7.4. Время в нарративе:

- система отсчета

• последовательность

• длительность (совпадение с «реальным» временем событий)

• сопоставление физического времени и времени наррации (растягивание-сжимание, ускорение-замедлление, выразение-детализация)

• темпоральная структура (Ж. Жаннет) – акцент на соотношении реального времени и времени повествования (порядок, длительность, последовательность, системы отсчета);

• качество интриги (М. Раймон):

  • моменты неожиданности/удивления;

  • ускорения/задержки;

  • запутанности/прояснения в сюжете

• временные оси (Х. Вайнрих):

  • ситуация говорения (коментирование/рассказ)

  • перспектива говорения (время действия/время текста)

  • подчеркивание (выдвижение тех или иных фрагментов на первый план или их оттеснение)

• маркеры смены темы для ввода новых эпизодов (изменение возможного мира, изменение времени, изменение места, новые участники, изменение точки зрения, смена фрейма)

7.5. Автобиографическое время

Ян Брокмайер предлагает выделить особый темпоральный регистр – автобиографическое время (Brockmeier, 2000), которое играет особую роль в конструировании автобиографической идентичности. При этом время следует рассматривать как структуру и объект конструирования одновременно. Автор полагает, что в ходе конструирования наших жизней мы не только обращаемся к классическим временным модальностям (прошлое, настоящее, будущее), но включаем в оборот различные темпоральные порядки, отсылающие к индивидуальным, культурным и природным процессам. Результат синтеза – автобиографическое время. В ходе анализа различных кейсов Брокмайер выделяет шесть различных нарративных моделей автобиографического времени: линейное, замкнутое в кольцо, циклическое, спиральное, статическое, фрагментарное.

7.6. Структура «я»-нарратива как идентификационный проект

«Я– нарративы» конструируют мир отношений, координируя события жизни во времени и пространстве, отвечая требованиям социальных конвенций. «В современной западной культуре, - пишет Е.В. Якимкина, - структура Я-нарративов задается следующей совокупностью шагов: а) устанавливается значимая конечная цель описываемых событий; б) производится отбор релевантных происшествий; в) осуществляется их временная и пространственная организация; г) обеспечивается относительная стабильность личностной идентичности участников событий; д) проводится экспликация каузальных связей между событиями; е) устанавливаются демаркационные знаки начала и конца повествования» (Якимкина 1999, С. 42).

7.7. Жанры

• жанр – форма понимания (В. Шкловский); родовая модель, структурирующая речевую активность

• «жанры можно рассматривать как общепринятые, заданные, но вместе с тем весьма гибкие способы организации тех формальных средства и структур, которые представляют комплексы сложных референций в коммуникативной практике конкретного общества» (Briggs)

• проблема выявления жанровых форм за пределами художественного текста и их классификации;

• контекстуальная специфичность жанров;

• хронотоп и его жанровое значение (М. Бахтин) – формально содержательная категория, определяющая специфику сюжета, набор мотивов и образ человека в тексте (персонажную позицию);

• формула (Дж. Кавелти) – комбинация специфических культурных конвенций (высокая степень стандартизации, эскапизм, развлекательность)