Раздел 13 линейные источники

Воспроизводящие и записывающие устройства магнитной ленты или диска (видеопленка и звуковое сопровождение фильма в телевидении) вместе с коммутационными линиями от других студий и отдаленных объектов подводятся на контрольные пульты радио- или телевизионных студий. Все они являются источниками программ, сравнимыми со студийными микрофонами, но отличаются от них тем, что обычно подводятся к системам с нулевым уровнем: иногда допускается небольшое присутствие уровня громкости, однако переусиление недопустимо. Большинство из них поступают непосредственно на входы каналов.

Данный раздел затрагивает особенности работы с такими источниками отдельно от уже описанных эффектов эха. При этом, используемые для воспроизведения пленок и пластинок операционные технологии рассматриваются в применении к монофони­ческому и стереозвуку; кроме того, они одинаково пригодны для телевидения и художественных фильмов и особенно незаменимы для радио, которое часто вклю­чает в программный цикл целые последовательности записей на пленках или дисках.

Каждый небольшой сегмент такого типа программ тщательно сортируется, отбирается или индивидуально перезаписывается. Творческий процесс может занимать довольно продолжительное время и каждая фаза производственной процедуры требует максимальной отдачи сил и внимания для достижения совершенного результата - в пределах человеческих способностей и коммерческих интересов. По этой причине, данный процесс имеет много схожих деталей с производством фильмов, а окончательный вариант программы имеет много общего с особенностями художественной продукции. В постановке звука существует такая стадия, когда после проведения всех необходимых записей, весь монтируемый материал возвращается назад на студию для окончательной перезаписи полной программы (с использованием живых совмещений).

Для того, чтобы произвести совпадение уровней, введение необходимых эффектов и плавных появлений или уходов звука, а также для избежания резких изменений в фоновой атмосфере, записанные пленки должны быть мягко воспроизведены в программе без прямого физического монтажа (который может иметь место, если сегменты записывались именно с этой целью и конкретно в самой студии). Каждая программная 'вставка должна производиться с новым подходом к регулировке, чтобы обеспечить целостность новой организации звучания - в особенности по отношению к уровням начальных и конечных моментов вставляемого сегмента. Что касается воспроизводящего оборудования, то наиболее важным фактором является четкость его временных показателей, когда последовательные звуки должны соединяться между собой без нарушения временных интервалов. Во всяком случае, следует помнить, что в процессе радиотрансляции не существует средств обратных перемоток для выявления временных ошибок совмещения.

В системах автоматизированного широковещания воспроизведение ленты находится под контролем специальной сигнальной системы, которая реагирует на присутствие тона (или тишину). На некоторых подобных системах каждая запись сопровождается сигналом в 25 Гц, обеспечивающим сразу два режима. Как только сенсорный усилитель определит присутствие тона в 25 Гц, он включит следующую пленку в воспроизводящей последовательности; при окончании 25 Гц сигнала усилитель прекратит первое воспроизведение.

236 Линейные источники

Лентопротяжные механизмы

1. Катушечный.

2. Кассета.

3. Картридж, длинная петля. При нажатии кнопки записи на картридж на ленту автоматически запи­ сывается тональный сигнал (ниже слышимого диапа­ зона частот). Когда при воспроизведении это место вновь попадает на магнит­ ную головку, лента автома­ тически останавливается, в любой момент готовая к дальнейшему воспроизве­ дению. Время обращения определяется длиной ленты в кольце. В моделях с четырмя дорожками первые две дорожки отводятся под звуковой материал прог­ раммы, третья при необхо­ димости содержит служеб­ ные тональные сигналы или данные, а на четвертую записывается стоп-сигнал. На кассете также может быть записан вспомога­ тельный тон, который оста­ навливает ленту, включает обратную перемотку ленты на ракорд, а затем, после ее остановки, включает вос­ произведение до первого стоп-сигнала. На служеб­ ные дорожки ленты иногда записывают таймкод для последующей синхрониза­ ции с видеолентой и т.п.

Однако при нарушениях работы системы или при наличии обрыва в воспроизведении где-нибудь в средней части, должна быть другая сенсорная система, которая могла бы незамедлительно включиться в работу. В этих случаях применяется второй усилитель, который осуществляет контроль за появлением тишины, что и служит сигналом для включения следующего канала.

Эти устройства способны производить довольно эффективное слежение рабочей трансляции, которая может состоять из огромного числа различных сегментов и деталей, расположенных случайно по материалу программы. Однако, большинство твор­ческой работы производится вручную - именно постро­ение самой программы, которая потом будет нахо­диться в автоматическом режиме - и этот процесс, в своей совершенной форме, должен также осуществляться автоматически.

В качестве альтернативного подхода можно произво­дить монтаж материала с использованием жестких дисков компьютерной системы контроля, которые, в конечном счете, предоставят аналогичные результаты, однако выполненные на основе аналитической техники. Если в конце этого процесса находится все та же студия, то на ней будет осуществляться довольно тонкая регулировка и просмотр результатов перед (или во время) воспроизведением окончательной копии.

Однако, независимо от вида техники, цель остается прежней, и ниже описываются ее основные характерные стороны по отношению к реальным студийным техникам.

МОНТАЖ ЖИВЫХ ПРОГРАММ

Соединение элементов программы, произведенных в действительности, можно считать типичным примером работы, которую принято называть "живым програм­мным монтажом": локальные записи звуковых эффек­тов и интервью выстраиваются в последовательности, которые обеспечивают правильное ощущение реаль­ности происходящей истории. В таких случаях почти всегда необходим связующий рассказа, если только построение не выполняется простым соединением отобранных сегментов. Довольно похожим вариантом можно рассматривать проиллюстрированный доклад, в котором анализ событий, комментарии и дискуссии совмещаются с отрывками записей события. Аналогич­ные черты можно наблюдать и в работе диск-жокея, дающего анализ популярной или классической музыки. Кроме того, следует обладать абсолютной уверен­ностью, что монтируемые фрагменты были записаны с надлежащим качеством, тогда можно выдвигать соответствующие требования и к организации самой программы.

Линейные источники 237

ПОДГОТОВКА ВСТАВОК НА ЛЕНТУ

Каждая производимая вставка должна рассматриваться как отдельный программный элемент, который должен, для увеличения ясности и четкости звучания, пройти стадии грубого и тонкого редактирования. Причем подобные операции должны производится с большей тщательностью, чем работа с полной программой: элементы, которые не соответствуют требуемому уровню качества, должны быть значительно сокращены, однако без полной потери; присутствующие, сомнительные по качеству эпизоды могут быть завязаны со шрифтовыми титрами, что позволит свести их отвлекающее воздействие к минимуму.

Тяжелые фоновые эффекты следует записывать несколько дольше начала и конца речевых фрагментов, чтобы позволить осуществить их мягкие входы и концовки; причем несколько секунд атмосферы при работе фейдеров необходимы даже, если эффекты не являются настолько выраженными. Кроме того, вполне допустимо на записи присутствие некоторого вдоха говорящего перед началом первого слова. При нормальных уровнях прослушивания ни дыхание говорящего, ни элементы атмосферы не являются откровенно заметными для слушателей, и их присутствие выглядит вполне естественно.

Различные предварительно записанные сегменты программы могут быть сведены на специальную ленту для вставок, а также на ленту, на которой должны размещаться фрагменты, подлежащие совмещению или перекрестным вставкам с помощью отдельного воспроизводящего устройства. Небольшие интервалы, в одну или несколько секунд, дают визуальную индикацию конца одного сегмента и начала другого. Если элементы атмосферы были помещены перед началом вставки, необходимо произвести некоторую пометку того места, откуда должен происходить постепенный ввод сигналов. Для этой цели можно применять специальную маркирующую ручку или восковый карандаш. Конец промежуточного интервала означает точку начала работы фейдеров.

Сложные типы соединений рассказа и вставок могут требовать осуществления поистине артистических эффектов (детальное описание применения фейдеров и совмещений для подобных работ приводится в следующей главе). На таких стадиях, для индикации особенностей каждой вводимой вставки требуется производить достаточно выделенные, жирные пометки на сценарии. Такой помеченный сценарий является, в полном смысле, детальным путеводителем, и нет никакого смысла стараться воспроизвести его особенности по памяти.

Ниже приводятся основные моменты, которые должны быть отмечены в сценарии:

• местонахождение материала (какая из воспроизводящих машин);

• некоторые особенности временных показателей;

• режимы регулировки громкости и типы плавного монтажа;

• отклонения (или другие примечания, касающиеся момента ввода вставок); тип плавного вывода.

Данный список считается стандартным и можно производить его дальнейшее совершенствование.

Лента может являться носителем как аналоговых, так и цифровых сигналов. Однако, если требования к качеству значительно высокие, то должны исполь­зоваться только цифровые сигналы. При этом, они наносятся на цифровую ленту (DAT) с временным кодом или сохраняются на диске - мягком, жестком (магнитных) или оптическом (см. далее материалы главы). Однако, невзирая на сравнительно долгий поиск необходимого места для вставок и присутствующие элементы шумов (шипения), работа с аналоговым материалом, помещенным на ленту, из-за присущей гибкости в работе, имеет все же свои преимущества.

238 Линейные источники

Воспроизведение аналоговой пленки в режиме вставок является достаточно простым процессом. Прежде всего, следует произвести некоторую репетицию для ощущения временных показателей. Всегда будет существовать некоторая пауза -хотя и короткая - между стартом пленки и началом ввода звучания. Нельзя полностью полагаться на запоминание временных особенностей: следует проследить четкое начало движения пленки и затем, после прохождения маркирующей точки, осуществить ввод фейдеров; разные модели машин обладают неодинаковым временем раскручивания ленты. При достаточном количестве репродюсеров вся операция производится только одной рукой, в то время как другая (свободная) может осуществлять одновременные операции, например, совмещение записей с одной пленки на другую.

Характерным примером совмещения является состыковка двух речевых фрагментов с различными фоновыми эффектами. Если точка изменения внесена на каждую ленту, то существуют несколько вариантов подобного совмещения, которые будут зависеть от длины пауз между словами. В самом простом варианте, пауза на каждой записи может иметь длину целого предложения, что позволяет произвести необходимое укорачивание интервала до приемлемой длины.

При подготовке к совмещению следует тщательно измерить длину пауз, помечая при этом их начало и конец. Далее, от начала паузы на второй пленке устанавливается ее нормальный режим и производится визуальный или аудиоконтроль за появлением на первой пленке интервала совмещения. При окончании последних слов (предварительная контрольная точка) производят запуск второй ленты так, чтобы появление паузы происходило одновременно на обоих репродюсерах. После этого, за началом режима вывода первой ленты на второй устанавливают фейдерами полный (или почти полный) режим ввода. При этом, можно производить регулировку длины паузы посредством изменения времени ввода записи со второй ленты.

Если на одном из оригиналов не существует паузы, то представляется возможным произвести тесное совмещение: например, при отсутствии паузы в окончательной точке фрагмента на первой ленте, вторая запись (с другой ленты) может быть введена несколько раньше. Если паузы отсутствуют на обеих лентах, то можно осуществить введение подходящих элементов атмосферы, взятых с других мест на записи. Во всех случаях следует обращать особое внимание на уровни совмещаемых фрагментов.

Ленточные картриджи позволяют производить почти мгновенное воспроизведение подобно видеокассетам, принимающим состояние готовности при заправке в приемный отсек магнитофона. Картриджи содержат петли смазанной ленты длиной в 10, 20 или 30 секунд, которая позволяет производить запись различных вариантов и выключает систему при наличии паузы более чем в 2 сек. Картриджи нашли широкое применение в качестве средства для объявлений, происходящих на месте действия, таких как определение станций следования, сигнальных звонов и в коммерческих целях, где автоматическая перестройка системы является идеальной для единоразовых операций.

КОНТРОЛЬНЫЕ ТОЧКИ КОМПАКТ-ДИСКОВ

Компакт-диски (CD) являются наиболее предпочтительным вариантом для достижения технического качества. Однако, их природа позволяет воспроизводить звучание только с места нахождения программных точек, информация о которых, как правило, вынесена на рекламную обложку коробки. При установке компакт-

Линейные источники 239

диска в проигрыватель происходит автоматическое считывание этих сигнальных значений и заведение их в устройство памяти, после чего можно произвести выбор необходимой дорожки и установить систему в режим "паузы". После нажатия кнопки "воспроизведение" ("play") происходит оценка задержки и дорожка устанавливается в режим "pause" в состоянии готовности. При считывании контрольного сигнала воспроизведение начинается достаточно рано, без какой либо задержки.

Для выделения какого-либо интересующего фрагмента записи, начало звучания которого происходит не с положения сигнальных точек, следует осуществить перезапись всего материала на более приемлемое для монтажа устройство. В этом случае, при проведении копирования с оригинала необходимо уточнить особенности соблюдения авторских прав производителя.

Более гибкой операцией считается сохранение записей на жестком или оптическом диске в виде цифровых сигналов. При этом, оптический вариант является более сложной технологией именно на стадии осуществления записи: лазерный луч нагревает записывающую поверхность, которая приобретает свойства CD-диска только после охлаждения. Оба вида дисков могут находиться (на соответствующем оборудовании) в режиме мгновенного воспроизведения. Поскольку время установки готовности достаточно мало, эти системы могут производить серии записей в быстрой последовательности; при этом, используются контроллеры MIDI (клавиатура) для отслеживания сигнальных точек в нужном порядке. Принципиально, данные устройства могут с успехом применяться и в других цифровых операциях, таких как, сэмплинг (запись между установленными точками контрольных сигналов) и изменение высоты звука. Они особенно являются достаточно полезными устройствами для создания звуковых эффектов (см. дальнейшие главы).

КОНТРОЛЬНЫЕ ТОЧКИ ОБЫЧНЫХ ПЛАСТИНОК

На обычных (бороздчатых) пластинках, содержащих музыку или эффекты, также возможно произвести установку сигнальных точек так, чтобы их позиция была определена заранее. Это означает, что при установке диска на вращающуюся платформу, определение необходимой борозды и нужной ее части и вывод проигрывателя в режим готовности будет происходить за считанные секунды.

f

В сложной программе может находиться множество контрольных точек, создающих дополнительные проблемы хранения и определения местонахождения материала, особенно если некоторые фрагменты должны участвовать в программе несколько раз и в различных местах. Следовательно, требуется применение достаточно простых систем для быстрой индикации. Начинать следует с нумерации секций стеллажа и последовательности установленных пластинок, а также целесообразно производить пометки в соответствующих местах. Все пластинки, за исключением находящихся в работе, должны строго находиться на своих местах. Кроме того, следует соблюдать определенные правила обращения с пластинками: нельзя прикасаться руками к поверхности борозд, брать пластинки можно только за края и двумя руками, или (для более опытных) одной рукой, удерживая пальцами пластинку за этикетку и большим пальцем за ее ребро.

Наносить нумерацию на диски следует с помощью воскового карандаша на гладкий участок поверхности, рядом с этикеткой, так чтобы можно было впоследствии удалить запись с помощью обычной хлопчатобумажной ткани. Если на полках имеются свободные ячейки, нумерацию следует производить только на

240 Линейные источники

Оптическое устройство поиска канавки

1. Шкала, закрепленная на оси звукоснимателя.

2. Экран из матового стекла, на который проеци­ руется изображение шкалы. Показывает точное положе­ ние иглы по радиусу диска. Точность определяется пог­ решностью, возникающей в результате ^ подрагивания звукоснимателя (и которая легко просматривается и может быть учтена). 3. Панель с подсветкой, отображающая выбранную скорость.