Раздел 6

МИКРОФОННЫЙ БАЛАНС

Данный раздел затрагивает в общих чертах основные принципы, заложенные во взаимосвязи микрофонных систем, источников звука, звуков окружающей среды (реверберация) и посторонних, нежелательных звуков (шума). Более подробно эти понятия будут рассматриваться в разделах 7 и 8 для речи и музыки, и разделе 15 применительно к эффектам.

В свою очередь, окружающая обстановка в той или иной степени, сама диктует место расположения и способ использования микрофонных систем. В очень шумной среде, например, при расположении рядом со взлетающим самолетом или внутри ликующей аудитории, совершенно очевидно, что лучшим местом для микрофона будет его тесное положение около рта говорящего. В этом и других подобных случаях основным критерием является разборчивость речи. Однако, при наличии нескольких мест микрофона, для которых существует удовлетворительная ясность звучания, приходится производить анализ этих позиций с точки зрения "микрофонного баланса".

Основной задачей баланса является обеспечение требуемого уровня звука, необходимого для работы микрофона и аудиосистемы, а также, устойчивости к мешающему влиянию нежелательных шумов.

В профессиональной практике это означает: решение вопроса о количестве и виде микрофонов, требуемых для надлежащего охвата звукового источника, и выбор лучшего варианта микрофонной системы, основанный на ее частотных и направленных свойствах, кроме того, обычно существует определенная возможность изменить позицию одного или степень распространения звукового потока от нескольких источников, или же модифицировать акустическую среду.

Вторая задача баланса возникает всякий раз, когда требуется в условиях естественной акустики разместить каждый микрофон на таком расстоянии и угловом положении в пространстве, чтобы усилить благоприятное воспроизведение звука, исходя из акустических свойств студии, или, другими словами, достигнуть подходящего соотношения прямого и непрямого сигналов.

Однако, эта же выразительность звучания естественной акустики может быть достигнута с помощью электронных средств реверберации, что возможно при сведении звука на последних стадиях отстройки баланса. В этих случаях требуется произвести индивидуальную настройку каждого источника звука. По этой причине, а также потому, что каждый последующий микрофон будет усиливать особенности звукового влияния внутренней акустики помещения, следует осуществлять раздельную обработку каждого звукового источника.

В общем смысле (в особенности для популярной музыки) термин "баланс" подразумевает значительно большие понятия: он включает в себя обработку и сведение звука, а также функции контроля при достижении совершенного звучания даже отдельных нот музыкальных композиций.

Микрофонный баланс 103

Сжатие ширины стереопанорамы

Источник звука, который может распространять звук под 90 градусов или больше; в действительности возможно уменьшить угол до 60 градусов и более.

Оркестр, размещенный в стереопанораме с измененной шириной.

Широкий объект нуждается в достаточной реверберации для показа его в натуральную величину (1); если ревер­берация мала, то объект закрыт для показа пол­ностью или частично (2).

БАЛАНС СТЕРЕОМИКРОФОНОВ

В стереозвуке микрофонный баланс преследует дополнительные цели: определение необходимой ширины стереопанорамы. В то время, как непрямое звучание занимает весь объем звуковой сцены, будет целесообразно выделить для прямого звука

совершенно конкретную часть этого полезного объема.

Обширный источник звука (такой как оркестр) должен, по всей вероятности, располагаться как можно глубже по пространству звуковой сцены, используя одинаковые значения реверберации на всей протяженности звукового объекта. С другой стороны, струнный квартет с тем же значением реверберации следует размещать на участке звуковой сцены, например, в пределах 20 градусов внутри общего угла в 60 градусов; при больших значениях полезного угла произойдет звуковая максимизация каждого исполнителя. Кроме того, можно этот же струнный ансамбль "выдвинуть вперед", чтобы он смог занять все пространство звуковой сцены (если собственный баланс достаточно сухой). В любом из этих случаев, независимо от свойств реверберации, происходит полное использование полезной ширины панорамы.

При использовании совмещенной пары микрофонов ширина звукой картины может устанавливаться несколькими вариантами:

• Микрофон может быть пододвинут ближе или находиться дальше от источника. При перемещении его назад происходит сужение источника и, кроме того (для моно), увеличение реверберации.

• Можно изменять полярное реагирование элементов микрофона. Расширение характеристики восприим­ чивости от 8-образной через гиперкардиоидную и кардиоидную дает сужение звуковой картины. Это также сокращает длинную реверберацию, посту­ пающую из обратного направления на бинаправ- ленный компонент, и позволяет произвести близкий баланс.

• Можно изменять электрическим путем соотношение сигналов А+В к А-В (М и S). При этом, если S (компонента А-В) уменьшена, то и уменьшена ширина звуковой картины. Если же произвести уменьшение М (компоненты А+В), то произойдет увеличение ее ширины.

• Можно производить изменение угла между осями микрофонов. Сужение угла приводит к выдвижению вперед (за счет боковых участков) центральной части картины и устойчивости к восприятию ее боковых шумов.

104 Микрофонный баланс

Стереоквартет

Вверху: квартет использует только треть звукового прос­транства сцены, но ревер­берация "наполняет" всю ширину, сцены. Внизу: квартет занимает все пространство между громкоговорителями. Здесь реверберация должна быть ниже, чтобы му­зыканты не выступали в "куче".

Пространственные микрофоны, а именно, их разделение и направленность по отношению к конкретным источникам, оказывают большое влияние на ширину звуковой панорамы. Кроме того, здесь также можно манипулировать отношением M/S (А+В/А-В) сигналов. Для обоих видов стереобаланса можно произвести добавление реверберации от отдаленных микрофонов.

Индивидуальные источники звука не требуют особой ширины и балансируются монофоническими (или точечными) микрофонами. При этом баланс должен быть достаточно близким (или студия предельно "глухой"), чтобы избежать присутствующей реверберации, в противном случае, может возникнуть "туннельный эффект" - попадание дополнительной реверберации в то же направление панорамы.

Позиция на звуковой сцене может быть установлена посредством сокращения объемов сигналов по каналам А и В. Если второй монофонический микрофон производит случайное реагирование на тот же источник звука, он объединяется с ним, образуя пространственную пару, что дает неверное представление о положении источника. Кроме того, степень дизориентации зависит также от величины уровня каждого из микрофонов. Поэтому, близкий (тесный) баланс характеристики направленности, расположение источников и экранов в студии являются средствами, с помощью которых эти отрицательные явления можно избежать.

Однако техника точечного подхода к балансу невозможна для случаев обширных или объемных источников звука, таких как, группа музыкантов или певцов, близко расположенных фортепьяно или органа и т.д. В этих случаях, в качестве стереопары следует использовать два монофонических микрофона или дополнительную совмещенную микрофонную пару.

ПРОВЕРКА БАЛАНСА

Звуковой баланс может использоваться для

достижения эффекта оригинального звучания, или для придания ему своеобразной окраски, подходящей для конкретных условий прослушивания, или (с помощью специальных эффектов) для модификации звукового качества при определенных требованиях аудитории. Одним словом, это никогда не будет точной копией, скорее интерпретацией звучания: работа оператора, заключающаяся в поиске лучшего варианта звука, удовлетворяющего своими качественными свойствами потребителя.

Микрофонный баланс 105

Г

Испытание баланса

Сравнивается звук от ми­крофонов А и В, находя­щихся между 'двумя ис­точниками звука. Микро­фонам, расположенным в комплексном звуковом поле, присущи многие индиви­дуальные компоненты. Для простоты, на рисунке изобра­жены монофонические микро­фоны. В стерео принципы те же, но пути звука более сложные.

Хорошее звучание невозможно создать без внимательного, скурпулезного отношения к делу. В то же время, эта сторона вопроса затрагивает субъективные качества оператора, которые, как это не парадоксально, строятся на основе аналитического подхода. В конечном счете, критерием оценки лучшего решения всегда будет отношение самой аудитории к условиям прослушивания.

Чтобы убедиться в том, что построенный баланс отвечает всем необходимым требованиям - или, ко крайней мере, может быть достигнут для конкретной студии, микрофонов или оборудования - следует провести ряд соответствующих тестов. Однако, среди них есть тесты, которые проводятся не для каждого случая отстройки баланса: по мере накопления опыта работы в определенной студии у операторов нет необходимости проводить более общие проверки работы системы, и они больше концентрируются на частных особенностях. Новичок, сталкиваясь с задачей баланса, как правило, уделяет большое внимание именно мелочам, пытаясь создать благоприятную звуковую картину работая только с нюансами звука и, забывая при этом, об основных, более масштабных, целях и средствах при построении системы.

Предположим, для начала, что один микрофон (или стереопара) способен воссоздать "естественный" акустический баланс. В таком случае, для передачи наиболее приемлемого звучания (как будет показано ниже), следует установить по крайней мере два таких микрофона. Далее, с помощью микшерного пульта и громкоговорителей монитора производят поочередное прослушивание (включая и выключая с интервалом в 10 секунд) каналов, с целью оценки каждой детали представляемых звуков. В случае

неудовлетворительного результата этот своеобразный "пинг-понг" производят для новых мест расположения микрофонов и до тех пор, пока не будет достигнуто требуемое качество. Поскольку этот процесс довольно трудоемкий и занимает много времени, его следует готовить заранее (предусмотреть перемещение микрофонов с меньшими усилиями и потерей качества соединений), чтобы не занимать основное время репетиции и сделать творческий процесс поиска наиболее продуктивным.

При большем количестве микрофонов аналогичная проверка баланса может быть проведена для каждого из них. Однако здесь, казалось бы длительный процесс, достаточно упрощен: нет необходимости отстраивать акустический баланс между одним микрофоном и многочисленными источниками звука, так как это происходит на пульте управления, а также (для глухих студий) балансировать прямые и окружающие звуки.

106 Микрофонный баланс

В студиях, использующих многодорожечную запись, построение баланса может быть проведено на последних стадиях сведения звука. В этом случае, необходимый сравнительный анализ и контрольные тесты производятся уже при отсутствии самих музыкантов.

При речевом вещании на радио и телевизионных студиях используют те же методы балансирования системы: при плохом балансе одного из микрофонов его заменяют на другой, более подходящий для условий вещания.

В телевизионных студиях, где допускается присутствие микрофонов при построении изображения, также могут применяться описанные методы баланса. В этих случаях его проводят для стационарно расположенных микрофонов и исполнителей, находящихся в выбранном положении по отношению к ним. Однако, подобные методы несколько затруднены при перемещении объектов и требуют применения более мобильных систем (бумов). Поэтому, для облегчения балансировки системы производят установку дополнительных микрофонных точек.

При осуществлении любого вида баланса существуют определенные факторы, на которые следует обратить особое внимание при прослушивании:

• Чистота и качество прямого звука. В случае музыкальных инструментов, источником звука следует считать ту часть инструмента, от вибрации которого зависит качество прямого звука. Баланс должен охватывать всю гамму низких и высоких тонов, их оттенков и гармоник и передавать окраску, свойственную данному инструменту.

• Нежелательные звуки прямого происхождения, такие как: удары пальцев по клавишам фортепьяно или его педалям, шумы от перемещений испонителей на стульях, стуки по полу, переворачивание страниц партитуры и т.д. Можно ли от них избавиться или в крайнем случае свести до минимума ?

• Желаемые посторонние звуки, реверберация. Способны ли они обогатить звуча­ ние, уменьшить его резкость или улучшить (особенно в случае речи) его чистоту или разборчивость ?

• Нежелательные посторонние звуки, выраженная окраска звучания акустики помещения.

• Нежелательные окружающие шумы.

При отстройке баланса необходимо убедиться, что низкие, средние и высокие частоты находятся в правильных пропорциях, и что звук располагается в правильном месте звуковой переспективы. Если это не соответствует выдвинутым требованиям, следует искать причины в акустике самой студии и устранять недостатки изменением соотношения между областями частот, а также места на звукой сцене. Вероятно, что ошибки могут быть вызваны неправильно построенным балансом: в случае лишь частичного охвата большого музыкального инструмента (например при близком балансе рояля). Кроме того, в условиях "живой" акустики баланс может измениться от влияния влажности среды и быть не похожим на предыдущий, хорошо настроенный баланс.

Ниже приводятся несколько переменных показателей, которые могут быть изменены во время проверочных операций:

• расстояние между микрофоном и источником звука;

• высота и относительная позиция;

• угол (в случае направленных микрофонов);

• характеристики направленности (переключением на различные виды реагирования);

• частотная восприимчивость (заменой на другой микрофон с более широкой восприимчивостью или наоборот).

Микрофонный баланс 107

Для улучшения недостаточного баланса можно использовать введение дополнительного числа микрофонов для более полного охвата всех полезных составляющих источника звука.

Операторы, занимающиеся настройкой баланса, находятся в специальных отдельных помещениях, оборудованных мониторным слежением, и имеют в своем распоряжении высококачественные громкоговорящие устройства. Однако, в тех студиях, где возможности не позволяют создать такие качественные условия работы, для контроля используются магнитофонные записывающие системы. В этих случаях анализ осуществляется на основе сравнения различных результатов пробных балансов и происходит последовательный отбор наиболее лучшего звучания. Поскольку для проведения испытаний такого рода следует учитывать свойства как самой среды (реверберация, звуковая окраска помещения), так и записывающего оборудования, к последнему предъявляются высокие требования по качеству записи. При этом, следует помнить, что хорошие наушники всегда лучше небольших громкоговорителей.

При репортаже ненастроенный баланс может нанести большой урон не только качеству передаваемой информации, но и уничтожить документальные детали репортажа. В этих случаях, на передний план выдвигается опыт и профессионализм оператора.

ВИЗУАЛЬНОЕ СООТВЕТСТВИЕ МИКРОФОНОВ

В технике художественных и телевизионных фильмов позиция микрофонных систем выбирается не только на условиях обеспечения хорошего баланса, но также и с позиции визуального присутствия их в кадре фильма.

Одним из наиболее важных факторов при процессе съмки является соответствие звука и визуальной перспективы речи. Очевидно, что на переднем плане звуки должны звучать громче, а при обширной панораме они должны иметь более отдаленную окраску. Однако, если на передний план выдвигаются разборчивость и ясность речи, то происходит некоторое отступление от общих правил, например: можно заставить звучать разборчиво речь группы людей, пробирающихся сквозь шумящую толпу при относительно средней перспективе и т.п. В данном случае мы слышим то, что хотим услышать.

В других случаях соответствие микрофонов определяется необходимостью их присутствия в кадре фильма.

Для театрализованных постановок его присутствие не только не желательно, но и исключено, так как может разрушить реальность происходящего на сцене и вызвать определенные парадоксы.

При телевизионных презентациях присутствие микрофонов не носит столь очевидный характер искажения действительности, поэтому их наличие на сцене действий продиктовано большей частью необходимостью создания качественного звучания источников. Однако в тех случаях, где существует реальная возможность обойтись без их присутствия, постановочные композиции кадра всегда выглядят более раскованными и реальными.

В художественных съемках или в телевизионных фильмах наличие в кадре микрофона представляет всегда определенную опасность. Это происходит потому, что при сложной окружающей естественной декорации и постоянном изменении образа действия, его присутствие может напомнить аудитории о съемке самого фильма, а также о техническом оборудовании и персонале, занятом его постановкой.

108 Микрофонный баланс

Для тех случаев, когда принимается однозначное решение о присутствии микрофонов, выбор типа и модели определяется как их внешним видом, так и возможностью создать необходимый баланс звуковой сцены. Микрофоны, использующиеся для этих целей были описаны в предыдущих разделах, и будут также рассматриваться в следующих двух главах. Однако, если микрофоны не должны появляться в кадре сьемок, лучший баланс может быть достигнут с помощью бумов, так как они используют верхнюю невидимую часть постановочной композиции. При телевизионных музыкальных представлениях, в связи с относительно глухими студиями, приходится сталкиваться с проблемой соответствия баланса нормам, принятым на радио или при звукозаписи. Если для этих целей не используются помещения концертных залов, приходится применять "многомикрофонный баланс".

МНОГОМИКРОФОННЫЙ БАЛАНС

Многомикрофонный баланс опирается на множество разнообразных методик, включающих в себя использование реверберации и эквалайзинга, построение записи посредством наложения дорожки на дорожку или путем сведения 16 и 24 записанных дорожек для получения окончательного моно, стерео или квадрофонического звучания. Более детальное описание этих процессов будет приведено в последующих разделах, здесь же мы в общих чертах затронем основные понятия некоторых наиболее часто встречающихся техник.

Эквалайзинг. Значение этого термина подразумевает восстановление уровня микрофонного реагирования, заложенного в его технические характеристики, или выбор позиции неравной восприимчивости, продиктованной конкретными обстоятельствами. Однако, последнее является второй стадией отстройки работы системы, восприимчивость микрофона в выбранной позиции всегда будет основой для выбора необходимой техники настройки. Контроль эквалайзинга, независимо от того, осуществляется ли он на интегральных динамических модулях или с помощью компьютерного слежения за микрофонными каналами, включает в себя возможность увеличения средних и регулировку низких и высоких частот.

Искусственная реверберация. При помощи этой методики можно увеличить или видоизменить естественную реверберацию помещения. Если выходные значения микрофона установить на разных уровнях, то можно обеспечить более эффективный контроль за системой. С помощью пульта управления выход одного или нескольких каналов направляется на внешнюю аппаратуру и затем возвращается к пульту в виде отдельных, обычно, стерео источников. Иногда применяются несколько устройств с различными уровнями реверберации. Приборы цифровой реверберации, кроме того, могут быть снабжены дополнительными эффектами.

Компрессия. Сжатие динамического диапазона может быть использовано как для поддержания предельно высокого уровня (в случае мощного выхода записанного или радиовещательного сигнала), так и для отдельных фрагментов фоновых звуков, которые в противном случае из-за наличия в них отдельных пиков сигнала, могли бы подавить детали или выдвинуть всю мелодию чересчур вперед на музыкальной сцене. Помимо компрессоров для этих целей применяются также и ограничители.

Микрофонный баланс 109

Овердаббинг (наложение на дорожку). Это техника необходима для случая создания окончательного звучания посредством добавления на звукозаписывающую дорожку еще одной или нескольких партий. Например, солист может отдельно записать партию вокала на фоне прослушивания ранее записанных инструментальных партий, или совместить с ними еще одну новую, сыгранную живьем, партию соло на каком либо инструменте.

Пост-баланс и сведение. На большинстве пультов управления каждый канал оборудован серией переключателей вывода сигнала на определенную головку многодорожечного магнитофона.

Музыкальные студии звукозаписи используют для записи и воспроизведения широкие ленты и от 16 до 24 магнитофонных головок. Большинство инструментов записываются в монорежиме, но некоторые, такие как фортепьяно или вокальная группа, используют стереозвук и требуют двух дорожек; для определенных инструментов (барабанная установка) применяется еще большее количество дорожек. Вполне вероятно, что при 8-ми дорожечной записи может потребоваться предварительное сведение нескольких групп или инструментов, причем с сохранением стерео раздела. Режим баланса, при этом, устанавливается в процессе самого совмещения дорожек и затем записывается. Вся информация об уровнях каналов четко фиксируется или заводится на компьютер. В отсутствии музыкантов все записанные дорожки подвергаются тщательному анализу и после дополнительной корректировки сводятся в окончательный вариант.

При подготовке ленты для записи пластинки, окончательное сведение, как правило, осуществляется на следующей день после предварительного прослушивания результата. В основном это связано с тем, что для такой тонкой и многообразной операции необходим свежий подход. На этой стадии происходит введение панорамных особенностей расположения звуков, сжатие или расширение стерео звучания некоторых инструментов и т.п. Некоторые особенности этого процесса применительно к поп-музыке будут более подробно рассмотрены в Разделе 8.

На радио и телевидении, где время для работы на студии еще больше ограничено, многодорожечная запись применяется только для небольших добавлений или улучшений звука.

Компьютерный, контроль. Системы, которые способны хранить в памяти всю информацию о звуке и произведенных с ним операциях и выдавать их значения по первому требованию, имеют несомненное превосходство над другими устройствами. Последующие эксперименты только видоизменяют (или уничтожают полностью) хранящуюся в памяти машины информацию. Процесс работы с уровнями сигналов, сортировка дорожек на занятые и свободные, ликвидация случайно записанных помех сигналов или посторонних звуков (как кашель) осуществляется здесь полностью автоматически.

Подобный компьютерный пульт имеет в программном обеспечении режимы (кнопки): "write" (выбрать значение), "read" (прочитать значение) и "update" (модернизировать значение), связанные с каждым ползунковым регулятором (система ползунковых регуляторов обычно имеет сенсорные кнопки регулировки). Начальная настройка баланса всей системы производится в режиме "write". Когда пульт находится в режиме "read", осуществляется воспроизведение уже записанного звучания, причем все присущие записанному балансу значения каждого регулятора будут представлены на экране монитора (не взирая на настоящее положение регуляторов в данный момент).

110 Микрофонный баланс

Если во время записи нажать воспроизведение

прослушивания смикшированной кнопку "hold" (задержка), то будет продолжаться дальше со значениями сигналов в момент нажатия этой кнопки. Это может, к примеру, использоваться для ликвидации постепенного снижения громкости звучания музыкальной композиции.

В отличии от системы перемещающихся регуляторов, режим "update" требует расположения всех ползунков на нулевой или номинальной, позиции. После того, как все рабочие каналы установлены в положение "update", начинается воспроизведение звукозаписи с внесением всех необходимых изменений (двигаясь от нуля) в базу данных компьютера. Кроме того, можно использовать режим "write" вместо "update" для полного обновления хранящейся информации. Возможно также произвести объединение в определенную группу нескольких регуляторов и осуществлять компьютерный контроль, аналогично описанному, сразу всей группой.

Ранние версии программных продуктов

обеспечивали хранение в базе данных только положения ползунков; последние версии способны вмещать в себя информацию об эквалайзинге, компрессии, реверберации и т.д.

Два вида квадрофонии

Вверху: в этом примере каналы А и В являются носителями стандартного стереозвука; реверберация подводится только к задним каналам. Внизу: прямой звук подается во все 4 канала с двумя ревербера-, ционными каналами, раз­ деленными диагонально. В этом примере предвари­ тельное сведение позволяет достигнуть запланирован­ ного качества звука. Практически, современная многоканальная технология рассчитана на применение намного большего

количества каналов, в отличие от приведенного примера, и сведение будет более комплексным.

СОВМЕСТИМОСТЬ МОНО И СТЕРЕО БАЛАНСОВ

Музыкальное произведение, записанное в стерео режиме и, при этом, передаваемое по широкому вещанию, скорее всего большинством слушателей будет прослушиваться в монофоническом виде. Для этих случаев монофонический сигнал должен вполне удовлетворять своим качеством.

Это означает, что следует провести соответ­ствующую модификацию стерео версии звучания. При этом могут возникнуть следующие проблемы:

Громкость. Если звук, находящийся в центре панорамы, звучит одинаково громко в обоих каналах, то боковые звуки будут поделены между М и S сигналами. Поскольку в монорежиме информация S отсутствует, то эти звуковые объекты будут иметь заниженный уровень громкости.

Микрофонный баланс 111

Реверберация. Сигнал S имеет большее пропорциональное значение, чем сигнал М, следовательно, моноверсия приобретает более сухой оттенок. Для того, чтобы обойти это обстоятельство, надо создать основной стереобаланс такого же свойства и добавить дополнительную реверберацию по каналу М.

При балансе скрещенных 8-образных направленностей в особенности ощущается потеря реверберации из-за уничтожения противофазовых компонент. Это одна из причин для применения скрещенных гиперкардиоидов (в которых этот эффект менее выражен) и кардиоидов.

Слуховая избирательность. Отдельный, возможно важный, звуковой фрагмент может не прослушиваться достаточно отчетливо в монорежиме, в то время как его пространственное разнесение в стереопанораме достаточно хорошо выделяет его на фоне остальных звуков. Такие звуковые моменты требуют либо увеличения уровня звучания, либо сужения их разнесения (к центру звуковой сцены) для автоматического выдвижения их на первый план в моноварианте.

Фазовое искажение. Техника пространственного разнесения микрофонов недостаточно хорошо адаптирована к моно, так как боковые планы характеризуются свойством фазового искажения, не зависящим от положения, систематического сложения или подавления частот. Чтобы в этом убедиться, достаточно подвести к одному громкоговорителю сигнал А+В.

Кроме этого, существуют недостатки, более выраженные для стерео чем для монорежима. Например:

Посторонние шумы. Шумы, которые едва различимы в монофонии могут звучать более отчетливо при стереозвуке. Это происходит из-за

пространственного разделения. Передвигающийся шум (шаги) может вызвать отвлекающий эффект, если только он не является частью замысла и при этом достаточно хорошо сбалансирован и установлен на приемлемой громкости, дистанции и позиции. Шумы, идущие с заднего направления бинаправленной пары, будут казаться приходящими спереди, а движения, которые предписаны им композиционным замыслом, будут перевернуты.

КВАДРОФОНИЧЕСКИЙ МИКРОФОННЫЙ БАЛАНС

Хотя квадрофонический звук вызвал небольшой коммерческий интерес, он все же оставил значительный след в мире звуковой продукции, прежде всего потому, что благодаря этому явлению произошел качественный скачок в области широковещания и индустрии звуковой записи. В настоящий момент он представляет чисто академический интерес (хотя в некоторых кинотеатрах до сих пор применяется широкий звук). Поскольку сейчас можно встретить записи и пластинки, записанные в квадрозвучании, мы приводим несколько основных понятий построения баланса в этой технике:

• При построенном стандартном стереобалансе, прямой звук ( с некоторой реверберацией) подается к каналам А и В, а реверберация подводится только к каналам AR и BR (где "R" с английского означает "задний"). Прямые звуки направляются к задним каналам только для специальных эффектов.

112 Микрофонный баланс

Квадрофонический микрофонный кластер

Вверху: все источники звука работают по направлению к центру. Внизу: все источники звука работают в одном нап­равлении. Кластерный метод хорошо срабатывает в дис­кретной квадрофонии, умень­шая, таким образом, матрич­ные системы.

• Здесь также применяется многомикрофонный баланс с использованием монофонической техники, но в стереопарах для охвата более широких звуковых источников (фортепьяно или орган). Звуковым картинам предписываются положения по периферии квадрофонической панорамы. Контроль глубины панорамы осуществляется посредством разделения индивидуальных прямых звуков между диагональными каналами (для выдвижения звуковой картины вперед) или добавлением реверберации (для сдвига картины назад, как при двухканальном стерео).

• Специальный элемент (кластер), состоящий из четырех гиперкардиоидных микрофонов, размещается в середине пространства и ориентируется по направлению к звуковым источникам, расположенным вокруг него. Все источники, в свою очередь, направлены в центр (на кластер). Однако, для сохранения свойств направленности можно направить источники звука, например, на одну стену студии.