- •1 Eugène Делакруа, Эскиз для Женщин Алжире, c. 1832, акварель с следы графит. Musée du Louvre, Париж. 2 Константин Ребята, Акварель очерк Султан собирается м
- •3 Джон Уайт, Очерк Села Secoton, Вирджиния, c. 1585-7. Лондон, Британский Музей.
- •12 Тициана, Священный и мирской Любви, 1514, холст, масло. Галерея Боргезе, Рим.
- •3 Колин McCahon, Takaka - Ночь и День, в 1948 г., холст, масло, положил на борту. Auckland Art Галерея Toi o Тамаки, Новой Зеландии.
- •17 Осаждения, 16-го века, панели. Сан-Джованни Decollato, Рим
- •0 Eugène Делакруа, Свобода, Ведущая Народ", 1830-31, холст, масло. Musée du Louvre,
- •21 Frédéric Огюст Бартольди, Статуя Свободы, Нью-Йорк, 1884-6.
- •23 Диего Ривера, Сахарный Завод (1923), из цикла фреска в Космографии Современная Мексика, 1923-8. Министерство Образования (Суд Труда), Мехико.
- •24 Statue of the Emperor Augustus (63 bc-–ad 14), stone. Museo Gregoriano Profano, Rome.
- •25 Статую императора марка Аврелия (121-180 н.Э.), бронзовая. Музей Capitolino, Рим
- •26 Николя Арно, Гравировка (ныне разрушен) статуя Людовик XIV Мартин Дежарден, c. 1686 году, ранее в
- •32 Ричард Westmacott, Чарльз Джеймс Фокс, 1810-14, бронза. Bloomsbury Square, Лондон.
- •34 Гравировка составляющих помещении типографии (‘типография’), от " Receuil des planches’ (1762) Encyclopédie (Париж, 1751-2).
- •35 Витторе Карпаччо, Чудо на Риальто, c. 1496, нефти на холст. Галерея Академии, Венеция.
- •36 Геррит Adriaensz. Berckheyde, Изгиб в Herengracht, Амстердам, до 1685 (?), мыть и тушь. Gemeentearchief, Амстердам.
- •37 Claude-Joseph Vernet, The Port of La Rochelle, 1763, oil on canvas. Musйe du Louvre,
- •38 Pieter de Hooch, Двор Дома, в Делфте, 1658, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
- •43 Альбрехт Dürer, Санкт Джером в своем кабинете, 1514, гравировка
- •44 Г. М. Краус (?), Гравюра шезлонг с аналоем привязанности, от Journal des элегантный und des Моден (1799).
- •45 Итальянский мыло реклама от в 1950-х годах.
- •52 Уильям Хогарт, Грэм Детей, 1742, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
- •53 Чжан Zeduan, Детали улице, сцена в Кайфэн, от Весеннего Фестиваля на Реке, стороны свиток, в начале 12 века, краски и цвета на шелке. Дворец-Музей, Пекин.
- •54 Тории Kiyomasu, " Женщина книга разносчик’, c. 1717 г., гравюра на дереве печати с ручной окраски.
- •60 Авраам Bosse, сохранить брак à la Ville, 1633, гравировка. Лондон, Британский Музей.
- •61 Луи Ленэ, Le repas des paysans, 1642, холст, масло. Musée du Louvre, Париж.
- •62 Мариамна Давыдова, Пикник в Лесу возле каменки, 1920-х годов, акварель. Местоположение неизвестно.
- •63 Dorothea Lange, Нуждалась пи сборщиков, в Калифорнии. Мать семерых детей. Тридцать два года. Нипомо, Калифорния. Февраль 1936 года.
- •64 Engraving showing a Tibetan ambassador with a ‘rosary’, from Jan Nieuhof,
- •65 ‘Остров, и люди, которые были обнаружены в христианской король Португалии или его субъектов, немецкая гравюра, показывающие Бразилии людоедов, c. 1505. Bayerische Staatsbibliothek Мюнхен.
- •67 Альберто Pasini, Уличные Сцены, Дамаск, холст, масло. Музей Искусств Филадельфии.
- •1 Джон тенниэль, " Две Силы", мультфильм, от Удара, 29 октября 1881 года.
- •72 Начале 19-го века, ксилография, показывающие ведьма.
- •73 Питер Брейгель Старший, Крестьянская Свадьба банкет, c. 1566, холст, масло. Художественно-Исторический Музей, Вена.
- •75 Герарда Тер Borch, клятва Клятвой, Ратификации Мирного Münster на 15 Может 1648 1648 года, нефти-на меди. Национальная Галерея, Лондон.
- •76 ‘Récit Памятные du Siège de la Бастилии’, цвет гравюра на дереве, Париж. Bibliothèque Nationale de France.
- •77 Висел Cong Ut, Napalm Атаки, 1972, фотография.
- •0 Плакат для Бернардо Бертолуччи фильм 1900 (Novecento) (1976).
- •81 Иаков Ochtervelt, Уличные Музыканты на Пороге Дома, 1665 год, холст, масло. Художественный Музей, в Сент-Луисе Художественный Музей.
- •82 Аугусто Stahl, Rua da Floresta, Рио-де-Жанейро, c. 1865, белка печати. Частная коллекция.
75 Герарда Тер Borch, клятва Клятвой, Ратификации Мирного Münster на 15 Может 1648 1648 года, нефти-на меди. Национальная Галерея, Лондон.
это " не является, или это должно быть, глазами очевидца", так как в художник принял конвенций Гранд стиль повествования картина, которая означала, опуская все, что может отвлекать от достоинства этой сцене, в этом случае battle.2 Той же точке может быть сделал о литературной Конвенции, связанные с доктриной "достоинство истории", которые на протяжении многих веков исключены ссылки для обычных людей. Тер Borch, с другой стороны, безусловно, окрашенные в очевидцев стиль (рис. 75). Художник провел три года в городе Münster во время мирной конференции, в окружении голландцы, а потом испанский посланник. Его Ратификация предлагает трезво описание особый случай. Современная гравюра картина описанные в надписи как " самый точный образ " (значок exactissima) .3 Очевидец стиль имеет свою собственную риторику, как мы видели (Введение), и Тер Borch вполне может устроить сцену, чтобы выглядеть более Санитар, как группа фотографов сделать сегодня, но он позволил себе меньше широта, чем Trumbull сделал. В любом случае, мирные конференции предлагают меньше возможности для нарушения приличий, чем битвы. Читая Рассказы Сюжетные картины создают свои собственные проблемы и для художников и для читателей - метафора " читать " изображения, особенно уместно в данном случае. Например, есть проблемы, представляющие динамическая последовательность в виде статической сцены, в других слова, используя пространство для замены или для представления времени. Художник должен конденсироваться последовательных действий в единый образ, как правило, момент кульминации, и зритель должен быть в курсе, что конденсация. В проблема представляет собой процесс, избегая впечатление simultaneity.4 Сокращение очереди на сцену лица зрителей с рядом проблемы толкования таких, как проблемы различения прибытие и отправление, или, как в случае Ватто знаменитую картину в арт-дилера магазин - между актом размещения портрет Людовик XIV в коробке, или принимать его. Иногда контексте дает ответ на этот вопрос, как и в Ватто случае, поскольку работа была написана после смерти короля в самых разных атмосферу Regency. Упаковка Людовика XIV подальше в погреб имеет смысл в этом политический контекст, но, принимая его, не. Во многих случаях, предвидя трудности, такие, как эти, художник даны разъяснения в виде надписи, легенд или " субтитры’ (ранее известный как tituli), что делает изображение на то, что искусство
историк Питер Вагнер называет " iconotext’ (глава 2). Таким образом, первый сцена Хогарта Брак à la Mode, рассмотренных в предыдущем глава, включает в себя бумаги в руке отца девушки, несущие слова " Брак Урегулирования РТ Достопочтенный лорд виконт Squanderfield", не только позволяя зрителю, чтобы определить сцену, но также, предупреждая их, через термин " разбазаривать", в присутствии сатиры. Читатели изображений, которые населяют культуры или период отличается от , в котором изображения были сделаны лицо более острой проблемы, чем современников. В числе этих проблем-это определения, повествование конвенций или " дискурс " - будь ведущих фигур могут быть представлены больше, чем один раз в одной и той же сцены, например, (см. ниже, стр. 153), или является ли история, рассказанная слева направо или наоборот, или даже, как в в случае шестого века греческие рукописи, как известно, в Вене Бытие, попеременно слева направо и справа налево. Рассказ Конвенции, включают также стереотипные элементы, которые могли бы быть описано, следуя модели классического анализа устные рассказы, Альберт Господа Певец Сказки " (1960), как " формулы " и " темы". Под " формулы-я имею в виду малого схемы, такие, как фигура в особенно поза, " акции " Рисунок в том смысле, что это было частью художник репертуар, который можно было вывезти, когда необходимо, и адаптированы для различных комиссий. Хорошо известный пример-это фигура Христа, снятое с Креста, адаптированные под XVIII веке художники, как мы видели (глава 4) в случаях Вулф и Марат. Темы, напротив,-это крупномасштабные схемы, "акции " сцен, например, в боях, советы, встречи, выезды, банкетов, шествия и сны, повторяющиеся элементы в длинное повествование, таких, как в Bayeux Tapestry, которые будут рассмотрены более подробно ниже. Голливудских фильмах часто подвергались критике, как шаблонным, и это характеристика иногда было объяснить в терминах massproduction. Однако, это только разумно признать, что большинство, если не все рассказы полагаться на формулы какие-то, даже рассказов, которые попытаться сорвать ожидания своих читателей. Этот пункт актуален не только для повествования последовательностями, а также за попытки заморозить действий, чтобы снять историю в единое изображение. Одиночных Изображений В древнем Риме монеты часто ссылались на современные события и их свидетельством этих событий-иногда все, что остается (особенно в в середине III в. Н.Э., когда сохранившихся литературных источников редкие) .5 и выбор мероприятий, приуроченных к и в путь, в которой они представлены свидетельствуют о характере режима, в котором