- •1 Eugène Делакруа, Эскиз для Женщин Алжире, c. 1832, акварель с следы графит. Musée du Louvre, Париж. 2 Константин Ребята, Акварель очерк Султан собирается м
- •3 Джон Уайт, Очерк Села Secoton, Вирджиния, c. 1585-7. Лондон, Британский Музей.
- •12 Тициана, Священный и мирской Любви, 1514, холст, масло. Галерея Боргезе, Рим.
- •3 Колин McCahon, Takaka - Ночь и День, в 1948 г., холст, масло, положил на борту. Auckland Art Галерея Toi o Тамаки, Новой Зеландии.
- •17 Осаждения, 16-го века, панели. Сан-Джованни Decollato, Рим
- •0 Eugène Делакруа, Свобода, Ведущая Народ", 1830-31, холст, масло. Musée du Louvre,
- •21 Frédéric Огюст Бартольди, Статуя Свободы, Нью-Йорк, 1884-6.
- •23 Диего Ривера, Сахарный Завод (1923), из цикла фреска в Космографии Современная Мексика, 1923-8. Министерство Образования (Суд Труда), Мехико.
- •24 Statue of the Emperor Augustus (63 bc-–ad 14), stone. Museo Gregoriano Profano, Rome.
- •25 Статую императора марка Аврелия (121-180 н.Э.), бронзовая. Музей Capitolino, Рим
- •26 Николя Арно, Гравировка (ныне разрушен) статуя Людовик XIV Мартин Дежарден, c. 1686 году, ранее в
- •32 Ричард Westmacott, Чарльз Джеймс Фокс, 1810-14, бронза. Bloomsbury Square, Лондон.
- •34 Гравировка составляющих помещении типографии (‘типография’), от " Receuil des planches’ (1762) Encyclopédie (Париж, 1751-2).
- •35 Витторе Карпаччо, Чудо на Риальто, c. 1496, нефти на холст. Галерея Академии, Венеция.
- •36 Геррит Adriaensz. Berckheyde, Изгиб в Herengracht, Амстердам, до 1685 (?), мыть и тушь. Gemeentearchief, Амстердам.
- •37 Claude-Joseph Vernet, The Port of La Rochelle, 1763, oil on canvas. Musйe du Louvre,
- •38 Pieter de Hooch, Двор Дома, в Делфте, 1658, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
- •43 Альбрехт Dürer, Санкт Джером в своем кабинете, 1514, гравировка
- •44 Г. М. Краус (?), Гравюра шезлонг с аналоем привязанности, от Journal des элегантный und des Моден (1799).
- •45 Итальянский мыло реклама от в 1950-х годах.
- •52 Уильям Хогарт, Грэм Детей, 1742, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
- •53 Чжан Zeduan, Детали улице, сцена в Кайфэн, от Весеннего Фестиваля на Реке, стороны свиток, в начале 12 века, краски и цвета на шелке. Дворец-Музей, Пекин.
- •54 Тории Kiyomasu, " Женщина книга разносчик’, c. 1717 г., гравюра на дереве печати с ручной окраски.
- •60 Авраам Bosse, сохранить брак à la Ville, 1633, гравировка. Лондон, Британский Музей.
- •61 Луи Ленэ, Le repas des paysans, 1642, холст, масло. Musée du Louvre, Париж.
- •62 Мариамна Давыдова, Пикник в Лесу возле каменки, 1920-х годов, акварель. Местоположение неизвестно.
- •63 Dorothea Lange, Нуждалась пи сборщиков, в Калифорнии. Мать семерых детей. Тридцать два года. Нипомо, Калифорния. Февраль 1936 года.
- •64 Engraving showing a Tibetan ambassador with a ‘rosary’, from Jan Nieuhof,
- •65 ‘Остров, и люди, которые были обнаружены в христианской король Португалии или его субъектов, немецкая гравюра, показывающие Бразилии людоедов, c. 1505. Bayerische Staatsbibliothek Мюнхен.
- •67 Альберто Pasini, Уличные Сцены, Дамаск, холст, масло. Музей Искусств Филадельфии.
- •1 Джон тенниэль, " Две Силы", мультфильм, от Удара, 29 октября 1881 года.
- •72 Начале 19-го века, ксилография, показывающие ведьма.
- •73 Питер Брейгель Старший, Крестьянская Свадьба банкет, c. 1566, холст, масло. Художественно-Исторический Музей, Вена.
- •75 Герарда Тер Borch, клятва Клятвой, Ратификации Мирного Münster на 15 Может 1648 1648 года, нефти-на меди. Национальная Галерея, Лондон.
- •76 ‘Récit Памятные du Siège de la Бастилии’, цвет гравюра на дереве, Париж. Bibliothèque Nationale de France.
- •77 Висел Cong Ut, Napalm Атаки, 1972, фотография.
- •0 Плакат для Бернардо Бертолуччи фильм 1900 (Novecento) (1976).
- •81 Иаков Ochtervelt, Уличные Музыканты на Пороге Дома, 1665 год, холст, масло. Художественный Музей, в Сент-Луисе Художественный Музей.
- •82 Аугусто Stahl, Rua da Floresta, Рио-де-Жанейро, c. 1865, белка печати. Частная коллекция.
60 Авраам Bosse, сохранить брак à la Ville, 1633, гравировка. Лондон, Британский Музей.
"Брак в Городе’) (рис. 60). Акция, в происходит вокруг Таблица, в которой две пары родителей договориться о сделке, в то время как нотариус записывает ее (руку жестом одна женщина и резким выражение другие предполагают, что, как принимают, как активной, участие в процессе в качестве мужчины). На первом плане, но и в одной стороны, как если бы они были практически маргинальной на то, что происходит, сидит пара собирается пожениться, держась за руки, жестом, который, вероятно, означает, что их слово было честное, а не то, что они находятся в любовь. Двое детей, мальчик и девочка, предположительно, младший брат и сестра невесты или жениха, играют возле стола, как если бы не подозревая о их будущей роли в подобные социальные драмы (мальчик в маске приносит эта театральная метафора домой к зрителю). Печати платит пристальное внимание к деталям костюма и мебелью и позволяет находить сцены, в социальный мир крупная буржуазия, является ли семьи сделали свои деньги от торговли или от закона. Мы знаем кое-что о Боссе жизни, в том числе тот факт, что он принадлежал к протестантской меньшинства населения, а также, что он занятых в затяжной конфликт с французской королевской академии Художественные подробности, которые увеличивают вероятность того, что его гравировка предназначена в качестве моральной и социальной критики. Сатирические замечания о покупке и продажа невест в середине семнадцатого века романтика, Антуан
Furetière романа буржуа (1666), сделать моралистическое толкование о Боссе изображение еще более правдоподобной. Furetière печатает в его романтики то, что он называет ‘тариф ’ приданого, в соответствии с которой девушка на сто тысяч écus или более в такое положение, чтобы выйти замуж за герцога, а девушка с двадцати тысяч до тридцати тысяч ливров имеет ограничилась с адвокатом. Еще раз, потом, чтение образ общества как простой отражение или снимок общества оказывается в заблуждение. Bosse" гравюра ближе к Хогарта Брак à la Mode, чем кажется на первый взгляд, и, возможно, даже не вдохновили ее. Реальным и Идеальным С одной стороны, то, историки должны знать, сатирические обертоны изображений. С другой стороны, они не могут позволить себе забыть о возможность идеализация. Например, изменения в представление старый человек был отмечен в конце XVIII-го века французской живописи. В достоинства старость придет, чтобы подчеркнуть, а не его гротеск аспекты. Как и в случае образы детства, мы должны учитывать возможность символического использует старый, мужчина или женщина. Все же, долгосрочные изменения в конвенциях представительство представляется существенным. Маловероятно, что старые люди были изменения в какие-либо важные пути, но отношение к ним было эволюционируют. В этой связи, литературные источники свидетельствуют впечатление учитывая, images.26 Снова, французский изображения толпы изменилось в совсем замечательно мода после революции 1830 года. До этого времени, физических лиц в народ же в целом показали - как в Хогарта Англии - как хулиганы, нищие или пьяницы, с выражением на грани гротеск. После революции, с другой стороны, они все больше и больше представлял, как чистая, хорошо одет и идеалист, как и в Делакруа образ Свобода, Ведущая Народ " (глава 4). Это трудно, считать, что основной сдвиг в социальных отношениях произошло так быстро. Это гораздо более вероятно, что то, что изменились существующих понятий то, что известно сегодня как " политкорректности". Успех в 1830 г. революции требуется идеализация " народ", предполагалось, что сделал it.27 Аналогичным образом, образ деревенской школе с его ординарцем сегрегация полов (рис. 59) может представлять собой идеал, а не грязный реальности. Изображения, часто представлены в восемнадцатый и девятнадцатого веков, отец читал его семьи также может быть идеализации, выражение ностальгии по тем дням,