Коммутируемый блок телефонных эффектов для телевидения

Для организации в студии полноценного телефонного разговора обычно используют два микрофона, один из которых имеет в своем контуре надлежащий фильтр. В радио, эти два микрофона должны располагаться в различных частях помещения одной студии, но быть в пределах видимости актеров, чтобы последние могли слышать разговор собеседника. Такая постановка позволяет избежать применение головных телефонов (наушников).

При таком положении микрофонов в студии очень важно избегать попадания акустики одной секции помещения в другую, в противном

случае.искаженный голос одного из говорящих будет попадать на прием нормального микрофона - качество эффекта телефонного разговора заметно снизится. Если "ближний" микрофон является направленным и ориентирован своей глухой стороной в сторону "дальнего" микрофона, прием прямого сигнала будет наиболее эффективным. Другой проблемой будет являться устойчивость к влиянию отраженных звуков, поэтому для искажающего микрофона целесообразно выбирать как можно более глухую часть студийного помещения. Поскольку влияние акустики на второй, в данном случае уже "ближний" микрофон, не столь значительно для его работы, то направленность этой системы не рассматривается столь принципиально.

1. Переключатели пред­ варительной селекции.

2. Переключатель, соединен­ ный с кнопками смены видеоизображения (video cut buttons), всякий звук, прохо­ дящий через него, подклю­ чается и отключается от схемы "искажений" по мере смены плана изображения.

3. Низко- и высокочастотные фильтры. В данном примере звук с микрофона А не искажается только тогда, когда звук с микрокрофона В

. подвер-гается фильтрации, и наоборот; а звук с микрофона С не претерпевает никаких искажений, какой бы не была картинка.

Два микрофонных выхода заводятся на контрольный пульт и величина относительных уровней устанавливается на слух. Когда подобный тип искажений присутствует в программе, измерители используются в меньшей степени в качестве сравнительных устройств для отстройки баланса, так как на входе узкого диапазона содержится меньшее количество низкочастотных составляющих, а следовательно, и мощности звучания. На нормальном уровне прослушивания, разница в разборчивости речи между искаженным голосом и нормальным является незначительной, поэтому определенное уменьшение громкости звучания искаженной речи является вполне приемлемой в интересах более полной имитации телефонного разговора.

В телевизионной студии следует производить достаточно большое разнесение по пространству этих двух микрофонов. Тогда за пределами границ изображения можно избежать акустического влияния в противоположных направлениях. При этом целесообразно располагать возможностью

выборочных включений соответствующего

изображения и голоса для синхронного отображения телефонного разговора. При этом следует избегать обрыва изображения на середине слова, что может привести к неприятному ощущению и отвлечению внимания на" технические особенности постановки.

224 Фильтры и эквалайзинг

Посторонние эффекты (по большей части фоновые), которые добавляются по сюжету к телефонному разговору, могут произвести значительное воздействие на отстроенный баланс разговора. Уровень искажения и его громкость по отношению к неискаженной речи будет в этом случае, значительно зависеть от громкости и качества самих эффектов. Звуковые эффекты, которые являются пронзительными по своей природе звучания, способны невыгодно затенить тихую речь, в то время как воющие или гулкие эффекты не являются серьезным препятствием для разборчивости речи. В любом случае, для выяснения степени разборчивости разговора, смешанный сигнал должен находиться под тщательным

мониторингом, в противном случае, потребуется введение титров.

Сравнительно сложная сцена может потребовать различных уровней разборчивости, как в следующем примере сценария:

ЭФФЕКТЫ: (Шумная вечеринка на заднем плане; близко производится набор

номера телефона; слышны сигналы гудка; прекращаются). ГОСТЬ: Эй, это ты, Чарли?

ЧАРЛИ: (Искаженный голос, едва различимый на фоне шума вечеринки)

Да. Это Чарли. ГОСТЬ: Послушай, у нас великолепный вечер; почему-бы тебе к нам не

присоединиться?

ЧАРЛИ: . Откуда ты звонишь, с футбольного матча что ли? ГОСТЬ: А как ты думаешь?

ЧАРЛИ: Знаешь, я уже в постели. ГОСТЬ: Подожди, не бросай трубку, я сейчас закрою дверь. (Дверь

захлопывется; шум

становится меньше). Так-то лучше! Теперь поясни, что ты там говорил

о футбольном матче? Сейчас 3 часа ночи! ЧАРЛИ: (Сейчас более разборчиво). Вот именно, 3 часа ночи; и я уже сплю.

Для постановки подобной сценки необходимо использовать два различных совмещения; при этом, баланс и высота ближнего голоса должны измениться в момент закрывания двери. Кроме того, фоновые шумы должны поменять также свои качественные характеристики: слышимые сквозь закрытую двери они имеют более неясное и "грязное" звучание со значительно уменьшенной громкостью. Для создания этого эффекта может потребоваться некоторое срезание высокочастотного диапазона.

Помимо имитации телефонного разговора, фильтры могут использоваться также и для создания других постановочных эффектов, например, для воспроизведения звука объявлений на железнодорожных станциях или в аэропортах (с добавлением эффекта эха). Радиопостановка (или запись) может иметь эффект объявления по радио, для которого искажающее воздействие должно быть осуществлено в меньшей степени, чем для телефонного разговора. В данном случае, это является также некоторым типом искажений, при котором имитация голоса через единственный громкоговоритель звучит через другой, студийный, с сокращением определенной части частотного диапазона.