316 Редактирование

придания значимости смыслу разговора; для добавления большего выражения или эмоциональности, и даже при неправильном прочтении материала, это, в целом, может произвести правильное впечатление. В других случаях, присутствие речевых пунктуации определяет узнаваемость характера персонажа и, следо­вательно, исключает их удаление. Кроме того, длинный звук "ээ", переходящий в соседнее слово, никак не может быть исключен из состава предложения.

• Излишние паузы. В реальной речи паузы могут занимать довольно значительные интервалы времени, так как в этом случае можно следить за выражением лица собеседника. На аудиозаписи пауза слушается как простой провал в материале, если только не выполняет при этом постановочную функцию. Однако паузы не должны сокращаться до минимума, чтобы не вызывать искажения вокального построения. Попробуйте произвести запись: "Вы (пауза) являетесь (пауза) довольно (пауза) приличным (пауза) редактором ", после чего полностью удалить все паузы. Результат будет напоминать звуки икоты. Минимальный интервал "провала" должен занимать время, необходимое для придания ротовой полости конфигурации требуемой для произнесения нового звукосочетания. Это также имеет отношение к вышеприведенным звуковым пунктуациям.

• Наложения речи. Два говорящих одновременно человека вызывают, по крайней мере, раздражение. Тем не менее, даже в этом случае следует производить редактирование довольно осторожно, оставляя частичное наложение разговора и производя возможные сокращения в начале или конце предложений.

*

• Поправки, самокоррекции и пр., при которых говорящий возвращается назад или в начало предложения, чтобы исправить его смысл или неправильное звучание. Здесь редактирование направлено на повышение разборчивости речи. Однако следует обратить внимание на то, что первое слово при повторе практически всегда имеет более выраженной звучание.

Каждый новый участник разговора или ведущий представляет целый комплекс проблем и решений в отношении целесообразности и степени необходимого редактирования. Например, интервью может иметь довольно робкий или смущенный характер начала и "разогнаться" до вполне "живой" и интересной манеры по мере продвижения вперед передачи. Если внимание и интерес слушателя прикованы к первым словам одного говорящего, то будет неправильно вводить в начало передачи новый голос другого человека. При невозможности произвести некоторые удаления из более "горячих" мест материала, можно произвести необходимое уплотнение начальных фаз разговора, причем, это имеет большее значение, чем присутствие замешательства или робости в средней части интервью, когда внимание слушателя уже находится во власти поступающей информации.

В отдельных случаях, когда запись представляет собой некоторый документ, то никакого редактирования производиться не должно (за исключением определенного сокращения имеющихся длинных пауз); при необходимом уплотнении материала следует действовать в высшей степени осторожно.

Следует помнить, что лучше всегда "недорезать", чем произвести излишнее удаление материала: важно знать не только "где резать", но и где "резать нельзя".

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТОЧНОГО МЕСТА

Существует два места для отсечения паузы между "предложениями". Одно из них находится между окончанием слова (и связанной с ним реверберацией) и перед вздохом; другое находится после вздоха и перед первым словом. Для большинства случаев считается лучше и безопаснее пользоваться второй точкой отсечения. В этом

Редактирование 317

Человеческая речь

Проведен анализ речи, иллюстрирующий распре­деление интервалов фор­мант.

1. Резонансные полосы.

2. Невокализированная речь.

3. Голосовая пауза перед твердым звуком "с". Аналогичная пауза возни­ кает перед произнесением взрывного звука "р".

4. Вокализированная речь. Изображенные форманты не привязаны к основным частотам и гармоникам, которые можно учесть только при более детальном анализе, когда шкала час­ тот намного точнее исполь­ зованной здесь. Материа­ лом для этого примера послужила сонограмма голоса автора. Каждый человек имеет индивиду­ альные характеристики голоса. '

варианте сохраняется полная естественная пауза, произведенная говорящим, и можно произвести разрез настолько близко к новому слову, что при этом произойдет маскирование небольших изменений в звуковой атмосфере.

Осуществление разреза между словами предложения представляет из себя более сложную задачу. Кроме того, сами слова звучат совершенно по-разному, если сопровождаются некоторой жестикуляцией. Однако, все-таки существуют некоторые довольно различимые речевые характеристики, например, звуки "с" и "ф". Взрывные консонанты "п" и "б", также как и препи-нающие "к", "т", "г" и "д", довольно легко различимы в общей речи (хотя и не так отчетливо между собой) из-за наличия небольшого обрыва в звучании, который пред­шествует им на записи. В произносимом предложении слова могут звучать настолько слитно друг к другу, что единственным местом для определения обрыва может быть только перед упомянутыми буквами - и иногда в середине слова.

При этом не следует замыкаться в рамках понятия, что буква должна находиться именно в надлежащем ей месте. Полное звучание гласных звукосочетаний может и отсутствовать. Так, например, в английском варианте произношения личного местоимения "I" (т.е. "я"), звучащее как "аи", в предложении типа: "Well, I'm going now" (переводимое как: "А сейчас мне пора уходить"), принимает предельно сокращенную или полностью отсутствующую форму звучания. Аналогичное явление наблюдается и для других звуковых комбинаций инос­транных языков. Перед проведением тонкого редакти­рования для таких случаев, необходимо прежде всего провести анализ звучания начальных и конечных моментов слов на медленной скорости, а также изучить точки слияний и расхождений отдельных частей речи предложения.

При проведении рассечения между словами место раз­реза должно находиться как можно дальше к концу паузы. При этом, во время поиска необходимой паузы в материале не следует путать ее с небольшими обры­вами в звучании, имеющими место перед звуком "т" и аналогичными консонантами. Кроме того, при слит­ном звучании слов предложения представляется вполне возможным произвести необходимую вставку слова, используя технику угловых разрезов, однако процедура изъятия слов из такой непрерывной последователь­ности достаточно затруднена, если только последующее соединение не происходит с аналогичным по значению звуком (для которых форма полости рта выглядит примерно одинаково).

Аналогичные принципы положены также в основу процесса редактирования на жестком (цифровом) диске, видеопленке и при монтажных работах худо­жественной продукции, хотя для последнего варианта

318 Редактирование

необходимые рассечения определяются границами отдельных кадров; для жесткого диска минимальное разделение может принимать еще более короткое значение.

РЕДАКТИРОВАНИЕ ЗВУКОВЫХ ЭФФЕКТОВ

Редактирование эффектов стаккато или правильно повторяющихся звуковых последовательностей не вызывает особых осложнений. Однако эффекты, которые являются продолжительными по своему звучанию или меняющими свои свойства в определенной прогрессии, редактировать довольно трудно. Примером может служить речь, звучащая на фоне выраженных и неровных эффектов, или в присутствии подчеркнутой реверберации.

Эффекты, имеющие ритмическую природу звучания, представляются достаточно простыми, и к ним можно применять музыкальные принципы редактирования, что также возможно (в некоторых случаях) и для речи с выраженным значением реверберации. Однако при неправильных (неровных) звучаниях эффектов трудно определить аналогичные (или похожие) места, которые могут качественно подходить для соединения, в этом случае целесообразно опять вернуться к способу совмещения. Редактирование аплодисментов представляет собой такой тип задачи, которая имеет кажущееся легкое решение, однако монтаж записанной ленты наглядно представляет совершенно выраженные трудности. Взрыв аплодисментов, продолжающийся в течение 10 секунд, невозможно сократить до пяти без заметного скачка качества звучания в середине, однако провести такую операцию с двумя копиями эффектов или на жестком диске достаточно несложно.

Иногда при редактировании речи возникает заметное расхождение в свойствах звучания фоновых эффектов. Для таких случаев можно применять технику совмещения, которая позволяет произвести добавление в сомнительные места более тяжелых эффектов, имеющих аналогичную природу с совмещаемым звучанием, и взятых из набора коллекции записанных эффектов или непосредственно с пластинок. Даже в таких вариантах редакции довольно сложно достигнуть высокого качества совмещения: разница в качестве звучания остается заметной, если только не применяется слишком выраженный вариант тяжелого эффекта, что, в свою очередь, вызывает проблемы звучания основного материала.

В некоторых случаях проблему монтажа решает присутствие эффектов, не связанных со звучанием основного материала разговора. Например, для условия уличного интервью монтируемые фрагменты речи могут быть разделены простым присутствием окружающих шумов транспортного движения, как "явного" свидетельства реальности происходящего.

РЕДАКТИРОВАНИЕ МУЗЫКИ

Существуют различные причины, по которым возникает необходимость в прове­дении редактирования музыкальных произведений: удаление повторов или одного из голосов хора; внесение поправок; вырезание всей музыкальной фразы до момента звучания необходимой ноты; уплотнение или расширение звучания для соответствия временным характеристикам действия и т. д. Мастерство такого редактирования в основной степени зависит от определения правильной (контрольной) ноты, что прежде всего связано с опытом и пониманием музыкального построения.

Наиболее важный момент в редактировании музыки заключается в том, чтобы сов­падение нот происходило не после двух контрольных точек, а перед ними, другими словами, при рассечении соседних нот следует сохранять качество реверберации. Любая поправка должна начинаться перед точкой, на которой производится разрез

Редактирование 319

, при этом, довольно отрицательно сказывается на музыкальном редактировании внесение "холодной" вставки в место, где присутствует качественная реверберация предыдущей ноты. Может показаться, что если вносимый звук имеет громкий характер звучания, то качественными потерями можно пренебречь, однако это далеко не так, если только звук не вносится в настолько тесном режиме, что захватывает начальное звучание следующей ноты. Такой случайный подъем (атака) формы сигнала достаточно выражено влияет на характер самого звука.

Таким образом, если разрез производится не в течение паузы, превышающей по длительности время реверберации, первым требованием удачного совмещения следует считать совпадение характеристик громкости и тембра в точках "ввода" и "вывода" оригинала.

Некоторое исключение можно сделать для так называемой музыки "настроения", которая обычно имеет фоновое звучание "позади" звука речи или эффектов, если при этом уровень громкости самой музыки является достаточно низким. В таких случаях для выреза звучания выбирается фрагмент момента "отдыха", а для внесения материала приемлемо использовать неясное или неконкретное построение звуков. Однако редактирование звучащей на переднем плане музыки не отличается такой свободой действий. Например, если монтаж музыки был построен на основе продолжительности звучания всего материала, то любые внутренние вставки следует производить так же тщательно, как и в случае выразительной музыки. Кроме того, очень трудно поддаются редактированию речевые фрагменты, записанные вместе с фоновым звучанием: в этом случае несвязанная стыковка музыкального построения может совпасть с небольшим провалом в речевом звучании.

При удалении начального фрагмента музыкальной композиции новая точка старта будет характеризоваться присутствием остаточной реверберации от предыдущей ноты; тем не менее это не является существенным. Исключение составляет случай, когда остаточная реверберация имеет довольно громкий и контрастный уровень звучания по отношению к качественным характеристикам первой ноты: в данном варианте слушатель будет воспринимать характер звука как новую тембровую окраску. Иными словами, резкий ручной фейдинг дает более лучшие результаты, чем простой разрез. Для удаления некоторой части музыкального построения перед концом произведения (если нет паузы) не существует лучшей альтернативы, чем фейдинг. На жестких дисках, видеозаписи или других системах, использующих для контроля временные коды, ручной режим фейдинга может быть заменен на программный режим.

Если разрез магнитофонной ленты должен быть произведен в месте, которое не достаточно xdpouio выражено самой музыкой, то в таких случаях для иденти­фикации и соответствия точек разреза применяют: (а) измерение расстояния от точки разреза до более конкретной и узнаваемой точки или (б) разметку ритмовых долей такта (или самих тактов) при помощи воскового карандаша на обратной стороне ленты. Наиболее предпочтительным считается второй метод, так как не всегда достаточно выраженная нота приходится на сильную долю такта.

ЗВУКОВОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ НА ЖЕСТКОМ ДИСКЕ

Цифровое редактирование, использующее специальное оборудование жестких дисков и временные контрольные коды, предлагает широкие возможности процесса (описываемого детально в следующем разделе) для случаев звука, привязанного к изображению. Редактирование только самого звука при большом количестве источ­ников речи, музыки и эффектов является самостоятельным процессом, для которого на ранних этапах развития техники использовались устройства, содержащие всего восемь дорожек записи (иногда объединенные в четыре стереопары),

320 Редактирование

что ограничивало возможности монтажа и находило применение в качестве одной из стадий процесса сведения. Более поздние варианты устройств отличаются большим количеством дорожек и являются более универсальными, однако характеризуются высокими капитальными затратами, требуют высокого качества эксплуатации и применения прогрессивных методов в работе. Наиболее совершенное оборудование (соответственно и высокое по стоимости) сочетает в себе комбинацию полностью цифрового микшерного пульта и редакционной системы.

Система редактирования воспринимает как аналоговый, так и цифровой звук, однако использование цифровой аудиоленты (с временным кодом) в качестве средства записи оригинала дает довольно большие преимущества, так как лента и жесткий диск имеют одинаковое распределение чисел, позволяющих локализовать материал. Цифровая аудиолента ("DAT" - digital audio tape) также используется для ввода информации после окончания процесса редактирования, и, если сохраняются все промежуточные версии и последовательности, то в итоге образуется довольно большое число записанных лент, даже для одной программы. При этом, большое значение имеет наличие на лентах записанных идентификационных номеров и соответствующих этикеток на внешней части ленты или их упаковках. Режимы редактирования (информация об операциях редактирования по текущей программе) заносятся на специально отформатированные флоппи-дискеты.

Большим преимуществом полностью цифрового редактирования являются минимальные потери качества при большом количестве перезаписей и точность, с которой многие звуковые носители могут быть объединены в группы вместе с детальными характеристиками громкости, перекрестного фейдинга и пр. Определение позиций в стереоизображении представляется достаточно простой процедурой, как и в случае перехлестного редактирования, так что, например, внесение в звуковую панораму "вздоха" возможно в наиболее естественное для него место, независимо от величины оставленного интервала. Любопытным может показаться то, что единственная дорожка ленты содержит обе части совмещения, однако это не совсем соответствует истине, так как звук для совмещенного материала находится в некотором месте жесткого диска.

К недостаткам такой системы редактирования можно отнести тот факт, что при быстром процессе произведения необходимых коррекций следует производить непрерывную "сохранность" материала - так как известно, что компьютерные системы имеют тенденцию неожиданного "зависания" или сбоев в работе, и, кроме того, необходимость возврата к более ранним версиям требует некоторых затрат времени. Возможно также производить изменения на одной дорожке или стереопаре, для которых отсутствует синхронизация. Некоторые проблемы также возникают при изучении новых программных продуктов в условиях студии, что отнимает достаточное количество времени от полезного процесса.

Основные достоинства цифровой технологии затрагивают не столько стоимостные или временные категории, сколько возможности произведения сложнейших вариантов редактирования при надлежащем уровне качества. В тех случаях, где можно обойтись более простыми и дешевыми средствами (а иногда и более быстрыми), рекомендуется не пренебрегать менее совершенными приемами редактирования.