38 Pieter de Hooch, Двор Дома, в Делфте, 1658, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
Беспорядочного Бытовой Яна Стин (1626-1679) (рис. 39), для например, с игрой в карты, устричные раковины, хлеба и даже в шляпе искусно разбросанных по полу, явно несет в себе сообщение о связях между тем и добродетель, беспорядка и грех. Картина может также служить для предупреждения двадцать первого века зрителей, что художник-не камера, но коммуникатор с его или ее собственную повестку дня. Даже в культура описание, люди - или, во всяком случае, некоторые люди - продолжение чтобы быть связана с тем, что лежал под поверхностью, как поверхность изображения и о том, что материальный мир, который они represented.14 Принимая эти проблемы в виду, однако, много еще можно узнал от внимательного изучения мелкие детали изображения интерьеров домов, таверны, cafés, кабинеты, магазины, церкви, библиотеки, театры и так на. Быстрый набросок интерьера помещений Royal Shakespeare Theatre в Southwark во время исполнения пьесы, сделанное иностранных посетителей в Лондон около 1596 (рис. 40), продемонстрировав два-этажный дом, расположенный на задней открытой сцене, и публика вокруг исполнителей, как драгоценный кусок доказательства, на которых историки Драма в эпоху Шекспира привлекли снова и снова. Они
39 Ян Стин, Беспорядочного Домашних хозяйств, 1668, холст, масло. Apsley House (Веллингтон Музей), Лондон.
40 Йоханнес Де Витт, Эскиз интерьер Лебедь Театр, Лондон, c. 1596 году. Утрехт Библиотека Университета.
наверняка на это права, так как знания в области верстки театр очень важно, чтобы реконструкции начале выступления, которое является необходимо, в свою очередь, на понимание текста. Для просмотра договоренности объектов, ученые и специалисты в лаборатории (рис. 41) - узнать что-то об организации науки, о которой текстов молчат. Представляя Господа в цилиндрах в лаборатории проблемы предположения " hands-on " отношение к исследованиям. Опять же, Bayeux Tapestry был описан как " великолепный источник для понимания материальной культуры Одиннадцатая
41 I. P. Хофманн, Гравировка, показывающие Юстус фон Либих химии лаборатории в Гиссен, от Das Chemiche Laboratorium дер Людвига-Universität zu Гиссен (Гейдельберг, 1842).
42 Витторе Карпаччо, Санкт-Августин в своем кабинете, 1502-8, маслом и темперой на холсте. Scuola di Джорджо дельи Скьявони, Венеция.
века". Кровать с драпировками показано в сцене смерти Король Эдуард исповедник, является доказательством, что не может быть сопоставлена в любой другой современной document.15 Даже в случае лучше документированы девятнадцатого века, изображения захвата аспекты материальной культуры, которые в противном случае были бы чрезвычайно трудно реконструировать. Кучи соломы и торфа-кровати, на которой некоторые из жители ирландского коттеджей спал в это время давно исчезли но они все еще могут быть визуализированы благодаря акварелям расписанный художниками того времени, главным образом, иностранных посетителей, которые были впечатление - отзывы по большей части - на условиях, которые местные художники, вероятно, принял за granted.16 Ренессанс картин, этюдов и ксилографии ученых в их исследования, особенно в научной святых или Святого ученых Джером и Августина, были использованы в качестве доказательств по оборудованию, исследования, из гуманистов, их письменные столы, книжные полки и lecterns. В случае Карпаччо в Санкт-Августин в своем Исследовании (рис. 42), например, так называемая ‘вращающийся стул " привлекает к себе особое внимание, хотя наличие статуэтки, shell, астролябия и Звонок (пригласить слуги) следует отметить, а также книги и письменные принадлежности. Других итальянских представления исследований, от Антонелло да Мессина, Санкт Джером, чтобы Лоренцо Лотто эскиза молодой кардинал, подтвердить точность некоторые Карпаччо из деталей, а также добавление новый ones.17
