Раздел 18

ЗВУК В ФИЛЬМАХ И ВИДЕОПРОДУКЦИИ

Ширина профессиональной кинопленки составляет 35 мм, однако пленка шириной в 16 мм пользуется большей популярностью для тех случаев, когда представляется возможным выделить дополнительное время на процессы негативной и позитивной обработки пленки. Аналоговая аудиопленка шириной в четверть дюйма (полнодорожечная для моно или со сдвоенными дорожками для стерео) или цифровая аудиопленка (DAT) применяются для записи звука. Причем сигналы М и S более приемлемы для телевизионных стандартов, чем А и В компоненты. При этом, запись преобразуется на (16 мм) отдельное магнитное звучание для осуществления обычной техники редактирования.

Стандарты ширины видеопленки (непосредственно в телевидении) также несколько изменились и стали более узкими, от 2 до 1 дюйма (хранящиеся только в архивных материалах, еще не прошедших процесс перезаписи) или, для некоторых целей, составляют 3/4 дюйма; или 1/2 дюйма для металлических лент, которые применяются для аналоговой и цифровой записи - последний вариант, более предпочтительный с позиции "удерживания" качества при многочисленных перезаписях в процессе редактирования видеоматериалов. Число звуковых каналов возросло с одного до двух, далее до четырех; и, хотя число четырех каналов является ограниченным для звукового наложения, оно может быть вполне приемлемым для локальных записей - однако целесообразно выделить один канал для микрофона самой камеры, или двух каналов для стерео - с применением сигналов М и S, которым отдают предпочтение некоторые специалисты телевидения.

В тех случаях, когда телевизионные программы построены на неподвижных кадрах или отредактированной фильмовой продукции, они обычно переводятся в видеоформат на последних стадиях организации программы и, как правило, передаются в видеорежиме с лент, записанных с использованием цифровой технологии.

f

Цифровое видео продолжает развиваться, и полностью цифровые системы редактирования уже нашли свое применение в повседневной практике. Однако, лента все же имеет некоторые недостатки, связанные с хранением информации, и в вопросах редактирования; и до тех пор пока компьютеризация не установит в полной степени возможности сохранения в памяти изображения и звука оригинала, традиционные средства производства будут еще находить применение. Большинство современных техник, первоначально созданные для использования их в фильмах, сейчас также успешно применяются и для других средств производства.

Данный раздел частично затрагивает исторические сведения о развитии различных техник, начиная рассмотрение с описания звуковых приемов для фильма, поскольку именно в телевизионной практике они находят свое наибольшее применение. Далее анализ затрагивает различные техники, использующиеся для других видов записи и средств редактирования.

322 Звук в фильмах и видеопродукции

При рассмотрении продукции самого фильма, основная информация будет относится к пленкам шириной 16 и 35 мм, однако в тех случаях, когда между их использованием существует некоторое различие, описание материала будет производиться только для 16 мм пленки; кроме того, архаические устройства и особенности их применения рассматриваться в данном разделе не будут. В особенности это относится к старым методам редактирования, которые использовали соединение пленки "внахлест" (или для 35 мм пленки совмещение разделительных полос кадра). Довольно удачное редактирование фильмовой ленты (а также и звука фильма) производится с помощью специальных соединителей, использующих отсекающее устройство, и позволяющих осуществлять визуальный контроль последовательности кадров на просмотровом экране, стабилизирующим изображение посредством вращающихся призм. Такое приспособление позволяет обеспечивать достаточно приемлемое качество звука при небольших механических шумах.

Подобный подход к редактированию должен иметь место уже при первом появлении комбинации изображения и звука. Поскольку хорошие кадры фильма обычно имеют место не в помещении студии (с точки зрения художественности образа), это находится в несоответствии с качественным звучанием студийной акустики, для которой постановочные эффекты в помещении обычно не отличаются высоким художественным свойством.

ВЫБОР МЕСТА ДЕЙСТВИЯ

При выборе места проведения съемки следует прежде всего обратить внимание на звуковые качества и свойства окружающей среды. В худшем случае может возникнуть потребность полностью перенести в другое место диалоги и эффекты: одна из областей фильмовой индустрии специализируется только на этой технике. Однако проще использовать запись местного звучания, если это представляется возможным, что в случае документальных съемок является непременным условием процесса - не только с позиции стоимости.

Характеристики местности должны учитывать случайное появление шумов от пролетающих мимо самолетов или отдаленное звучание поездов. Непосредственное изучение свойств среды на месте должно проводиться в совокупности с анализом территории по карте, где должны присутствовать обозначения транспортных коммуникаций и других особенностей местности (с точки зрения звукового влияния). Изучение территории следует производить также с учетом наличия шумов от строящихся объектов, механических и производственных шумов и пр. Если смета расходов построена достаточно гибко, то съемку конкретных сцен можно производить в день и час, когда внешние шумы сведены до минимума и их присутствием можно пренебречь.

При определенных обстоятельствах дополнительные шумы создаются людьми, не имеющими отношения к производственному процессу, в таких случаях обычно бывает достаточно вежливого предупреждения или сообщения более конкретной информации о времени окончания процесса съемки или больших перерывах в работе. Конечно, довольно глупо предполагать, что люди бросят зарабатывать деньги, чтобы вы смогли зарабатывать свои, поэтому в подобных случаях (или когда это является единственным средством для установления тишины) можно предложить денежную компенсацию за принесенное неудобство.

Звук в фильмах и видеопродукции 323

Для съемок, проводимых в интерьерах, следует также изучать возможности появления потенциального шума. От такого анализа будет зависеть тип выбираемого микрофона, баланса, дополнительных средств по акустической обработке среды, местоположения камеры (часто компромиссное), освещения, конструкций, а также рекомендации директору о возможных изменениях или вариантах звукового построения.

ЗАПИСЬ ЗВУКА ДЛЯ ФИЛЬМА И ВИДЕОПРОДУКЦИИ

Съемочный состав художественного или видеофильма, как правило, включает в себя директора, оператора, звукооператора и электрика (для минимальных осветительных нужд) и, кроме того, такое количество ассистентов для каждого из названных отделов, сколько может потребовать конкретная постановочная операция. Случается, что звукооператору требуется ассистент для локальной работы в телевидении, за исключением случаев использования мобильных микрофонных систем для некоторых типов постановочных действий.

Запись видео происходит непосредственно на той же пленке, на которую помещается изображение, при этом синхронизация осуществляется автоматически. Некоторые виды устройств снабжены четырьмя звуковыми дорожками, о которых будет рассказано несколько позднее. Материал, помещенный ниже, в основном затрагивает вопросы создания фильмовой продукции.

Звукооператор художественного фильма обычно имеет в распоряжении высококачественный, небольшого веса магнитофон, с шириной ленты в четверть дюйма (6.25 мм), на который можно производить запись с выхода собственного микрофона и сигнала, относительного к скорости самой камеры. В тех странах, где частота тока питания составляет 50 Гц, стандарт скорости чередования кадров установлен как 25 в секунду и пилот-сигнал характеризуется величиной в 50 Гц, в странах, где основная частота имеет значение 60 Гц, индустрия фильмовой продукции принимает стандарт 24 кадра в секунду, для которого пилот-сигнал составляет 60 Гц.

Одна из достаточно популярных звукозаписывающих систем использует полнодорожечную монофоническую запись, но с нанесенным в середину пилот-сигналом. По существу, в средней части располагаются две довольно узкие дорожки, каждая по 0.25 мм шириной и аналогичным расстоянием между ними. Пилот-сигналы на этих дорожках записываются в противофазе, так что при прослушивании полнодорожечной записи они подавляют друг друга и не воспроизводятся. Если для стереофонической записи внешние дорожки содержат сигналы А и В, то при полном воспроизведении будет присутствовать сигнал А + В, т. е. моносигнал. В большинстве случаев телевизионной практики предпочтение отдается сигналу MS, хотя сигнал от микрофонов MS может обычно быть преобразован в сигналы А и Б (обозначенные на некоторых контрольных устройствах как X и Y) с аналогичной расстановкой.

В каждом случае для проведения редактирования определенная система должна давать возможность осуществлять преобразование ленты в магнитный фильм: именно такое оборудование посредством сканирования пилот-сигнала создает условия для соответствия скорости ленты и магнитного фильма. Таким образом, изображение и звуковые дорожки, которые представляются на редактирование, достаточно хорошо соотносятся друг с другом - перфорация к перфорации, независимо от величины отклонений съемки.

324 Звук в фильмах и видеопродукции

Для проведения подобной работы следует обеспечить соответствие скоростей камеры и пленки определенной стандартной величине. В ранних вариантах оборудования (наподобие видеокамкордеров) это достигалось при помощи соедини­тельного кабеля (синхро-шнура) между камерой и записывающим устройством, на которое поступал сигнал тона, генерируемый камерой. Для художественных фильмов подобное устройство было повсеместно заменено на системы, в которых камера и записывающий аппарат находятся под контролем подобранной пары кристаллов, вибрирующих с одинаковой частотой. Скорость мотора камеры является управляемой величиной и лента записывает соответствующий сигнал пилот-тона. Следует отметить, что если кинооператор не использует на своей камере систему контрольных кристаллов (например, в случае применения частоты тока питания для синхронизации с кадровой разверткой в телевизионном мониторе), звук синхронизации может исчезнуть, но должен быть восстановлен посредством синхро-шнура. В тех случаях, когда на мониторе скорость чередования кадров отличается от скорости камеры, при которой еще возможно устранить "мелькание" экрана, изображение и звук следует рассматривать как отдельные компоненты процесса.

ПРОЦЕДУРА СЪЕМКИ И ВИДЕОЗАПИСИ

Для начала рассмотрим случай, когда директор осуществляет непосредственный контроль за^действиями перед камерой.

Если при постановке производятся определенные репетиционные работы, это позволяет звукооператору настроить микрофонный баланс и установить необходимые уровни записи. Во время общей репетиции само действие, перемещения камеры и освещение находятся в режимах, близких к постановочному, поэтому звукооператор, имеет возможность установить наиболее кратчайшее расстояние своего микрофона, при котором отсутствует его изображение в кадре. В этих условиях он может вынести оценку о величине шумов камеры и окружающей атмосферы в реальных условиях.

После окончания репетиции, когда актеры готовы к съемке, камера устанавливается в режим идентификации кадра, и освещение (если таковое присутствует) включается на полную мощность. Во время этого процесса звукооператор производит прослушивание на любое повышение шумов, вызванных дорожным движением или воздушным транспортом или нежелательным влиянием посторонних разговоров, и в случае необходимости выносит предупреждение директору съемочной площадки. После контрольного опроса директором каждой группы съемочного состава -обычно в неофициальной форме - ассистент кинооператора (в подходящем месте старта съемки или очередного дубля) держит в руках "хлопушку" (информационная панель с щелкающим устройством для старта), и звукооператор или ассистент направляет rfa нее микрофон.

По команде директора "мотор", запускается лента для записи звука: следует помнить, что при использовании записи DAT требуется некоторое время для нанесения на ленту временного кода. В обычных случаях (для аналогового звука) лента и фильмопленка запускаются одновременно, и звукооператор вместе с кинооператором осуществляют контроль за скоростью работы их оборудования или, как говорят, за "замыканием кристаллов". В случае использования синхро-кабеля операторы следят за тем, чтобы синхро-импульс доходил до устройства записи, а камера и магнитофон имели установившуюся скорость вращения. При достижении номинального значения скорости, кинооператору дается команда произвести соответствующую пометку. Интересно отметить, что, несмотря на наличие довольно совершенных технических средств для осуществления син­хронного старта, например, вспышек света или звуковых сигналов, традиционная

Звук в фильмах и видеопродукции 325

"хлопушка" все же остается более предпочтительным вариантом для большинства постановщиков фильмов. Изображение хлопушки занимает незначительное место в материале фильма, но позволяет сэкономить достаточно времени при редак­тировании, где приходиться осуществлять идентификацию изображения и звука.

Обозначение съемочного дубля требует ясного и четкого объявления номера съемки, например, "один-два-семь дубль три", при одновременном удерживании хлопушки в открытом состоянии перед камерой. После чего происходит защелкивание панели: оператор и звукорежиссер наблюдают за тем, чтобы это действие ясно присут­ствовало в кадре и отчетливо было слышно при записи. Ассистент кинорежиссера отводит хлопушку назад в кадре изображения, при этом произнося что-нибудь наподобие: "один-два-семь дубль три, синхроточка два", затем быстро и тихо удаляется из кадра. Одновременно с этим кинооператор проверяет размер кадра и (если потребуется) фокус, а звукооператор осуществляет контроль за позицией микрофона и выносит окончательное решение о состоянии нежелательных шумов.

Директор удостоверяется в полной готовности всех действующих персонажей, ждет сигнала о готовности камеры для съемки (установление постоянной скорости), следит за отсутствием новых световых теней или нежелательных звуков, затем дает команду начала действия.

В конце постановки директор останавливает съемку: камера первой прекращает работу, и сразу вслед за ней (насколько это возможно) звукооператор останавливает запись, или, если существует необходимость в записи продолжительного шума, он дает сигнал ожидания всем присутствующим до тех пор, пока необходимое количество материала для фейдинга не будет записано; указания директора могут впоследствии быть удалены редактированием.

Немые кадры, при которых во время изображения звук отсутствует, обозначаются открытым положением хлопушки (которая держится в таком положении, при котором невозможно самопроизвольное защелкивание).

Так называемые "дикие дорожки" представляют собой записи, произведенные при отсутствии изображения. Лучший способ для их идентификации заключается в их соответствии номеру съемки, т. е. "Дорожка дополнительной записи шумов в салоне автомобиля при изменении покрытия на гравиевое, один-два-восемь" или "Коммен­тарий дикой дорожки для один-два-восемь". В другом случае можно присваивать им буквенные обозначения: "Дикая дорожка В: атмосфера тихой классной комнаты".

Дорожки, содержащие "атмосферу": звукооператор должен произвести отдельные записи продолжающихся шумов в разных местах постановки действия - атмосфер­ные ("атмос")'или "комнатные тоны" - если они требуются для производства, или может осуществить повторную перезапись эффектов в отсутствии постановочного процесса с возможным добавлением некоторых специфических шумов для улуч­шения звуковой картины.

В тех случаях, когда директор не осуществляет полного контроля за постановочной операцией, допускается присутствие сигнальной информации на переднем или заднем планах. Директор может отдавать указания о начале съемки и ее остановке (как и в предыдущем случае), и звукооператор производит обычные действия на основании полученных инструкций. (Звукооператор может дать сигнал киноопера­тору продолжить съемку, даже после остановки ее директором). В другом случае, директор может проинструктировать кинооператора о сигнальных моментах непо­средственно во время действия: здесь звукооператор следует за действиями кино­оператора. Если отсутствует обозначение синхронизации, лучше предпринять пов­торный процесс съемки, чем предоставить возможность поиска точки синхро­низации при редактировании. Однако это зависит от ресурсов времени и возмож­ности проведения повторного дубля.

326 Звук в фильмах и видеопродукции

При неожиданных дефектах съемки, вызванных непра­вильным размещением стандартного обозначения места синхронизации, процесс можно упростить пос­редством старта каждой синхроточки с записи голоса звукооператора, объявляющего номер съемки, и вводом микрофона в кадр изображения. Звукооператор может помочь процессу редактирования, легко посту­кивая по микрофону рукой, при этом сопровождая про­цесс индикации речевой информацией. В этих случаях следует довольно внимательно произносить наиме­нования коротких номеров отдельных дублей и избе­гать случайных повторов.

Следует заметить, что хлопки руками, постукивание карандашом или ручкой по столу или другие подобные действия могут также использоваться для синхро­низации при быстро проводимых процессах.

16-мм перфорированная