Студийный шум
Акустический стол с выемкой.
Верхняя часть (крышка) стола состоит из трех слоев: 1 .Перфорированный стальной лист. 2.Войлок.
3.Плетеное акустическое покрытие (типа того, что используется на передней части громкоговорителей). 4.Деревянная платформа микрофона, подвешенная по углам при помощи резиновых лямок (5).
Для большинства случаев (при устных рассказах, игровых ситуациях и т.п.) наличие студийного шума крайне нежелательно. Как правило, его влияние устраняется посредством соблюдения четких норм работы с акустикой, решением потенциальных проблем на репетициях и осуществления постоянного контроля за работой систем. Уже в процессе отстройки начального баланса выясняется влияние "атмосферы помещения", -
Речевой баланс 119
Под "атмосферой", в данном случае, понимается присущий даже небольшим тихим помещениям внутренний шум. Его наличие вынуждает производить регулировку уровня голоса или перестройку баланса, чтобы как можно эффективнее снизить его влияние. Поэтому голос, природный тембр которого достаточно хорошо выделяется на фоне окружающих шумов, находит коммерческий интерес на студиях радиопередач.
Даже в тех студиях, которые построены с учетом снижения уровня окружающего шума, могут возникать аналогичные трудности: шум вентиляционных систем способен передаваться из соседних помещений по коммуникационным линиям и присутствовать во время осуществления записи. Кроме того, структурные характеристики архитектуры здания, которые почти невозможно изменить, могут позволить проникновению шумов из соседних помещений звукозаписи или от работ, производящихся рядом на открытом воздухе.
Шум может также исходить и от самого говорящего. Легкое постукивание карандашом по столу может производить эффект выстрелов из ружья; небольшое поскрипывание стула или стола создает впечатление, что они разваливаются на куски; звук прикуривания сигареты может звучать крайне настороженно, а нескольких сигарет - производить впечатление довольно сильного пиротехнического эффекта. Проследить влияние более тонких или едва уловимых звуков бывает еще труднее: неряшливые зубные протезы способны "грохотать", а скрипящая обувь издавать "истошные вопли". Некоторые люди, находясь перед микрофоном, проявляют характер своих нервных привычек более выражено: например, переключатель 'шариковой авторучки, производя постоянное пощелкивание с интервалом в 10 или 15 секунд, становится настоящей звуковой угрозой в руках таких людей.
Существует несколько факторов, которые заставляют посторонние шумы производить столь раздражающий эффект. Во-первых, большинство людей прослушивают радиовещательные программы или записанные передачи на громкости, превышающей обычный уровень в несколько раз. Отсюда, голос человека, говорящего тихим голосом на студии, будет воспроизводиться из громкоговорителя как кричащий персонаж драмы. Следовательно, все посторонние звуки будут также звучать в несколько раз громче, или еще хуже - при воспроизведении звучания на монофонических системах они будут исходить из той же точки звуковой сцены, что и основной источник. В случае видео просмотра, звуки могут быть соотнесены с правильным местом расположения источника, что нарушается при простом аудиопрослушивании. Эти явления строго контролируются опытными работниками большинства студий радиовещания. Например, ведущий передачи замечает, что гость программы начинает производить шумные движения: его задачей сразу станет произнесение следующей фразы "А сейчас, пожалуйста, подойдите ко мне для ...", (или что-то в этом роде), что позволяет каким-то образом оправдать внезапное появление шумов в передаче и свести их мешающее влияние до минимума.
ДОКУМЕНТЫ В РУКАХ ВЕДУЩЕГО
Частым источником постороннего шума и наиболее раздражающим является шелест листов бумаги в руках ведущего программы вещания. Небольшой комментарий в начале передачи или между ее фрагментами, предполагает наличие сопроводительных заметок, которые ведущий, как правило, держит в своих руках. Если комментатор не обладает достаточным опытом в подобных ситуациях, рекомендуется использовать следующие приемы для устранения этого мешающего влияния:
120 Речевой баланс
Как избежать "шуршания" листами сценария.
Уголки листов сценария заворачивают вверх, чтобы листы можно было легко и бесшумно поднять за одну из сторон.
Подставка под сценарий.
Отсутствие отражения
звука от сценария может достичь микрофона, но диктор может дополнитель но наклонить голову к концу страницы. Подставка изготавливается из акусти чески прозрачного матери ала. ,
Предпочтение следует отдавать более жесткой бумаге. Не применяйте копии материалов, которые были либо свернуты, либо сложены в несколько раз. Избегайте тонких неписчебумажных материалов.
Находясь за столом, следует держать нужный документ отдельно от общей стопки материалов. Так как довольно трудно производить бесшумное переворачивание страниц, следует заранее отогнуть их края с двух сторон для более легкого их удаления от непрочитанного материала. Трение листов бумаги друг с другом будет всегда заметно при прослушивании. Лучше всего держать заметки в одном положении и немного в стороне от микрофона.
Держите или кладите на стол материалы таким образом, чтобы не пришлось наклонять голову при их чтения.
Стоя около микрофона (если этого требует сценарий), следует держать заметки в одной стопке. При этом, страницы переворачиваются как можно дальше от микрофона, а в случае бинаправленной системы, со стороны ее глухого приема.
Если в студии находятся сразу несколько людей, следует следить за тем, чтобы замена прочитанного материала не происходила одновременно. Если актеры будут помнить, что поворачиваться во время передачи к собеседникам следует тихо, они также будут помнить о бесшумной работе с документами.
Если в наличии имеется всего несколько листов бумаги, рекомендуется их вложить в прозрачные пластиковые пакеты.
Одним из способов улучшения общей ситуации, может стать применение специальной наклонной подставки для листов с заметками. В этом случае, ведущий не опускает застенчиво глаза в поисках нужной строчки: его поведение выглядит более раскованно, а речь звучит ровнее. Качество звучания голоса улучшается по сравнению с чтением материала прямо в микрофон, над верхним краем листа бумаги.
РЕЧЬ В СТЕРЕОРЕЖИМЕ
Большинство речевых программ при радиотрансляции балансируется на монофонических микрофонах. Как правило, все объявления выполняются в монорежиме и занимают центральную часть звуковой панорамы. Таким образом, их можно использовать при отстройке равного баланса двух каналов громкоговорителей. Объявления номеров программы в концертных залах
Речевой баланс 121
также выполняются в режиме моно при достаточно тесном и глухом балансе. Иногда допускается наличие рядом стереопары для создания очень легкой реверберации. Говорящий и микрофон располагаются таким образом, чтобы как можно меньше прямого звука попадало на стереосистему. Если этого не производить, то результирующее звучание будет смещено по панораме и усилено по уровню одного из каналов, что неизбежно вызовет дискомфортный эффект у слушателей.
В тех случаях, когда невозможно заранее предугадать наличие или характер движения персонажа, применение стереопары при близком расположении от объекта может вызвать неожиданное усиление этих шумов на фоне общей звуковой панорамы.
ПРИМЕНЕНИЕ БУМОВ (СТУДИЙНЫХ ЖУРАВЛЕЙ)
На радиостудиях микрофон занимает, как правило, стационарное положение и ведущий работает с ним, находясь в одном месте пространства. Однако студии телевидения тем и отличаются от радиовещательных, что микрофоны для телепередач должны находиться в постоянном перемещении вместе с объектами или персонажами действия, находясь при этом вне поля зрения камер. Кроме того, они должны быть постоянно повернуты в сторону говорящего и обеспечивать хороший баланс звука. Для этих случаев на студиях телевидения и художественных съемках применяют микрофонные бумы.
При выбранной позиции микрофонного бума возможно охватить на приеме значительную часть пространства. Кроме того, бум может передвигаться внутри звуковой сцены и его микрофоны разворачиваться по направлению к источнику звука. Оператор, манипулируя с длиной выброса стрелы и ее наклоном, способен быстро и четко реагировать на перемещения персонажей или смену источников сигнала. С точки зрения характеристики направленности, для моно (или для среднего "М") сигнала применяются микрофоны типа кардиоидного, диафрагма которых слабо подвержена влиянию воздушного давления при быстрых перемещениях отдельных конструкций бума. Однако, в некоторых случаях, возможно применение защитных ветровых экранов. В реальной практике широко применяются направленные электростатические, а иногда и динамические, микрофоны, имеющие противоударные приспособления и экранную защиту от воздушного воздействия. При лучшем варианте баланса микрофон размещается в среднем положении над линией, соединяющей камеру и звуковой объект, хотя в отдельных случаях для достижения баланса между различными голосами его местоположение может быть выбрано и в другом месте.
Оператор, работающий за бумом, имеет в своем распоряжении сценарий, позволяющий ему заранее сориентироваться в движениях установки по отношению к следующему персонажу. Может возникнуть вопрос, следует ли направлять микрофон на говорящего вместо того, чтобы отстроить средний баланс между двумя актерами и производить прием сигналов. В таких случаях происходит потеря высокочастотных составляющих порядка 2-3 дБ при углах отклонения от оси приема на 45 градусов и увеличение потери этого же диапазона на 5 дБ при углах отклонения около 60 градусов. Поэтому микрофон должен подходить настолько близко к источнику звука, насколько это позволяет картинка кадра. При осуществлении такого тесного баланса удается достичь более выраженного звучания персонажа действия и исключить из баланса звуковое присутствие тех источников, которые в данный момент не выполняют активной роли.
122 Речевой баланс
Зона действия студийного бума на телевидении.
Вверху: бум А охватывает зону ораторов 4-8; бум В -зону ораторов 1 - 5. Внизу: бум А охватывает зону ораторов 5 - 9 (а также 1 и 4, но на худшем уровне); бум В - зону дикторов 1 - 5 (6 и 9 на худшем уровне). Используются кардиоидные микрофоны.
При одновременном диалоге двух актеров рекомендуется обеспечивать "плавающий" баланс с небольшим предпочтением более главному персонажу. Если артисты при этом имеют разный рост, то микрофон должен находиться ближе к низкому человеку.
При наличии большого числа говорящих персонажей позиция микрофонного бума имеет среднее значение по полезному приему, но если действующие актеры находятся на значительном расстоянии друг от друга, или один из них должен по сценарию совершать передвижения по кадру, то возникает необходимость присутствия второго бума. В этом случае следует помнить о возможной проблеме освещения.
В студии телевизионных съемок, в искусственно созданных "экстерьерах" положение микрофонов выбирается как можно ближе к источнику звука, чтобы обеспечить контраст между передним планом и планом перспективы "экстерьера", для которого вводится реверберация.
Поскольку во время съемок для разной природы голосов могут применяться различные типы микрофонов, центральный пульт управления должен быть оборудован эквалайзером, соединенным с каждым микрофонным каналом. С помощью эквалайзинга можно решить задачу наиболее близкого баланса для отдельного голоса и произвести подстройку различных микрофонных систем.
Другим достоинством бума является его способность введения быстрой перспективы в звуковую картину кадра. При близком расположении от объекта возникает естественное ощущение его близости в кадре, при дальнем расположении микрофона от группы людей звук приобретает характер перспективы. Оператор, находящийся за бумом, располагает мониторным телевизионным контролем за форматом кадра изображения, что позволяет ему сориентироваться в положении бума на сценической площадке.
Во время постановки звука на репетиции или при съемке фильма оператор может связаться с другим техническим персоналом или быть вызванным своим шефом по специальному каналу внутренней связи. Таким образом звук, поступающий для технического обслуживания, не влияет на полезный прием звуковой картины кадра. Оператор может вести одновременное прослушивание результирующего звучания действия и команд внутренней службы, регулируя уровни этих сигналов в наушниках по своему усмотрению.
Речевой баланс 123
В тех случаях, когда собеседники расположены на значительном расстоянии друг от друга и работа оператора за бумом сопряжена с быстрыми поворотами конструкции, целесообразно иметь два микрофона, находящихся на одной оси по направлению к каждому говорящему. Для этих случаев больше всего подходят кардиоидные системы, позволяющие осуществить более близкий баланс. При постановке пьесы такое расположение микрофонов может стеснять передвижения бума, а при большом количестве персонажей - сделать их практически невозможными. В таких случаях требуется наличие второй установки.
Обычно размеры пространства, охватываемые при работе бума, составляют порядка 1.8 метра в высоту и 3 метра в ширину, при условии что персонажи находятся на переднем плане этой зоны. Передвижная установка бума занимает положение как можно дальше от источников звука и угол наклона стрелы должен быть no-возможности малым. Для тех сцен, которые могут происходить выше названной высоты, бум должен быть поднят или дополнен телескопическими элементами конструкции. В этом случае следует произвести жесткое закрепление вылета стрелы, что, в свою очередь, лишает возможности производить звуковой баланс расположенных низко персонажей. В любом случае оператор должен осуществлять четкое слежение за системой противовеса конструкции на что требуется значительное репетиционное время.
Работающий на буме оператор должен время от времени снимать наушники, чтобы убедиться в отсутствии посторонних шумов, которые могут неожиданно возникнуть на студии. Причем, находясь в поле зрения артистов, оператор обязан следить за дисциплиной своего поведения, чтобы не вызвать у артистов непредсказуемой реакции.
ПОДВЕШЕННЫЕ И СПРЯТАННЫЕ МИКРОФОНЫ
В практике телевизионного баланса стараются свести количество рабочих микрофонов к возможному минимуму. Это достигается применением бумов. Однако существуют ситуации, в которых использование больших установок невозможно из-за ограниченных размеров полезного помещения. В таких случаях применяют специально расположенные микрофонные точки. Они могут быть подвешены или находиться у основания источника звука, чтобы не вызывать нарушения перспективы и баланса звукового ряда. Если подвешенный микрофон питается от двух или трех кабелей, его позиция должна быть установлена во время репетиции, и если при этом существует вероятность наличия теневых бликов на деталях изображения, они должны быть устранены перед проведением съемок.
Иногда микрофоны скрывают в специальных нишах, сделанных из проводов и декорированных под окружающую обстановку. Электреты отличаются достаточно малыми размерами, поэтому убрать их из поля зрения всегда проще. Расположенные довольно близко от отражающих поверхностей, они начинают работать как системы, использующие свойства давления, однако при отражении от слишком твердых предметов возможно изменение высокочастотного реагирования. Введение эквалайзинга снимает проблемы возникновения случайных пиковых значений по высокой частоте, что приравнивает качество работы таких микрофонов к использованию бумов.
124 Речевой баланс
МИКРОФОНЫ В ПОЛЕ ЗРЕНИЯ
Присутствие микрофонов на видео экране может быть естественным или носить отвлекающий характер. Микрофон, установленный на буме, видимый в верхней части изображения и передвигающийся вместе с диалогом актеров, по меньшей мере способен вызвать раздражение у аудитории.
Микрофоны, которые должны присутствовать в кадре, могут быть либо "персональными", закрепленными чуть ниже шеи или удерживаемые в руке, либо "стационарными", установленными на столе или на специальных стойках на полу.
Для персонажа, который по ходу программы или действия не должен передвигаться по сцене, неподвижно зафиксированный микрофон обеспечивает лучшее качество звучания. Обычно для создания большей выразительности его положение выбирается под некоторым углом к говорящему. При этом дизайн построения изображения не должен находиться в отрыве от акустических особенностей данной системы.
Основание микрофонных подставок должно быть достаточно массивным, чтобы предохранять от воздействия ударов и вибраций, но, в то же время, оно не должно привлекать большего внимания, чем сам микрофон. В некоторых случаях можно использовать для микрофонов специальные углубления, сделанные в поверхности стола, но такие "ниши" требуют к себе особого внимания: при полном погружении микрофона в полость ниши может произойти изменение акустических характеристик, поэтому в таких случаях следует оставлять края ниши достаточно отрытыми. Сама микрофонная капсула может находиться над поверхностью стола, оставаясь при этом в поле зрения кадра, или быть закрыта спереди каким-либо предметом, который не должен сам вызывать сильного отвлекающего эффекта. С другой стороны, микрофон может удачно размещаться на специально сконструированном столе, имеющем приподнятую переднюю часть, закрывающую от обзора микрофонный элемент.
Микрофон, расположенный в стороне от говорящего, должен быть меньше основного микрофона, установленного перед ним непосредственно. При этом, он должен находиться с той стороны, куда по ходу действия время от времени поворачивается персонаж. Однако, любое отклонение вызывает потери в акустическом реагировании, поэтому целесообразно будет, если микрофонная система соседа будет перекрывать подобные провалы в восприимчивости.
При большом количестве людей, принимающих активное участие в программе, микрофоны обычно устанавливаются для каждого члена передачи в отдельности. В подобных случаях для обеспечения надлежащего качества следят, чтобы микрофоны участников, которые в данный момент не принимают активного участия в дискуссии, были снижены по уровню приема или отключены совсем. Порядок работы с микрофонными точками выбирается из сценария программы или по визуальной индикации следующего персонажа, объявленого по имени.
В телевизионной практике (в особенности при документальной съемке) широкое распространение получила манера удерживать микрофон в руке при ведении репортажных программ. Это часто можно видеть для комбинации "репортер плюс оператор". Такой способ ведения репортажа имеет определенные преимущества: микрофон можно всегда пододвинуть ближе к говорящему, если окружающий шум будет влиять на качество передачи. Слишком подчеркнутое применение микрофона в кадре (для всевозможных и частых интервью) может вызвать обратный эффект у следящих за передачей.
Речевой баланс 125
Использование персональных или ствольных
("пистолетных") микрофонов можно отнести к
альтернативной технике ведения многих телевизионных передач.
При ведении интервью или дискуссиях, персональные микрофоны участников передачи дают возможность разместить персонажи по звуковой панораме (слева или справа по кадру изображения). Если не существует определенного сценария
передачи, то во время действия не следует проводить панорамную ориентацию звукового источника. Как правило, в подобных случаях выбирается определенная "линия" на кадре, которую не должна пересекать камера, а следовательно, и звуковое сопровождение. Например, для двух собеседников такая линия устанавливается на расстоянии 1/3 высоты кадра.
Основное преимущество использования техники стереозвука для подобных передач заключается в раздельном подходе как к звучанию голосов персонажей, звуковым эффектам и реверберации, так и к посторонним шумам, что в конечном счете, обеспечивает высокую четкость звучания и чувство реальности происходящего.
ПРИМЕНЕНИЕ СТВОЛЬНЫХ МИКРОФОНОВ
Ствольные микрофоны широко используются при съемках фильма на отрытом воздухе. Их позиция выбирается рядом с кадром изображения, и направление действия находится в строгом соответствии с сюжетной линией передачи.
Видеокамера с коротким пистолетным микрофоном.
Гарантирует запись звуковых эффектов в поле зрения. Применяется для съемки спортивных соревнований.
Преимущество таких микрофонных систем в том, что они обеспечивают большую мобильность, если только объект съемки не совершает резких поворотов в сторону по ходу действия. При направлении источника звука мимо микрофона происходит снижение уровня приема для открытой местности и потеря качества при работе внутри помещений. Тем не менее, ствольные микрофоны могут успешно применяться в сравнительно глухих помещениях телевизионных студий (в стороне от отражающих поверхностей) для приема звучания голосов, находящихся на
расстоянии. Однако, направленные свойства этих систем не являются надежными при работе в интерьерах с нормальной акустикой и в помещениях с присутствующей реверберацией.
126 Речевой баланс
Микрофоны с коротким корпусом могут использоваться совместно с видеокамерой, работая в том же направлении что и видеоискатель. Они достаточно хорошо осуществляют прием звуковых источников, находящихся в пределах угла обзора камеры, но обеспечивают лучший баланс при близком расположении от объекта.
Для узконаправленных микрофонов, которые применяются при озвучивании степ-танца или слежении за спортивным состязанием (для создания большего реализма), необходимо вводить систему фильтров, работающих на частотах ниже 300 Гц. Для охвата больших пресс-конференций целесообразно использовать ствольные микрофоны (с низкочастотным подавлением) совместно с другими микрофонными системами. В таких случаях возможно также применение параболических рефлекторов, которые не должны попадать в поле зрения камеры.
ПРИМЕНЕНИЕ МИНИАТЮРНЫХ ПЕРСОНАЛЬНЫХ МИКРОФОНОВ
При проведении локальных работ часто используются электреты, прикрепляемые к деталям одежды каждого из говорящих персонажей. При этом, во избежание нарушения баланса не следует допускать их близкого расположения друг к другу.
Обычно микрофоны прикрепляются к тыльной стороне галстука, хотя синтетические материалы могут вызывать потрескивания, а тяжелые галстуки создавать фоновые помехи. Независимо от того, присутствует ли микрофон в кадре или он спрятан в складках одежды, важно чтобы средства его крепления были также не заметны для глаза. Поэтому в отдельных случаях для крепления микрофона применяются те же материалы одежды или камуфлирование. Кроме того, промышленность выпускает микрофонные капсулы различающиеся по цвету, что значительно облегчает работу дизайнеров.
Пользователь таких микрофонных систем должен постоянно контролировать себя от резких и размашистых движений, между тем, как нормальные движения не должны выглядеть стесненными. Поворот головы от камеры не приводит к потере баланса, но произведенный не в сторону крепления микрофона, может повлиять на свойства направленности и привести к ухудшению качества.
Кабели, применяющиеся для работы подобных микрофонов, могут также быть спрятаны под одеждой участников передачи, если сама съемка не занимает значительного количества времени и фигура персонажа остается относительно неподвижной. Однако, в общих случаях кабели должны подводиться к спрятанному радиопередатчику или осуществлять соединение через всю одежду говорящего с разъемами, расположенными недалеко от ног человека. Это позволяет осуществить простое отсоединение контактов во время вынужденных перерывов. Если персонаж должен совершать движения по сцене, то кабельные отводы следует четко зафиксировать на одной ноге (например с помощью шнурка ботинка). Однако производить большие перемещения с подобным креплением достаточно затруднительно и небезопасно. Кроме того, кабели могут попасть в поле зрения объектива или вызвать непредвиденное появление посторонних шумов. Все эти факторы говорят в пользу применения радио микрофонов.
Находясь в скрытых местах одежды человека, персональный микрофон способен придавать звучанию своеобразный оттенок, который характерно отличается от работы остальных микрофонных систем. Поэтому во время ведения передачи не следует производить замену микрофонов, если только не происходит смена действий между помещением и открытой средой или при больших перерывах в передаче. Это свойство, хотя и в меньшей степени, также относится и к остальным микрофонам.
Речевой баланс 127
К недостаткам персональных микрофонов (также как и бумов) часто относят то, что они не обеспечивают слуховой ориентации в звуковой перспективе. Это особенно важно для постановок действий, чем для других программ. Однако, способность к
разборчивому и ясному приему выгодно отличает их в случаях, когда необходимо выделить голос
говорящего на фоне присутствующих шумов или более звонкой акустики телевидения.
План драматической студии.
Такое размещение характерно для драматической радиостудии во время, когда радио находилось в пике популярности. Многие из таких студий все еще существуют (например, Би-Би-Си) и используются в определенный целях. 1 .Основная площадка "живые" и "мертвые" концы студии могут быть частично изолированы друг от друга (и их акустика изменена) двойными занавесками.
2. "Мертвая" комната с широкими абсорберами по стенам.
З.Контрольная комната. 4.Машинная комната. Использование непараллельных стен позволяет избежать нестационарной волновой окраски.
РАДИОПОСТАНОВКА
В большинстве стран радиопостановки все еще пользуются большой популярностью среди населения. Студии для подобных передач оборудованы специальным образом, позволяющим
воспроизводить акустические нюансы звуковой среды действия. В качестве "декораций" используются различные помещения с характерными акустическими свойствами, способными создавать ощущения реальности происходящего как "на открытом воздухе" так и замкнутых или просторных залах. В большинстве случаев микрофонные системы применяются одного типа, что позволяет не менять качества голоса при смене сценических декораций.
Одним из факторов, помогающих сориентироваться в размерах помещения студии, является время первого основного отражения звука, поэтому величина задержки может быть использована для увеличения настоящих размеров помещения без применения выраженной реверберации. Но качество самой реверберации также играет существенную роль. Малая комната звучит именно как "малая", потому что определенные частоты "выхватываются" из диапазона и усиливаются благодаря размерам такого помещения. Комбинация из времени реверберации и качественной характеристики определяет размеры и акустическую загруженность среды: звук с временем реверберации в 1 секунду может относиться как к небольшим помещениям с малым количеством мебели, так и к большим залам, имеющим значительное количество предметов, т.е. с более глухой акустикой. Оба эти случая будут достаточно ясно распознаваться слушателями.
Например, акустика "ванной комнаты" может быть получена в небольшом помещении с выраженным звуковым отражением от стен, и может быть также использована для других случаев с подобной характеристикой акустической среды. Аналогично, часть помещения главной студии (или большой комнаты) с присущими ей оттенками акустики естественной среды может находить применение при
128 Речевой баланс
