2 Аудио техника и оборудование

Первая глава настоящей книги кратко знакомит с технологической областью и областью применительных знаний, и выстраивает их в контексте рабочего окружения, как для студийного комплекса, так и для его локального эквивалента. В последующих разделах, этот комплекс будет рассматриваться в деталях, начиная с оригинальных источников звука и природы самого звука, и раскрывая обширную последовательность операций, которые могут применяться для сигнала, перед его обратным преобразованием в звук, приемлемый для слушателя, который, естественно, не должен сознавать присутствие этих обязательных стадий процесса.

СТУДИЙНЫЕ ОПЕРАЦИИ

Операционная сторона работы звуковой студии, или отдела звукового сопровождения визуальных средств информации, включает в себя следующее:

• выбор надлежащей акустики: изучение, создание или модификация студийной среды;

• микрофонный баланс: отбор подходящих типов микрофонов, и размещения их с расчетом достижения наиболее благоприятного звучания от различных источников;

• совмещение: комбинация выходов микрофонов, устройств воспроизведения и искусственной реверберации, студий дистанционного контроля, и т.д.;

• контроль: отстройка программного уровня (по отношению к шумам и уровням искажений от применяемого оборудования), и эффективное использование его среднего значения для записи или радиопередачи;

• создание звуковых эффектов (называемых в зависимости от их природы: ручными, местными и др. эффектами) в студии;

• воспроизведение в программах пластинок или записей: это включает записанные эффекты, музыкальные диски или ленты, интервью и доклады, записанные наложением последовательности, и пр.;

• запись: при которой результирующее совмещение звука поступает без искажений и потерь качества на записывающее устройство.

Американские радиостанции небольшого размера рассматривают, дополнительно к приведенным операционным процессам также некоторые позиции использования радиопередатчика, который может быть размещен в том же доме, что и студия. Для решения этих проблем как правило не требуется особой технической квалификации.

Специалист, который является ответственным за процесс баланса, микширования и контроль, может быть инженером по балансу (в коммерческих студиях звукозаписи), или инженером программы или звука; на радио станциях Би-Би-Си его также называют студийным менеджером; в телевидении эти функции может выполнять ответственный звукорежиссер или контролер вместе с ассистентами звука; при художественных постановках фильмов таким специалистом является оператор магнитной записи или, на стадии перезаписи, ответственный за совмещение звучаний.

Независимо от предназначения своей профессии, главный контролер звука является ответственным за студийные операции со звуком, и высказывает свое мнение продюсеру по техническим проблемам. В тех случаях, когда звуковая бригада работает не в студии, т.е. при программах вещания с места событий или при постановке художественного фильма в природных условиях, для решения акустических задач фильма требуется наивысшая квалификация специалистов,

Аудио техника и оборудование 3

причем и для достаточно небольших радиостанций, для которых возможность присутствия постановочного инженера не всегда существует. Ответственный за звуковой баланс инженер, если не требуется раздельного мониторинга, может также отвечать за запись отдельных фрагментов, однако, для более сложных вариантов записи требуется присутствие инженера звукозаписи. Кроме того, к работе могут быть привлечены один или несколько ассистентов: в радио, они необходимы для производства эффектов в студии, и могут отвечать за воспроизведение лент и пластинок. Ассистенты телевидения и художественных фильмов могут также работать как операторы на бумах, выбирая расположение микрофонов за пределами кадров изображения.

Хотя во всех странах мира инженерный состав выполняет определенные комплексы работ, характеризующиеся примерно одинаковым уровнем квалификации, данные Би-Би-Си показывают, что для широкого вещания и для некоторых других средств информации рекомендуется привлекать к работе людей, прошедших определенную подготовку в других областях, так как, хотя оператор выполняет технические функции, первым требованием является высокая художественность процесса.

КОМНАТА ЗВУКОВОГО КОНТРОЛЯ

При рассмотрении расположения оборудования, требуемого для удовлетворительного звукового контроля, прежде всего следует обратиться к одному из самых простых случаев: студия используется только для озвучивания, для радиовещания или записи.

Нервным центром любого широковещания или звукозаписи можно считать контрольный пульт управления. Именно в нем происходит процесс модификации различных звуковых источников и их совмещение. При живом вещании, на таком пульте осуществляется окончательное сведение звука; при этом, в обязанности звукового контролера входит отслеживание за тем, чтобы никаких дополнительных мер не принималось, прежде чем сигнал покинет передатчик (за исключением случаев, когда некоторые автоматические операции ограничителя защищают передатчик от перегрузок).

Пульт управления или консоль, для большинства студий, представляет собой наиболее внушительную часть оборудования, которая характеризуется наличием большого числа фейдеров, переключателей и индикаторов.

Существенной деталью пультов является определенное количество каналов, каждый их которых связан со своим микрофоном или другим источником. Все регуляторы имеют предварительную установку положений (изменяющуюся довольно редко), так что их выход может быть скомбинирован в небольшую группу контроллеров, которой может управлять один оператор. Они в свою очередь проходят через главную контрольную систему и становятся выходом самой студии. Такое обширное количество регуляторов позволяет производить совершенно различные изменения звучания. Отдельно от фейдеров (ползунковых регуляторов), назначение которых вполне очевидно, другая часть переключателей и аттенюаторов используется для процедур, связанных непосредственно с сигналом. Одни из них имеют дело с модификацией частотного содержания ("эквалайзинг") или динамики (что включает компрессоры и ограничители). Другие регуляторы касаются только мониторинга. Они более стационарны в процессе коммуникации. Вне пульта управления, готового для введения различных концов и разъемов, в помещении располагаются также устройства, представляющие возможности реверберации и последующих процессов модификации звука. Обо всех этих особенностях речь пойдет несколько позднее.

г