Fine Cuts. Интервью о практике европейского киномонтажа

в неделю, а седьмой уходил на то, чтобы спланировать следующую неделю и наконец помыться. Режиссер мог восстановиться, а монта­жер поработать спокойно, без режиссера. К моменту просмотра чер­новой версии режиссер уже обычно бывал свежим и отдохнувшим, в состоянии оценить монтаж более-менее объективно. Итак, подготовка была более-менее успешно завершена, и мы с Йэном Пантером полетели на Аляску. Как только погодные условия позволяли, мы снимали все виды полуострова Вальдес и пролива Принца Уильяма, какие только могли. Целых четыре дня мы провели в захватывающих полетах на самолете. Совершенно незабываемые моменты: голубая вода, расселины в ледниках, медведи, лоси, морские жители… Расскажу о самом захватывающем опыте: мы приземлились у обрушившегося ледника, вооруженные револьвером сорок пятого калибра — на слу­чай, если встретим медведя, — пленку мы перезаряжали с помощью аптечки, ведь ассистент забыл выдать нам перезарядный мешок, а сам остался в нашем крохотном вертолете на площадке. Кстати, возил нас ветеран Вьетнамской войны, которого дважды сбивали. Он наме­ренно уехал на Аляску, чтобы оказаться как можно дальше от бурля­щей американской жизни, и на б льшую часть наших реплик отвечал: «Да чтобы я сдох!» Вот в таком хаосе мы жили, а Дейв в это время сидел себе в тепле, уюте и безопасности в монтажной в Ванкувере, занимался приготовлениями к возвращению в Лондон, на студию «Би-би-си». Он, конечно, был просто в шоке, когда мы ему рассказали про все эти при­ключения. Материал ему очень понравился. При первой же встрече с Дейвом меня очаровали его приветливость и энтузиазм. Он мне сразу же очень понравился. А по мере сотрудни­чества мое восхищение и симпатия все росли. Мы почти каждый день встречались, отсматривали материал вместе. В эти порой достаточно сложные дни оптимизм Дейва служил мне опорой, он постоянно под­бадривал меня. Однако только по возвращении в Великобританию, когда Дейв показал мне свою версию фильма, я в полной мере оценил его творческий дар и совершенство техники. Пожалуй, ни один из монтажеров, с кем я сотрудничал, не работал по стольку часов в день, как Дейв. Причем каждый день, а не только когда сроки поджимали. А я до самого конца рабочего дня оставался с ним, мы сидели бок о бок у Steenbeck. Пожалуй, это был один из самых идиллических периодов работы над монтажом за всю мою карьеру, хоть мы и засиживались допоздна. Дата, когда мы должны были сдать фильм, была уже установлена. А учитывая, что работали мы с пленкой и большая часть наших многочисленных американ­ских продюсеров собирались смотреть фильм поодиночке, а не вме­сте, время надо было использовать эффективно. Естественно, после просмотра каждый продюсер хотел передать нам свои пожелания.