"Тент" из экранов с сонаправленными микрофонами.

Вверху: необходимо, чтобы звуковая волна отражалась дважды от каждой стороны парных V-образных экра­нов. Внизу: стационарные волны не могут формиро­ваться без наличия про­тивоположных параллель­ных поверхностей.

Использование экранов

Двойное отражение звука в V-образных экранах, уста­новленных под острым углом. Звук, который ото­бражается обратно в микрофон, является менее окрашенным, чем по пути к экранам.

Речь из сонаправленного микрофона

Актер не должен отходить дальше от микрофона, чем как показано на рисунке. Более "дистанционный" эф­фект может быть достиг­нут за счет изменения качества голоса или регули­ровки громкости звука.

правильнее показатели, варианты сценария.

Среди различных поглощающих систем следует особенно избегать те, которые воспроизводят эффект звучания ячейки, отделанной мягким набивным материалом. Такой же звук можно услышать в глухих помещениях покрытых тонким акустическим слоем, или же при установке экранного блока в виде кокона. При постановке, осуществляемой в монорежиме, будет интересно воспользоваться двумя V-образными экранами, размещенными по обе стороны от объекта.

При этом следует обратить внимание на следующие особенности:

• экраны должны располагаться как можно ближе к микрофону; актерам следует смириться с тем, что их движения будут при этом ограничены. Такая позиция экранов сокращает звуковые пути и устраняет достаточно быстро реверберацию.

• Следует избегать расстановки экранов параллельными парами: лучше всего придерживаться V-образной позиции. Это поможет вести контроль за низкими и высокими частотами. Актеры должны также избегать слишком глубокого положения в апексе угловой фигуры экранов.

Речевой баланс 131

• Появление и уход речевых фрагментов следует производить, соблюдая некоторые особенности. Фактически, начало звучания отдаленной речи доносится до слушателя на достаточно высоком уровне громкости по сравнению с более низким уровнем при ее окончании. В студийных условиях может произойти так, что момент окончания звукового фрагмента при движении от микрофона в сторону помещения студии будет воспроизводиться звонче из-за примешивания к нему акустики основного зала. Поэтому следует оставаться постоянно внутри экранной зоны, не поворачивая голову в сторону открытой студии.

• Речь не в микрофон (т.е. "далекая") может производиться в направлении от экранов, поперек V-образной установки. Если при этом она все же имеет довольно высокий уровень громкости по сравнению с остальными голосами участников действия, актерам следует самим изменить манеру и тональность речи, придавая голосу меньшую громкость и остроту звучания. Однако при этом не следует поворачивать голову дальше в сторону внутреннего апекса системы, так как это может привести к поглощающему эффекту кокона.

Однако, как бы не была хороша система экранов, она все же не способна полностью заменить акустику открытой среды. Она также не может создать ощущение естественной акустики. Тем не менее, по своим характеристикам она достаточно близко подходит к решению задачи искусственного воспроизведения "живой атмосферы".

Сцена для стереоозвучивания.

1.Если используются скре­щенные гиперкардиоидные микрофоны, то голоса должны находиться в студии друг против друга. 2.В основном, действие происходит в этом прос­транстве, на расстоянии 2-3 м. от микрофонов. 3.Более "интимная" речь может быть подавлена.

СТЕРЕОПОСТАНОВКА

При постановке драматического спектакля каждая активная зона действия оборудуется микрофонной стереопарой. Скрещенные кардиоиды или гипер­кардиоиды дают наилучшие показатели использования активного пространства. При этом, если актеры не владеют навыками работы с микрофонами, вся полезная площадь пола с помощью белой липкой ленты разбивается на участки, в пределах которых и должно происходить действие (эти же ленты применяются для обозначения основных направлений движения актеров). Если в звуковой сцене движение должно произойти по прямой линии, то в студии оно осуществляется вдоль дуги (полукруга), обозначенной на полу линиями. Таким образом, зона действия будет определяться пределами этой дуги с микрофоном в ее центре или, приближенно, границами с соседними дугами. Такие дуги могут быть также изображены на

132 Речевой баланс

Стереовоспроизведение драматического действия.

Допускаемое приближение слева (1) и справа (2). Многие студии могут быть асимметричными с точки зрения акустической обра­ботки, искажения звука и минимального рабочего расстояния вокруг микро­фонной пары. Такое поло­жение может быть оценено на слух и соответственно отмечено на полу.

3. Драпировка.

4. Диктор.

полу как имеющие один постоянный радиус или для расстояний, дающих постоянную А+В приема. Последний вариант более предпочтительный для сцен, насыщенных действием, и в которых важно показать различные удаления актеров от центра происходящего события. Из полярных диаграмм микрофонов видно, что подобная дуга для кардиоидных систем будет вытянута по центральной линии и несколько сжата со сторон бокового приема. Кроме того, акустика самого помещения (если только отделка студии полностью не сбалансирована) также влияет на расположение таких линий: они могут с одной стороны находиться ближе к микрофону, чем с другой. Позиция самой звуковой сцены может быть построена не в соответствии с позицией самой студии. В результате сказанного, студия целиком приобретает смещение либо влево, либо вправо.

Далее, с двух сторон устанавливаются позиции "в громкоговоритель", которые для скрещенного кардиоида будут находиться в пределах 270 градусов от теоретически доступной области. Практически, кардиоидное реагирование микрофонов значительно ниже в обратных направлениях, поэтому лучшие позиции "в громкоговоритель" будут находиться при разнесении в 200-220 градусов. В реальной жизни эти границы еще несколько уже и составляют 180 градусов.

В режиме монофонии, эффект долгого приближения из дальнего расстояния может быть произведен постепенным выходом актера из зоны глухого ("мертвого") приема направленного микрофона в зону активного реагирования. В стереофонии долгое приближение вынуждено быть по-настоящему длительным по времени и должно быть спланировано заранее по маршрутам действия. Эти особенности постановки могут определить организацию активного пространства студии.

В случае использования микрофона со сдвоенной по вертикали парой капсул в одном объеме, разница в высоте их расположения может вызвать серьезные проблемы при близкой работе с микрофоном:

Речевой баланс 133

высокий актер будет находиться ближе к верхней капсуле и, следовательно, будет "откинут" в одно направление пространства, актер небольшого роста будет, соответственно, ближе к нижней капсуле и окажется "откинутым" в другую точку пространства. Работая близко друг от друга в студии, эти два актера будут казаться для слушателей разнесенными на большое расстояние. Этот недостаток можно устранить, если использовать пару микрофонов, расположенных крайне тесно на одной горизонтальной перекладине.

Для тех движений, которые при постановке имеют ярко выраженный характер, требуется устанавливать более дальний баланс, чем в аналогичных случаях при монорежиме. Ближайшая часть сцены, на которой реально будут происходить такого рода движения, должна быть шириной как и вся звуковая сцена действия. В дополнение, студия сама должна быть более глухой, чем для подобных сцен в моно, а реверберация добавляться лишь в том случае, когда требуется придать обычному голосу более звонкую окраску.

Для этих целей может использоваться либо стерео реверберация, либо дополнительная стереопара микрофонов. Если выбор остановился на совмещенной паре, она должна быть помещена на высоте 1 — 2 метров над предыдущей. Это обеспечит определенный уровень автоматической компенсации при достаточно близком приближении говорящего персонажа. В качестве альтернативы можно применять пространственную пару, направленную в сторону задней части студии, находящейся вне активных зон сцены.

В то время как небольшая студия драматических постановок, работающая в монорежиме, может иметь несколько участков активного действия, студия, использующая стерефоническое звучание, должна состоять из одного сценического пространства (это позволяет произвести сокращение реверберации и обеспечить отдельные представления глубины перспективы). Поэтому в таких случаях перед сменой "декораций" к другому действию производят запись всех сцен, сыгранных в одном акустическом режиме. Если необходимо совместить различные акустики внутри одного действия, то следует совершить •

предварительную запись отдельных фрагментов с последующим их наложением на фоне основных событий постановки.

При воспроизведении эффекта открытого уличного пространства приходится считаться с акустическими особенностями самой студии. Снижение уровня низких частот, на выходе микрофона или на пульте управления оказывает определенное воздействие на звучание, однако характер результирующего сигнала будет зависеть от окраски самого помещения. Актеры сами могут оказать помощь, например, при создании эффекта более отдаленных голосов на открытом воздухе. Исполнитель усиливает или понижает голос до достаточно тонкого тембра или, отворачиваясь от микрофона, продолжает говорить в "толстый" поглощающий экран. Именно басовые звуки, в данном случае, нуждаются в большей степени поглощения.

ПРОБЛЕМЫ СТЕРЕОПОСТАНОВКИ

Существует ряд правил, которых необходимо придерживаться при осуществлении драматических постановок в стереорежиме. Одно из них предписывает производить движения и речь из одной точки пространства или совершать их при наличии других одновременных движений (например шагов). Кроме того, движения не должны совершаться в моменты не больших пауз при разговоре, за исключением случаев введения специальных эффектов.

134 Речевой баланс

Проблемы, которые присутствуют при постановках в монорежиме, приобретают выраженный характер при стереофонии. Например, влияние окружающих шумов становится больше потому, что:

• не существует глухих сторон у микрофона;

• при наличии более отдаленного баланса голосов сигнал на микрофоне имеет меньший уровень, канальная система начинает производить выравнивание и одновременное усиление шумов;

• шумы могут приобретать пространственное разделение от основного сигнала и, следовательно, их звучание становится более отдаленным.

Особенные сложности возникают при необходимости произвести совмещение моно и стереорежимов. Предположим, например, что разбирается случай незаметного прохождения сквозь толпу двух персонажей, которые ведут скрытый диалог. Для слушателя в монорежиме такой вариант постановки потребовал бы наличия большого числа точек расположения микрофонов, чтобы оттенить тихую речь исполнителей от фонового звучания массы народа. В этом случае, чтобы сохранить неизменный баланс, микрофон должен быть неподвижно закреплен на артисте. Такой вариант можно осуществить и в стереорежиме, хотя и с большими трудностями.

Более критическим является случай передачи телефонного разговора. Теоретически можно предположить, что наиболее удачным будет разнесение участников диалога по разным громкоговорителям. Это достаточно легко удается воспроизвести в стереорежиме, но теряет совершенный смысл при монофонии. В таких случаях для передачи звука одного из (более отдаленного по сценарию) голосов применяют систему фильтров, исключающих из диапазона частоты, характерные для потери при разговоре по телефону. Если при нормальном акустическом стереопостроении голос, пропущенный через фильтры, может быть "помещен" в один из громкоговорителей, тогда другой ("близкий") голос должен располагаться ближе к центру по звуковой панораме.