![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •1 Eugène Делакруа, Эскиз для Женщин Алжире, c. 1832, акварель с следы графит. Musée du Louvre, Париж. 2 Константин Ребята, Акварель очерк Султан собирается м
- •3 Джон Уайт, Очерк Села Secoton, Вирджиния, c. 1585-7. Лондон, Британский Музей.
- •12 Тициана, Священный и мирской Любви, 1514, холст, масло. Галерея Боргезе, Рим.
- •3 Колин McCahon, Takaka - Ночь и День, в 1948 г., холст, масло, положил на борту. Auckland Art Галерея Toi o Тамаки, Новой Зеландии.
- •17 Осаждения, 16-го века, панели. Сан-Джованни Decollato, Рим
- •0 Eugène Делакруа, Свобода, Ведущая Народ", 1830-31, холст, масло. Musée du Louvre,
- •21 Frédéric Огюст Бартольди, Статуя Свободы, Нью-Йорк, 1884-6.
- •23 Диего Ривера, Сахарный Завод (1923), из цикла фреска в Космографии Современная Мексика, 1923-8. Министерство Образования (Суд Труда), Мехико.
- •24 Statue of the Emperor Augustus (63 bc-–ad 14), stone. Museo Gregoriano Profano, Rome.
- •25 Статую императора марка Аврелия (121-180 н.Э.), бронзовая. Музей Capitolino, Рим
- •26 Николя Арно, Гравировка (ныне разрушен) статуя Людовик XIV Мартин Дежарден, c. 1686 году, ранее в
- •32 Ричард Westmacott, Чарльз Джеймс Фокс, 1810-14, бронза. Bloomsbury Square, Лондон.
- •34 Гравировка составляющих помещении типографии (‘типография’), от " Receuil des planches’ (1762) Encyclopédie (Париж, 1751-2).
- •35 Витторе Карпаччо, Чудо на Риальто, c. 1496, нефти на холст. Галерея Академии, Венеция.
- •36 Геррит Adriaensz. Berckheyde, Изгиб в Herengracht, Амстердам, до 1685 (?), мыть и тушь. Gemeentearchief, Амстердам.
- •37 Claude-Joseph Vernet, The Port of La Rochelle, 1763, oil on canvas. Musйe du Louvre,
- •38 Pieter de Hooch, Двор Дома, в Делфте, 1658, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
- •43 Альбрехт Dürer, Санкт Джером в своем кабинете, 1514, гравировка
- •44 Г. М. Краус (?), Гравюра шезлонг с аналоем привязанности, от Journal des элегантный und des Моден (1799).
- •45 Итальянский мыло реклама от в 1950-х годах.
- •52 Уильям Хогарт, Грэм Детей, 1742, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
- •53 Чжан Zeduan, Детали улице, сцена в Кайфэн, от Весеннего Фестиваля на Реке, стороны свиток, в начале 12 века, краски и цвета на шелке. Дворец-Музей, Пекин.
- •54 Тории Kiyomasu, " Женщина книга разносчик’, c. 1717 г., гравюра на дереве печати с ручной окраски.
- •60 Авраам Bosse, сохранить брак à la Ville, 1633, гравировка. Лондон, Британский Музей.
- •61 Луи Ленэ, Le repas des paysans, 1642, холст, масло. Musée du Louvre, Париж.
- •62 Мариамна Давыдова, Пикник в Лесу возле каменки, 1920-х годов, акварель. Местоположение неизвестно.
- •63 Dorothea Lange, Нуждалась пи сборщиков, в Калифорнии. Мать семерых детей. Тридцать два года. Нипомо, Калифорния. Февраль 1936 года.
- •64 Engraving showing a Tibetan ambassador with a ‘rosary’, from Jan Nieuhof,
- •65 ‘Остров, и люди, которые были обнаружены в христианской король Португалии или его субъектов, немецкая гравюра, показывающие Бразилии людоедов, c. 1505. Bayerische Staatsbibliothek Мюнхен.
- •67 Альберто Pasini, Уличные Сцены, Дамаск, холст, масло. Музей Искусств Филадельфии.
- •1 Джон тенниэль, " Две Силы", мультфильм, от Удара, 29 октября 1881 года.
- •72 Начале 19-го века, ксилография, показывающие ведьма.
- •73 Питер Брейгель Старший, Крестьянская Свадьба банкет, c. 1566, холст, масло. Художественно-Исторический Музей, Вена.
- •75 Герарда Тер Borch, клятва Клятвой, Ратификации Мирного Münster на 15 Может 1648 1648 года, нефти-на меди. Национальная Галерея, Лондон.
- •76 ‘Récit Памятные du Siège de la Бастилии’, цвет гравюра на дереве, Париж. Bibliothèque Nationale de France.
- •77 Висел Cong Ut, Napalm Атаки, 1972, фотография.
- •0 Плакат для Бернардо Бертолуччи фильм 1900 (Novecento) (1976).
- •81 Иаков Ochtervelt, Уличные Музыканты на Пороге Дома, 1665 год, холст, масло. Художественный Музей, в Сент-Луисе Художественный Музей.
- •82 Аугусто Stahl, Rua da Floresta, Рио-де-Жанейро, c. 1865, белка печати. Частная коллекция.
67 Альберто Pasini, Уличные Сцены, Дамаск, холст, масло. Музей Искусств Филадельфии.
Еврейские девушки-модели, потому что мусульманские женщины были недоступны. Иногда они признались, что они делают, как в случае Еврейская Свадьба в Марокко (другой работы по Делакруа), но и на других раз они этого не сделали. Личность женщины в Два Сидя Женщины обсуждался часто. Они могут быть евреем, но подробности их одежда предположить, что они действительно являются мусульмане-арабы, подтверждая, что в традиции французского знакомого художника, инженер, работающий в порту Алжир, уговорил одного из его сотрудников, чтобы позволяют Делакруа, чтобы привлечь его женщин из life.12 Еще одна проблема Документальные изображения является ее направленность на типичных за счет индивидуальные. То, что является типичным для данной культуры может быть результатом лет наблюдений, но он также может быть плод торопливо читать или чистого ущерба. То, что Сказал окрестил или rechristened " ориентализм " - особый случай гораздо более широкое явление, стереотипное восприятие друг культуры к другой, или физических лиц от одной культуры к физических лиц от другой. Северной Европы изображения на юге страны, особенно Испания и Италия, не все, что отличается, особенно, когда Андалусии или Сицилия была установка - от изображений на Востоке, может быть описана в качестве примера " Meridionalism’. Изображения на крайнем севере Европы, в том числе Лапландии, Финляндия, может быть описано как " Borealism’. Европейцев из Африки, развивающихся параллельно к изображениям Orient. В Северной и Южной Америке, художников, представленных черных рабов в более или менее стереотипной форме. Среди более симпатичным изображением афро-американцев серия истманом Джонсон (1824-1906), " северянин " - он был родился в Мэне, кто поддержал отмену рабства. Его лучший -
известно, отношения к вопросу, негр Жизни на юге, была написана в 1859 году, накануне Гражданской Войны в США. Данная сцена рабы отдыха после трудов своих - мужчина играет на банджо, матерей играя с детьми, молодой человек,-сладким говорить красивая девушка - была описанные в то время как изобразительный эквивалент хижина Дяди тома (Гарриет Бичер-Стоу Роман появился семь лет назад, в 1852). Это было расценено в качестве достоверного представления ‘любовь, юмор, терпение и спокойствие, которое избавит от жестокости и свирепости цивилизованного хотя покоренных Африки’. Совсем недавно, Джонсон изображения афро-американцев были описаны, как ‘nonstereotypical’. Но негр Жизни на юге состоит из акций позы и атрибуты - банджо, - например, связанные с рабы. Я бы предпочел, чтобы сказать, что данные показатели являются относительно нежным и благожелательного stereotyped.13 Не-европейских изображения европейцев, поскольку " другого " также несут красноречивым свидетельством культурных стереотипов. Китайцы, а также европейцы, видимо, чудовищной расы, как некоторые seventeenthcentury ксилографии показывают (рис. 68), в том числе один Рисунок сверхъестественно как классической Blemmyae (в случае культурной диффузии или независимых изобретение?). Шестнадцатого века японский бутылку (рис. 69), как количество окрашенных экраны, изготовленные спустя несколько лет, показывает, что Португальский с их бриджи взорван, как воздушные шары, предлагая что одежды европейцев, как и их большие носы были просмотрены как особо экзотических. Африканский образы португальский из аналогичных точки (рис. 70). В этом смысле мы можем говорить о " Occidentalism", даже
69 Порошок фляжку с Японский образ Португальский народ, 16-го века. Музей Nacional de Arte Старого, Lisboa
70 Нигерии (Бенин) бронзовая табличка с указанием два 16-го века Португальский мужчин. Частная коллекция
если это было не то, что Сказал называет " корпоративной учреждение " в службе политических и экономических dominance.14 В пределах Западного, ксенофобия часто выражается изображений представления людей других Наций, как чудовищный или на грани чудовищно. Хогарта Кале Ворот (c. 1748), например, обращает его питание от традиции английского стереотипов французов. В истощенный французов напомнить зрителю, что бедность и абсолютной монархии были тесно связаны в Британском сознании, в то время как веселый толстый монах смотрел на мясо, его пухлые руки к груди, вызывает негативный образ папства и то, что XVIII век, протестант