Система монтажа звука на жестком диске: панель управления

1. Функциональные "прог­ раммируемые кнопки".

2. Программируемые кноп­ ки вывода информации на дисплей. 3. Выбранная информационная страница, пример приведен ниже.

4. Алфавитная клавиатура стандарта "QWERTY".

5. Цифровая клавиатура.

6. Триггерные кнопки сос­ тояний. 7. Дисковод для флоппи-диска. 8. Кнопки управления транспортом и временной подстройкой, управляющие диски с прог­ раммируемыми функциями и светодиодный дисплей для поиска и перемещения материала.

соров и области доступной RAM-памяти компьютеров, производство которых за последние годы значительно увеличило свои мощности. Даже с учетом таких дости­жений требуется громадный объем памяти, чтобы сделать возможным перекомпоновку кадров изобра­жения с такой же легкостью, как это происходит при редактировании обычных фильмов. В этой связи, в области компьютерного обеспечения постоянно проис­ходит поиск систем, способных предоставить различ­ные варианты хранения информации, которые гаран­тирует ускоренный доступ к базе данных. Одним из таких вариантов является оптический записывающий диск. При этом, если он используется для поддер­живания высокого качества изображения (и звука), то при редактировании можно применять дисплеи с более низким качеством изображения вместе с соответ­ствующими звуковыми файлами. Таким образом, это можно считать цифровым эквивалентом редактиро­вания методом off-line со звуком on-line (по крайней мере, для телевидения).

В этом направлении существует несколько систем, отличающихся как высокой сложностью процессов, так и достаточно понятным уровнем эксплуатации для пользователя - последние варианты в некотором смысле являются имитаторами (в визуальном восприятии) более ранних техник редактирования.

Одна из таких систем использует два экрана. На одном экране представлены функциональные особенности пульта управления, другой экран работает как храни­лище контрольных вариантов фильма, воспроизведение которых является достаточно длительным процессом, так как происходит в период реального времени. Поэтому его функции должны быть объединены с просмотром контрольных съемок, но без режима быстрой перемотки, которая часто используется на этих стадиях процесса.

352 Звук в фильмах и видеопродукции

Звук на жестком диске

"Фонограмма": типичный вид страницы, отобража­емой на видеомониторе. Большинство систем имеют как минимум восемь доро­жек звука, которые при "воспроизведении", продви­гаются по экрану справа налево и пересекают верти­кальную линию, соответ-ствующюю "текущему мо­менту". Чаще всего такие монтажные системы имеют гораздо большее число дорожек, которые здесь не показаны. Взаимное распо­ложение материала на до­рожках определяется тайм-кодом, и для большей точности монтажа можно использовать его конкрет­ные значения. "Фонограм­ма" является единственной страницей, на которую вы­водится изображение инди­каторов уровня. В целом, это достаточно универсаль­ная система, которая, однако, требует полного понимания принципа дей­ствия.

Одновременно в производство запускаются аудио­дорожки в цифровом формате 44 кГц, который аналогичен формату системы редактирования на жестких дисках (описанных ранее). Однако, редак­тирование звука становится более трудоемким, если редактирование изображения использует повторя­ющиеся открытые или сжатые кадры материала. Система способна работать с 24 дорожками, из которых 8 дорожек могут быть показаны в любое время, и обеспечивает одновременно для всех дорожек требуемый уровень синхронизации. При этом, отдельные съемки или последовательности могут быть внесены в материал посредством разъединения звука или изображения, а также, его заменой или наложением. В такой системе невозможно осуществить быстрый перенос звука с одной дорожки на другую, однако она может работать как многодорожечное устройство, в котором нежелательный материал просто стирается с ленты.

Такая система имеет одну, фиксированную в прямом направлении скорость звукового сопровождения. В противоположность ей существуют системы, позво­ляющие использовать переменные скоростные режимы как в прямом, так и в обратном направлениях, так что провалы, звуковые эффекты, изменения фона или голоса могут быть достаточно быстро обнаружены.Но как и раньше пользователь должен ясно представлять, что новые средства редактирования подразумевают определенное наличие новых ограничений.

В потенциальном отношении, полностью цифровая система редактирования изображения и звука способна предоставить более ощутимую свободу операций, по сравнению с обычными процессами видеомонтажа, начиная от незначительной коррекции изображения и закачивая компьютерным анализом стационарного кадра. При редактировании звука даже небольшие изменения - в пределах нескольких кадров - приводят к решительным мерам редактирования звучания. Сказанное означает, что если вся необходимая информация о комплексном решении монтажа будет находиться в памяти компьютера и обрабатываться скоростными процессорами, редакторы смогут получить не только возможность достижения гибкости, свойственной редактированию художественной пленки, но и значительно превысить ее.

Р а з д е л 19

ПЛАНИРОВАНИЕ И ПРОИЗВОДСТВО

Перед началом проведения операций в студии следует располагать четко спла­нированной системой производства, при условии, что все необходимые техноло­гические средства находятся в наличии и в исправном состоянии. При этом, если на руках находится сценарий, независимо от того, читали вы его внимательно или бегло просмотрели содержимое, необходимо произвести все необходимые пометки тех частей и секций материала, которые непосредственно касаются вашего участия. В практике телевидения заведено устраивать совещания по планированию и коорди­нации производства, на которых присутствуют представители всех технологических и творческих отделов. На самой студии существует целый ряд процедур, таких как, коммутация сигналов и установление уровней звучания, определение сигнальных или ключевых точек, контроль за временными характеристиками и подготовка документации, которые имеют также большое значение для эффективной работы.

Подготовительные этапы и процедуры, описанные в данном разделе, в основном, относятся к радио и телевидению, а также (с небольшим изменением принятой терминологии) к организациям, занимающимся звукозаписью, записью фильмов и видеозвуковым даббингом (см. Раздел 18).

ПЛАНИРОВАНИЕ: РАДИО ИЛИ ЗВУКОЗАПИСЬ

Обычно на студиях звукозаписи или радиовещания заявка на проведение работ сопровождается кратким описанием планируемого процесса, которое может вклю­чать число комментаторов или ведущих, состав музыкантов, а также рекомендации по виду баланса: например, "дискуссия - 6 человек", или "секстет и вокалист".

За исключением довольно простых вариантов программ, производственный отдел подготавливает рабочее расписание или сценарий, который (кроме ярко выражен­ных тем) заранее отсылается операторам программы. Большинство моментов произ­водственного процесса работает по отработанной схеме, поэтому предварительные договоренности не занимают значительного времени; однако в случае появления некоторых сомнений в правильности выбранного решения, неясные или некачест­венные стороны процесса должны быть решены до начала работы на студии. Например, перед записью незнакомого музыкального коллектива инженер по балансу должен выяснить, какими инструментами будут пользоваться исполнители, и какие требования предъявляет k балансу их продюсер, т. е. если требования к звуку выдви-гаются на уровне звучания предыдущей пластинки, операторам баланса следует внимательно познакомится с ее звучанием. Постановщик баланса должен также знать, является ли музыка постановочной или служит целям фонового звучания; должна ли она получить яркий и звонкий оттенок или быть мягкой и приглушенной мелодией; будет ли она сопровождаться отдельными комментариями или аплодисментами в совершенно определенных местах (что увеличивает общий объем звучания).

Кроме того, вопросы организации самой записи также занимают место в обсуждении: возможные варианты процесса, непрерывность съемки или стоп-стартовый характер, звуковая среда и количество копий; сроки и условия доставки.

354 Планирование и производство

Любой нестандартный или экспериментальный подход к расположению источников звука должен рассматриваться со всех сторон планируемого процесса, причем директор обязан выделить достаточное время для проведения инструктажа техни­ческого персонала, который должен в случае необходимости подготовить и обес­печить (в соответствии с планом помещения) достаточное количество сидячих мест, музыкальных пюпитров, акустических экранов и других элементов мебели; а также музыкальных инструментов самой студии, таких как фортепьяно. Инженеры по балансу должны произвести установку микрофонов (или проверить их располо­жение) и обеспечить их подведение к пульту управления, соблюдая планируемое число рабочих каналов; осуществить проверку эквалайзеров, компрессоров и лимитеров; проконтролировать правильность соединения реверберации и других устройств эффектов; работоспособность систем внутренней связи; а также уровни сигналов, поступающих от внешней аудитории.

ПЛАНИРОВАНИЕ ТЕЛЕВИЗИОННОГО ПРОЦЕССА

Если телевизионная программа характеризуется определенной сложностью процесса, численность состава сектора звука обычно насчитывает шесть или семь человек: подобный отдел Би-Би-Си может включать оператора по обслуживанию пультов воспроизведения записей на ленте и дисках, двух операторов бумов и ассистента, отвечающего за передвижения оборудования (бумов, микрофонов и пр.) по полезно'й площади помещения. Вторым руководителем данного отдела, выполняющего разнообразные по характеру функции и обязанности, является ассистент звукорежиссера: в некоторых программах ассистент также отвечает за действия на всей площади звуковой сцены студии, управляет главным бумом при особенно сложных постановках или осуществляет контроль за ведением программы вместе с руководителем постановки.

Являясь ответственным представителем за средства производства, контролер звукопостановки присутствует на производственных совещаниях с целью коорди­нации дизайна и оперативных планов. Небольшие по масштабу программы могут состоять из директора, дизайнера, ответственного за освещение и технического руководителя (который отвечает за все технические стороны процесса за исключением постановки света). Более сложные программы могут требовать присутствие ответственного руководителя за постановочные операции по площади помещения, а также старшего кинооператора, ответственных за костюмы и грим, и других лиц, в обязанности которых входит надзор за состоянием всего помещения студии и сервисное обслуживание, соблюдение норм пожарной безопасности, состо­яние и оснащение костюмерных комнат, а также вопросы, связанные с неожидан­ными мешающими факторами, например, прием незапланированных посетителей.

После проведения производственного совещания и консультаций с директором и технологическим отделом - иногда, после личного обследования мест выездных репетиций - в обязанности ответственного контролера за звуком входит надзор за своевременным обеспечением нестандартного оборудования и средствами производ­ства, а также готовностью микрофонов и другого вида аппаратуры для заплани­рованной репетиции.

Совещание по планированию производства также преследует и другие цели: оно представляет собой некий форум, в процессе которого происходит обсуждение новых и интересных решений, которые выносятся на повестку дня и закладываются в производство по мере их актуальности. В этих случаях директор выслушивает предложения от ответственного персонала и проводит дискуссии о целесообразности данных предприятий, выясняя компромиссные стороны, взвешивая все "за" и

Планирование и производство 355

"против" по конкретным вопросам. В отдельных случаях директор производит изменение первоначального плана действий с целью упрощения всего комплекса операций для персонала. Если директор не осуществляет упомянутых мер (что является более сложной ситуацией), ответственному контролеру приходиться решать несколько "скользкую" задачу, связанную с обычной манерой директора заниматься в первую очередь проблемами изображения, задвигая построение звучания на второй план. Если при этом ответственный звукорежиссер находит более элегантное решение стоящих проблем, он естественно заслуживает внимание и авторитет коллектива, однако руководители, которые не оказываются способными найти удовлетворительные компромиссные решения технологическим проблемам, как правило, теряют авторитетную линию поведения со своими подчиненными.

В процессе совещания по планированию, ответственный за звуковое содержание контролер старается установить - или перестроить - производственные отношения с некоторыми другими сотрудниками из состава персонала, участвующего в производственном процессе.

ГЛАВНЫЙ ЗВУКОРЕЖИССЕР И ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ ДИРЕКТОР

В процессе работы ответственному звукорежиссеру приходиться иметь дело с раз-Личными директорами. Как правило, производственные отношения складываются достаточно успешно, если телевизионный директор в ясной и конкретной форме излагает основные пожелания и затем строго соблюдает форму их выполнения, при этом не настаивая на выделении дополнительного персонала или ресурсов, если только данный процесс по объективным причинам не нуждается в увеличении мощ­ности производства. Другой тип директора может обладать только некоторыми из названных качеств, и в своей деятельности опирается на профессиональный опыт ответственного звукорежиссера. Такие руководители предпочитают сохранять наи­большую гибкость процесса вплоть до последней стадии подготовки и выбирать максимальную пользу из элементов продукции, которые казались малозначитель­ными при первоначальном рассмотрении. При таких условиях, звукорежиссер вынужден строить планирование, основываясь на собственном чутье процесса, с учетом определенных потерь, однако при сотрудничестве с таким директором цель может оправдать средства.

Недостаточно опытные телевизионные директора в особой степени нуждаются в помощи ответственных звукорежиссеров, которые должны, в свою очередь, доказать им состоятельность более простых решений, чтобы избежать определенных ошибок при производстве. При положительных результатах этой процедуры все детали процесса выглядят понятными и доступными для выполнения.

Для определенных видов продукции (в особенности для постановок) требуется, чтобы главный звукорежиссер познакомился со сценарием программы перед прове­дением совещания по планированию производства, и, естественно был готов задать некоторые вопросы непосредственно директору, который, как правило, к этому времени уже имеет готовые ответы на большинство из предполагаемых вопросов. Директор может начать совещание с ознакомления с содержимым программы и производственным процессом, далее представить план (возможно масштабный макет) организации студийного рабочего пространства. Во время совещания ответ­ственный за звук специалист должен обратить особое внимание на визуальный стиль продукции, так как различные построения - "строгий" стиль с резкими рассечениями, комбинация из близких и широких кадров построения изображения, неожиданные ракурсы и "размытый" фокус - требуют и различной степени сложности звуковые решения.

356 Планирование и производство

На этой стадии директор может также принимать советы от звукорежиссера по вопросам организации звукового пространства. Они могут включать требования по проведению предварительных записей, введению дополнительного оборудования или персонала, и, следовательно, повышение данной статьи расходов, что, в данном случае, вынуждает директора принять ответственное решение о целесообразности предполагаемых действий.

Перед проведением производственного совещания звукорежиссер студии берет необходимые консультации по вопросам расположения соответствий между студийным и выездным материалом программы. В отдельных случаях возможно избежать ошибок в фоновом звучании или качественных характеристиках голоса посредством правильного подбора типа микрофонов и оборудования. Например, проведение тесного баланса вполне возможно при условиях съемки на открытом воздухе, однако его следует избегать для студийных помещений, так как он дает очень заметную стыковку с соответствующим материалом внутри помещения; или должны применяться специально записанные звуковые эффекты.

Во время совещания также согласовывается порядок проведения репетиции и записи: директор выясняет (например) возможность экономии средств при наличии перерывов в работе и в процессе записи. Однако остановка работы телевизионной студии на 10 минут может привести к ощутимым финансовым потерям. Поэтому следует заметить, что желание главного звукорежиссера достигнуть наиболее лучших результатов звучания за счет дополнительных стоимостных затрат находится в постоянном конфликте с ответственностью директора за наиболее эффективное использование достаточно ограниченных средств.

Актеры и постановщики могут располагать некоторым периодом времени перед началом репетиции, чтобы познакомиться с особенностями самого процесса. Расположение декораций и технических элементов размечается на поверхности пола, а основные постановочные действия определены и подготовлены заранее. Они могут включать скорости передвижения и относительные позиции, качественные характеристики голосов и направленность звучания и пр. К этому моменту должно быть ясно, как работает звуковая атмосфера и какому влиянию она подвергается при полной мощности систем освещения и передвижении камер по площади студии. Все возникающие сомнения или изменения в звуковом охвате съемочного пространства должны согласовываться с директором или специалистами отделов, после чего они должны вноситься в студийный план процесса. Кроме того, на этой стадии осуществляется визуальный анализ использования оборудования частной и внутренней связи на студии, и производится корректировка времени звучания речи и постановки по отношению к музыкальным и звуковым эффектам. В некоторых случаях на репетицию доставляется специально записанное звучание и "прогоняется" совместно с действиями актеров.

Звуковое оборудование для проведения репетиций за пределами студии, например, для установления предполагаемой последовательности воспро­изведения звучаний, поставляется отделом организации звука и находится в ведении ассистента режиссера постановочных действий. При этом, если ассистент звукорежиссера проводит репетицию с постановщиками, это позволяет в дальнейшем значительно сэкономить время рабочего процесса.

Планирование и производство 357

ЗВУК И ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ ДИЗАЙН

План студии

Комплекс оборудования в телевизионной студии,

включающий в себя камеры (1 и 2), микрофонный журавль (А), акустическую систему (LS), монитор (MON) и декорации. В дан­ном случае аппарат 1 пред­ставляет собой небольшую передвижную камеру с электроприводом (другие варианты потребовали бы большего рабочего прос­транства). Камера 2 уста­новлена на неподвижной опоре: проведенный вокруг нее круг очерчивает необхо­димое рабочее простран­ство). Если потребуется, микрофонный журавль может быть выдвинут еще дальше (чтобы достать до задней стены декорации).

B. Односторонняя ширма декорации (задник).

C. Двусторонняя ширма.

D. Дверь. Е. Фальшивый потолок (штрих-пунктир­ ные линии). F. Пьедестал (должна быть указана его высота). G. Колонны. Н. Ступеньки. J. Арка. К. Портьеры на подставке с перекладинами. L. Пово­ ротный задник (ширма, которая может попадать в кадр и убираться из него. М. Подвесной микрофон. N. Кронштейн. Р. Освети­ тельный прибор (на схеме нужно показать все освети­ тельные приборы).

Дизайнер телевидения отвечает за проект и разработку масштабного плана организации студийного прос­транства, в который директор после соответствующих согласований с главным звукорежиссером при помощи условных обозначений вносит символы, обозначающие бумы, подвешенные и стационарные микрофоны, а также громкоговорители.

На план аккуратно наносятся возвышения, потолки, двери, арочные проходы и ниши, а также такие предметы, как стволы деревьев или колонны, которые могут препятствовать передвижению бумов, или области пола, которые не имеют надлежащего звукового покрытия. Кроме того, на плане также показываются элементы лестниц и уровни верхних работ. Однако, в таком виде план не считается законченным: конструкция потолка может быть видоизменена, чтобы дать возможность верхней камере

358 Планирование и производство

могла беспрепятственно перемещаться в заданном пространстве; или какое либо растение может быть снабжено декоративными фруктами для визуального отсутствия спрятанного в нем микрофона.

Некоторые типы установленных предметов способны производить отражение, а следовательно, и усиление звучания: в особенности, это относится к деревянным перекрытиям и панелям. Подобные плоскости могут оказать определенную помощь музыкантам или другим исполнителям, однако расположенные в виде замкнутой формы, они вызывают фокусирование звука, что неизбежно приводит к проблемам акустики. Оборудование сценических прожекторов может вызывать нежелательные шумы и поэтому должно обладать акустической защитой, что требует совместных консультаций дизайнера и звукоинженера. К счастью, в последнее время прожекторная техника в большинстве случаев заменена на на электронные цветоделительные (хроматические) установки.

Довольно часто на телевидении производят окраску пола или других поверхностей для придания им вида, требуемого по сценарию. Такие меры могут привести к увеличению слышимости шагов там, где их звучание должно вообще отсутствовать, или их новый характер не является естественным для соответствующего изображения. В данном случае дизайнер оказывает помощь звукорежиссеру, подбирая приемлемый вариант полового покрытия или отбработки поверхностей. Эта методика работы, вместе с практическим использованием эффектов ветра, дождя или пламени, была подробно рассмотрена в Разделе 15.

ПЛАНИРОВАНИЕ РАБОТЫ МИКРОФОНОВ

При планировании в телевидении звукового охвата постановочного действия неизменно возникает один и тот вопрос: должны ли для этой цели применяться установки бумов? Могут ли быть применены статические или "персональные" микрофоны? В большинстве телевизионных программ микрофоны могут присутствовать в кадре изображения. На стадии планирования в обязанности главного звукорежиссера входит выяснение вопроса о количестве необходимых бумов и способах их перемещения по пространству студии. В это время также следует ожидать внесение некоторых изменений в сценарий, которые могут оказать значительное влияние на организацию звука. Например, в случае последовательных или попеременных звучаний речи двух различных актеров можно использовать только одну установку бума, так как в сценарии сказано о наличии некоторого времени между отдельными звуками голосов, дающее возможность свободного перемещения стрелы бума от одного актера к другому. Однако, позднее может оказаться, что эта пауза несколько затянута, и следует принять меры для нахождения нового решения этого действия.

Работа-бума может не требовать присутствия оператора (если позиция бума связана с неподвижным положением актера) или характеризоваться наличием только одного оператора (при нормальных условиях съемки), или двух операторов (если требуется передвижение бума во время действия). Главный звукорежиссер осуществляет контроль за тем, чтобы оператор постоянно следовал за происходящим действием и также отвечает за безопасность оператора, который может соскочить с рабочего места при резком повороте установки (на некоторых типах бумов это довольно распространенное явление). Позиции и маршруты движения должны быть увязаны с работой камеры, а также углы поворота стрелы бума должны быть согласованы с освещением сцены, чтобы тень от самой установки случайно не попала на исполнителей или элементы декорации постановки.

Планирование и производство 359

БУМЫ И ОСВЕЩЕНИЕ

Проблемы оператора микрофонного журавля

Предположим, что опера­тор микрофонного журавля сначала обслуживал зону А, а затем его попросили переместить микрофон в зону В; в результате часть помещения В, перекрытая стеной, останется недоступ­ной даже при изменении угла наклона и длины журавля. Если действие продолжается в зоне С, а перестановка платформы журавля не планируется, оператору придется удер­живать равновесие на платформе, держась за журавль. В данном случае необходимо выбрать аль­тернативную позицию, обеспечивающую нормаль­ную работу в зонах В и С, и затем определить опти­мальное положение журав­ля для зоны Д; из выше­сказанного вытекает необ­ходимость планирования перед растановкой звуко­вой, съемочной и освети­тельной техники.

Для того, чтобы понять появление теней от бумов, следует рассмотреть некоторые особенности телевидения и освещения художественных постановок.

Исполнители обычно освещаются двумя фронтальными источниками света. Один из них, "ключевой", дает основной свет: он является наиболее мощным и вызывает резкий характер тени. Второй источник фронтального освещения характеризуется "заполняющим" светом: обычно он исходит из источника, отличающегося широким пучком света, и поэтому не порождает резкого характера теней. Кроме того, имеется еще, так называемый, "рисующий" источник света, расположенный в задней части сцены и направленный на фигуру так, чтобы отделить ее контур от присутствующих декораций (которые подсвечиваются отдельно).

В портретной съемке расположенная близко камера и ключевой источник света не сильно различаются в углах направленности на объект (хотя иногда они могут находиться на довольно большом расстоянии друг от друга для более удачного моделирования лица). Если при этом бум должен появиться под тем же направлением угла зрения, то он "отбросит" тень на лицо актера. Поэтому, первое правило, которое напрашивается в этом случае, заключается в том, чтобы бум приближался к объекту со стороны, противоположной ключевому источнику (возможно под углом 90-120 градусов).

Кроме того, в этом случае камера также не должна использоваться для съемок, производимых широким ракурсом, чтобы избежать появления в кадре изображений теневых рисунков на заднем плане декораций. Отсюда вытекает второе правило: длительные по времени съемки должны (если возможно) осуществляться с углов, далеко отстоящих от ключевого света. Тогда бум, который приближается к объекту примерно под тем же углом что и направление длительной съемки камерой, отбрасывает тень на сторонние объекты, не попадающие в кадр изображения.

Освещение в телевидении может служить совершенно различным целям, что дает возможность производить съемку объекта под неодинаковыми углами. Например, в телевидении часто применяется прием, при котором ключевой источник света для одного актера является в то же время рисующим светом для другого.

360 Планирование и производство