36 Звуковая среда
Стерео при двух громкоговорителях: смещение.
Уровень сигнала А увеличен. Это должно заставить пиковое значение суммар ного сигнала С поступить на левое ухо раньше, чем аналогичное значение на правое. Отсюда существует некоторая задержка во времени (t) между двумя сигналами С: это фазовая разница воспринимается как смещение звуковой панорамь! влево от центра. Для приводимых диаграмм,
слушатель занимает поло жение на центральной линии между А и В по направлению вперед. Если он повернет голову, то это вызовет изменение в фазах сигналов поступающих на уши, но настолько, что значительно не исказит звуковую панораму. Если слушатель сместится в сторону, то это повлечет за собой
разрушение звуковой сцены, но ориентация основных ее элементов останется
незадетой.
Но независимо от того, располагается ли один из них над другим или они тесно соединены своими сторонами, их ориентация всегда должна отвечать требованиям, при которых микрофон "А" принимал бы сигналы преимущественно левого направления, а микрофон "В" - правого. В обоих случаях микрофоны принимают равный объем сигналов, исходящих из звукового центра, расположенного на средней линии угла между осями пространственных направлений. Для достижения наибольшей эффективности микрофоны для такой техники стараются подбирать с одинаковыми частотными характеристиками.
Совершенно противоположным способом размещения микрофонов является расположение одного их них сразу за другим. При этом, передний микрофон охватывает почти полную звуковую панораму, включая все прямые сигналы. Он производит "усредненный", "главный" или сигнал "М", который по своей сути является моно-сигналом. Второй микрофон принимает сигналы со "стороны" или сигнал "S", который содержит информацию необходимую для создания стерео звучания, если же она отсутствует, то данный сигнал сам является стерео-носителем. Звуки, поступающие из двух направлений, находятся в противофазе, поэтому, если сигналы М и S складываются, то результирующий сигнал будет смещен в одну сторону звукового поля - налево, а если сигнал S вычитается из М, смещение произойдет в другую сторону. Иначе говоря, M + S = AnM-S = B.
Используем ли мы аналоговую или цифровую технику, это преобразование осуществляется достаточно просто; в самом деле, несложность такого процесса способна легко обеспечивать совмещение. Например, если для получения аудио-копии на одну дорожку произвести совмещение двух дорожек стерео-записи, то результат будет положительный, если оригиналами были сигналы А и В, но если этими оригиналами были сигналы М и S, то половина звука будет отсутствовать. (Такое явление можно наблюдать при неправильно сделанной видео-копии: случай отсутствия звука.)
Несмотря на это, все же существуют определенные преимущества использования сигналов М и S вместо А и В сигналов. Особенно это сказывается для случая, проходящих сравнительно одинаковые пути, аналоговых А и В сигналов, которые могут претерпевать изменения по амплитуде или фазе; в случае же сигналов М и S этот эффект практически не будет ощущаться. Следует также отметить, что поскольку А + В, в общем смысле, превышает А - В, а соответственно и М больше величины S, это может дать возможность визуального контроля за фазой сигнала оригинала.
Звуковая среда 37
Если сигналы М и S воспроизводятся самим микрофоном, то следует иметь в виду, что его элементы должны при этом отличаться принципом работы и иметь неодинаковую частотную чувствительность, хотя это и не должно рассматриваться как недостаток (см. далее). Сигнал S будет всегда преимущественно содержать большее количество отраженного звука, что благоприятно скажется на слуховом восприятии.
Хотя в данном издании система совмещенных пар и представлена как наиболее эффективная, она может быть дополнена или заменена пространственными моно-микрофонами. Техника использования
пространственных микрофонов нашла довольно широкое применение и при правильной эксплуатации дает превосходные результаты. На протяжении многих лет люди, занимающиеся изучением и экспериментами в области баланса, смогли не только улучшить его основные диапазоны, но и породить модные направления, которые с успехом применяются в наши дни.
Для всех случаев расстановки единственным средством контроля является практика, хотя это и субъективное понятие: "Правильно ли звучит отстроенный баланс?". Эксперименты с широко расставленной парой пространственных микрофонов для охвата звучания обширного объекта, такого как оркестр или хор, дают неверные результаты звучания: наблюдается
очевидный звуковой "провал в средней части". Источники звука, находящиеся точно посередине звуковой сцены, расположены на значительно большем удалении от микрофонов, чем источники находящиеся по краям объекта. Для устранения этого недостатка
Пространственная пара. самьш обычным способом является установка в
средней части объекта третьего микрофона, выход
Слева: Два микрофона, которого разводится по двум сторонам направлений. Объекты, расположенные на средней линии между двумя микрофонами, имеют до них расстоянии большее, чем объекты, находящиеся с ними на одной линии. Причем это расстояние будет возрастать по мере приближения
объекта к передней части звуковой сцены; этот эффект носит название "провала в средней части". Справа: Уста новка в середине сцены третьего микрофона
позволяет компенсировать этот недостаток.
г