Простейшее размещение аппаратуры для драм-студий.

Используются три ленточ­ных микрофона для работы в драм-студий. 1. Актер.

2."Открытый микрофон" — для нормальной внутренней акустики.

З.'Тент". Такое размещение не является столь универ­сальным, как в мульти-акустической студии, и результаты работы со звуком более стилизован­ные. Оно может быть использовано, например, в школах, так как:

а) школьные помещения часто обладают небога­ тыми прослушивающими условиями;

б) на школьное радиовеща­ ние, в основном, отпуска­ ется малый бюджет.

передаче звучания в общественных залах, залах суда, небольших концертных холлах и т.п. Это же помещение может также использоваться для небольших музыкаль­ных студий. При изменении одного типа акустики на другой целесообразно использовать свойства баланса (в особенности расстояния до микрофона), чтобы создать ощутимую разницу в функциональности среды. Например, передние планы действия в большом холле, насыщенном реверберацией, могут играться дальше от микрофона, чем основные персонажи, которые последуют сразу за общей панорамой событий - такая разница не различима для слуха, при условии, что обе сцены будут сыграны с одним режимом тяжелой реверберации.

При осуществлении постановки в монофоническом режиме широкое применение находят ленточные микрофоны. Они хорошо сочетаются с частотным диапазоном человеческого голоса и при рабочем расстоянии около 1 метра удачно воспроизводят акустические особенности самого помещения студии. Актеры могут работать на активной стороне приема, стоя вокруг системы, или двигаться от нее в сторону удаления или в зону пассивного приема (или использовать эти приема одновременно). В таких случаях принято говорить, что актеры работают с "акустикой".

Для обширных помещений с открытой акустикой и большим количеством актеров, таких как залы суда или публичных митингов, залы для проведения ассамблей и конференций, вместо ленточных микрофонов применяются кардиоидные системы, установленные над театром действий. Рабочие расстояния, а также скорости приближения и удаления от объекта определяются особенностями акустического баланса. Дополнительно к кардиоидам, на более спокойной территории сцены может быть также установлен гиперкардиоидный микрофон с небольшим уровнем собственной реверберации.

Если в постановке участвует рассказчик или играется бытовая сценка, то между этими сюжетами должна существовать характерная разница в манере передаваемой акустики. Безусловно, что для этих случаев существует различие в самом стиле изложения материала и при соответствующем применении регуляторов уровня эта разница станет еще более существенной. Однако и сама акустика может быть использована для углубления существующего различия. Если сцена разыгрывается при большой открытой акустике, рассказчик располагается рядом с одной из стен помещения и использует близкий рабочий баланс своего микрофона (который может быть другого типа, часто гиперкардиоидного).

Речевой баланс 129

Расстояние между рассказчиком и самой сценой должно быть таким, чтобы обеспечить быстрые развороты системы от одного объекта к другому (хотя большей частью запись осуществляется раздельно). Удовлетворительного контраста можно также достигнуть, если поместить акустические экраны рядом с рассказчиком. В стерео постановках рассказчик, как правило, записывается также в монорежиме.

Иногда возникает необходимость в создании различных акустических сред в одном и том же помещении студии. В этом случае существует опасность "перетекания" одной акустики в другую. Такое возможно, если голос более открытой акустической среды будет звучать звонче или громче, чем голоса в глухих акустических зонах. Кроме того, может произойти нежелательное попадание реверберации в те же глухие части помещения. Для устранения подобных явлений применяются тяжелые звуко поглащающие портьеры, разделяющие помещение студии на акустические зоны. В экстремальных случаях все же следует пользоваться другими залами студии или осуществлять монтажные перезаписи.

Звуковые экраны способны удачно передавать акустику небольших, сложных по отделке помещений. Например, салон автомобиля состоит из мягких поглощающих и отражательных материалов. Воспроизведя подобный "ящик" с теми же пропорциями характерных материалов, можно вызвать у слушателей ассоциации с аналогичным салоном.

АКУСТИКА НА ОТКРЫТОМ ВОЗДУХЕ

Акустика открытого пространства, требуемая для большей части драматических постановок, характеризуется почти полным отсутствием реверберации. Даже при наличии рядом стоящих стен, производящих отражения сигналов, результирующий звук не будет отличаться большим наличием рефлекторных эффектов, а лишь характеризоваться изменением качественных показателей.

В таких случаях, для передачи наиболее реальной картины среды представляется необходимым организовать в студии секции с максимально глухой акустикой. Такой подход имеет следующие преимущества:

• он обеспечивает больший контраст по отношению к остальным видам акустики, расширяя тем самым границы использования свойств самого помещения;

• оглушающий эффект акустической обработки секции вынуждает актера повышать свой голос, заставляя его звучать в характерном звуковом контуре, свойственном открытой среде;

• эффекты, записанные на открытом воздухе, достаточно просто поддаются сведению;

• голоса, звучащие не в микрофон, хорошо соединяются с голосами, которые работают в него непосредственно (в монорежимах используется сторона глухого приема направленных систем);

• объем полезного пространства вокруг микрофонной системы значительно больше, чем в пределах пространства ограниченного экранами.

130 Речевой баланс

Однако имеются и недостатки в применении такого подхода:

• подобная акустика вскоре может вызвать гнетущее впечатление и ощущение нереальности;

• некоторые кратковременные звуки голоса склонны к перемодуляции, в то время как основной уровень речи остается неизменным;

• прослушивание достаточно глухого звука на протяжении долгого периода времени может вызвать отрицательный эффект у аудитории.

Строго говоря, абсолютно глухие помещения не являются удачным решением проблемы создания акустики открытого воздуха. Поэтому стараются изыскать компромиссные подходы к данной проблеме. Например, если по сценарию действие в основном происходит на улице, то акустический баланс выбирается на основе формального подхода к балансу обычного речевого вещания. Однако, если сюжетная линия затрагивает лишь небольшие уличные эпизоды действия, то акустика для баланса выбирается более глухой. Другими словами, будет установить средние акустические чтобы иметь возможность осуществлять балансов для различных фрагментов