доктора. Я услышал, как тот сказал:
— Дэн, меня еще ни разу так хорошо не брили с тех пор,
как мы покинули корабль.
Через минуту он опять заговорил:
— Знаете, Дэн, во время такого бритья можно чудесно
вздремнуть.
В кресло сел Дэн. Вскоре он сказал:
— Да это просто Тициан. Это кто-то из старых мастеров.
206

Простаки за границей
Я продолжал писать. Дэн тут же заговорил снова:
— Доктор, бриться у него — чистое наслаждение. Наш
пароходный парикмахер ему и в подметки не годится.
Моя щетина ужасно угнетала меня. Брадобрей собирал
свои инструменты. Искушение было слишком велико, и я сказал:
— Подождите, пожалуйста. Побрейте и меня.
Я сел в кресло и закрыл глаза. Он намылил мне лицо, взял
бритву и так резанул, что у меня чуть было не начались судороги.
Я сорвался с кресла — Дэн и доктор стирали кровь со щек и смеялись.
Я сказал, что это гнусная подлость.
Они объяснили, что муки этого бритья настолько превосходили все изведанное ими прежде, что они никак не могли упустить возможность услышать и мое искреннее мнение
по этому поводу.
Это было свинство. Но что делать! Обдирание уже началось, оставалось терпеть до конца. При каждом прикосновении
бритвы я разражался слезами и пылкими проклятиями. Парикмахер растерялся и то и дело резал меня до крови. По-моему,
Дэн и доктор ни разу так не веселились с тех пор, как мы уехали
из дому.
Мы видели Кампанилу, дом, где жил Байрон, и дом географа Бальби, дворцы всех древних герцогов и дожей; мы видели, как их изнеженные потомки, облачившись в модные французские костюмы, проветривают свою знатность на площади
Святого Марка, едят там мороженое и пьют дешевые вина,
вместо того чтобы, облекшись в рыцарские латы, уничтожать
вражеские армии и флоты, как делали их великие предки в дни
венецианской славы. Мы не видели ни брави с отравленными
стилетами, ни масок, ни буйного карнавала, но зато мы видели
извечную гордость Венеции — мрачных бронзовых коней, о которых сложены тысячи легенд. Понятно, почему Венеция так
дорожит ими, — ведь других лошадей у нее никогда не было.
Говорят, в этом странном городе можно найти сотни людей,
207

Марк Твен
которые за всю свою жизнь ни разу не видели живой лошади.
И я не сомневаюсь, что это правда.
Итак, вполне удовлетворив свое любопытство, мы уезжаем завтра, оставляя дряхлую царицу республик собирать исчезнувшие корабли, созывать призрачные армии и обретать
в сновидениях былую славу и величие.
Глава XXIV
Через Италию по железной дороге. — Пребывание во Флоренции. — Чудесная
мозаика. — Пизанская башня. — Древний собор. — Первый маятник в истории. —
Новый гроб Господень. — Ливорно. — Генерал Гарибальди.
Некоторые пассажиры «Квакер-Сити» приехали в Венецию
из Швейцарии и других стран еще до нашего отъезда, другие
ожидались в ближайшие дни. По-видимому, все были целы
и здоровы.
Мы несколько устали от осмотра достопримечательностей и поэтому промчались в поезде через многие города Италии, не делая остановок. Я почти ничего не записывал. О Болонье в моей записной книжке нет никаких заметок, кроме того,
что, хотя времени у нас было достаточно, мы не нашли и следов
болонской колбасы, которая столь справедливо славится у нас
в Америке.
Пистоя вызвала у нас только мимолетный интерес.
Флоренция некоторое время нам нравилась. Мы, кажется, оценили по достоинству громадного Давида на красивой площади и скульптурную группу, которую называют
«Похищение сабинянок». Разумеется, мы проследовали мимо
бесчисленных картин и статуй в галереях Питти и Уффици.
Я упоминаю об этом ради самозащиты. Я не могу допустить,
чтобы кто-нибудь заподозрил, будто я побывал во Флоренции
208

Простаки за границей
и не пропутешествовал через все бесконечные мили ее картинных галерей. Мы вяло пытались хоть что-нибудь припомнить
о гвельфах, гибеллинах и прочих исторических головорезах,
чьи кровавые распри составляют столь большую долю истории
Флоренции, но эта тема была малопривлекательна. Когда мы
ехали сюда, нас грабительским образом лишили прекрасных
горных видов, применив систему железнодорожных путей,
в которой сто ярдов дневного света приходится на три мили
туннелей, и поэтому у нас не было настроения любезничать
с Флоренцией. В окрестностях города мы видели место, где
флорентинцы предоставили костям Галилея в течение почти
сто летия покоиться в неосвященной земле, потому что церковь сочла тяжкой ересью его великое открытие о вращении
миров; и мы знаем, что много лет спустя после того, как весь
свет принял его теорию и поставил его имя на почетном месте
в списке великих людей, флорентинцев не смущало, что его
кости по-прежнему гниют там. И тому, что нам довелось увидеть его прах в освященной гробнице в церкви Санта-Кроче, мы
обязаны обществу literati1, а не Флоренции или ее правителям.
В этой церкви мы видели также гробницу Данте и с радостью
узнали, что она пуста, что неблагодарный город, который изгнал его и подвергал преследованиям, дал бы многое, чтобы
прах поэта покоился в ней, но что он может не питать никаких
надежд на эту высокую честь. С Флоренции хватит и Медичи.
Пусть себе разводит их и воздвигает над ними великолепные
памятники, чтобы показать, с какой благодарностью она лижет
бичующую ее руку.
Щедрая Флоренция! Среди ее ювелиров — множество
специалистов по мозаике. Флорентийская мозаика — лучшая
в мире. Флоренция любит, чтобы так говорили. Флоренция
гордится этим. Флоренция готова всячески поддерживать это
ремесло. Она благодарна художникам, которые приносят ей
1
Писателей (лат.).
209

Марк Твен
славу и иностранную валюту, наполняющую ее сундуки, и поэтому она поощряет их пенсиями. Пенсиями! Подумайте, какое
великодушие! Она знает, что люди, складывающие из кусочков прекрасные безделушки, долго не живут, так как этот труд
тяжел и изнурителен и для мозга, и для рук, и вот она постановляет, что каждый из них, достигнув шестидесятилетнего
возраста, будет получать пенсию! Я еще не слышал, чтобы
кто-нибудь из них потребовал свои дивиденды. Один мастер
кое-как дотянул до шестидесяти лет и отправился за своей
пенсией, но оказалось что в семейных записях дата его рождения указана с ошибкой на год; тогда он махнул на все рукой
и умер.
Эти художники берут кусочки камня или стекла величиной с горчичное зерно и складывают их вместе на пуговице
или запонке так ровно, с таким тонким подбором оттенков,
что получается крохотная роза со стебельком, шипами, листьями и лепестками такой нежной, естественной расцветки,
как будто их создала сама природа. В тесном кружочке булавки
для галстука они могут сложить муху, пестрого жучка или развалины Колизея с таким искусством и точностью, что легко поверить, будто это — творение кисти великого мастера.
Во флорентийской школе мозаики я видел столик —
крохотный круглый столик, крышка которого была сделана
из какого-то драгоценного полированного камня и инкрустирована мозаикой, изображавшей флейту с наконечником
и сложным узором клапанов. Ни на одной картине краски
не могли бы быть более мягкими и сочными, а переходы одного оттенка в другой — более безупречными, и никакое произведение искусства не могло быть совершеннее этой флейты,
хотя она, как нам клялись, была сложена из такого количества
мельчайших камешков, что при попытке сосчитать их не хватило бы чисел! Не думаю, чтобы человеку с обыкновенным
зрением удалось различить границу между двумя частицами.
Во всяком случае, мы не смогли заметить ни одного такого
210
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
