Раздел 12

ИСКУССТВЕННАЯ РЕВЕРБЕРАЦИЯ

Термин "искусственная реверберация" часто сокращенно употребляется как "эхо", однако это является неправильной интерпретацией понятия студийной техники, которая осуществляет расширение реверберации без какого-либо заметного присутствия эха. Эта техника применятся для тех случаев, когда необходимо произвести реверберацию несколько большую, чем может обеспечить данное помещение студии, или (для музыки) для перебалансировки точечных микрофонов, или, в более широком смысле, для близкого многомикрофонного баланса. В прежние времена находили применение различные приспособления для создания искусственной реверберации, включающие эхо-комнаты, реверберационные плиты, пружины т. д. Все они отличались по степени качества и были далеки от реального эффекта; аналогичные трудности испытывали и создатели цифровых устройств реверберации.

Это одна из тех областей электроники, в которой непрерывный процесс сокращения стоимостных категорий устройств получил явное превосходство над всеми аналогами подобных систем. Современные системы искусственной реверберации создаются с характеристиками, максимально приближенными к естественной акустической среде и завоевывают все большее количество поклонников этой своеобразной, но весьма полезной для различных целей уникальной техники.

СОСТАВНЫЕ ЧАСТИ РЕВЕРБЕРАЦИИ

Прежде всего, отличительная особенность реверберации. Реальное эхо можно услышать, когда отраженный звук - с дискретным повторением - претерпевает задержку во времени порядка двадцатых долей секунды или даже более. Если производить сокращение этой разницы, то наступает такой момент, когда оригинал стаккато и его повторение будут восприниматься не как раздельные единицы звучания, а как единый сигнал или композиция звуков нового характера. В этом случае имеет место некоторое подавление определенных частот.

Эффекты "задержки" могут относиться к каждой из этих категорий: они могут быть короткими и использовать фазовое подавление; или длинными, производящими достаточно раздельное звучание эха, с возможными последующими повторениями.

Естественная реверберация начинается с первых отражений, которые могут приходить от потолка и стен - в центре концертного зала, после значительной задержки - за которыми следует, уменьшающееся в прогрессии, множество малых продуктов многократного отражения, проходящих в последствии порог слышимости. Большинство западноевропейских инструментов и ансамблей созданы с учетом этого эффекта: это становится неотъемлемой частью самой музыки. При создании искусственных форм реверберации следует решить задачу максимального приближения к естественным условиям распространения звука. В музыкальных холлах или концертных залах, при каждом отражении, некоторые частотные составляющие подвергаются большему поглощению, чем другие; и если после такого воздействия определенный аудиодиапазон приобрел значительные изменения, то говорят, что имеет место акустическая "окраска" помещения.

226 Искусственная реверберация

Эхо и реверберация

1. Эхо представляет собой дискретное повторение звука после задержки примерно в 20 мсек или больше.

2. Задержки, не превыша­ ющие 20 мсек, обусловлены размерами различных объектов, но основной причиной, определяющей появление и характер реверберации, считается большой объем помещения.

Акустическая окраска возникает как при естественной, так и искусственной реверберации. Однако следует заметить, что возникновение и смешивание продуктов естественной реверберации, в основном, зависит от трехразмерной структуры отражений и задержек, которые в конечном счете ведут к обогащению звучания, в то время как появление окраски может привести к значительному ухудшению акустической среды. Если искусственная реверберация отличается от естественной акустики, следует рассмотреть вопрос, является ли новая окраска помещения и характеристики задержек гармоничным целым с музыкальным качеством звучания (или, не происходит ли более подчеркнутого звучания некоторых свойств музыкального построения). В большинстве случаев естественная акустика является не совсем удовлетворительной, и в худшем варианте, если искусственная реверберация подчеркивает ее свойства, можно считать, что это лучше, чем ничего; в лучшем же случае, она может незначительно отличаться от естественного звучания. В некоторых случаях, однако, искусственная реверберация производит отчетливо новый, и вместе с тем, желаемый результат.

Наложение эхо

1. Оригинальный сигнал.

2. Реверберация.

При раздельном управ­ лении прямым зв\ком и искусственной ревербе-

рацией можно смодели­ ровать большое количество разнообразных эффектов. А, реверберация домини­ рует над звуком. В, реверберация акк\ратно "подхватывает" резко

спадающий звук.

Большинство пультов управления имеет возможность разделения сигналов, поступающих от каждого канального фейдера, отводя некоторую их часть на вспомогательные устройства. Одно или несколько подобных устройств может быть подведено к блокам искусственной реверберации, находящихся вне самого пульта. Некоторые пульты имеют возможность производить подключения реверберации в точках до или после фейдеров. Для воспроизведения эффекта "эха" наиболее приемлемым вариантом является начальное прохождение сигнала через канальный фейдер. Если это не представляется возможным потому, что единственный вспомогательный выход располагается перед фейдером, то уровень возвращенного эха следует восстанавливать всякий раз при изменении положения фейдера на каждом канале.

Для осуществления эффекта стереофонического эха, сигналы А и В часто совмещаются до их подключения, однако реверберация по А и В направлениям производится раздельно. Это также означает, что монофонические источники, являющиеся частью стереораздела, автоматически приобретают стерео-реверберацию, которая необходима им для более естественного звучания. Далее, после выхода из устройства, реверберация возвращается обратно на пульт в виде линейного источника (обычно стерео) со своим собственным фейдером (или фейдерами) и эквалайзингом.

Искусственная реверберация 227

Универсальная "эхо-посылка"

1. Канальный фейдер.

2. Выход канала.

3. Переключатель "до" или "после" фейдера.

4. Фейдер посыла на искус­ ственную реверберацию.

5. Шина коммутации с сис­ темами AR.

6. Выход на внешнее уст­ ройство искусственной ре­ верберации, не входящее в состав пульта. Конструкция многих пуль­ тов предусматривает- про­ хождение сигнала на устройство AR через вспо­ могательные цепи "посыла" ("send"), и этот факт можно также использовать для других целей; в частности, в простейшем случае AR- сигнал снимается с точки сразу после канального фейдера, и в результате при плавном снижении уровня звука в канале с помощью фейдера реверберация также угасает. В более сложных ситуациях приме­ няются несколько устройств AR, каждое из которых коммутируется с пультом через* отдельную шину.

Эхо-камера: размер

Помещение с U-образным внутренним объемом может быть использовано для увеличения расстояния, проходимого звуком по пути от динамика к микрофону.

ЭХО-КОМНАТА

В историческом плане первые попытки увеличить реверберацию были связаны с использованием для этих целей специального, отдельного помещения, получившего название "эхо-комнаты". Подобное решение имело то преимущество, что в основу были заложены естественные свойства акустической среды, хотя и представлявших небольшой физический объем.

Эхо-комната имеет отражающий характер стен, с хаотично расположенными на их площади отдельными бесформенными образованиями, для "расщепления" отражений и поглощения избыточной среднечастотной реверберации. Помещение может иметь допол­нительную половину стены, расположенную посередине комнаты так, что звук от источника должен проходить U-образный путь для создания первой (основной) задержки. Обычно сам громкоговоритель отличается направленными свойствами, поэтому прямой звук не в состоянии излучаться в сторону входа микрофона. При этом, сам микрофон также обладает направленными характеристиками и работает достаточно устойчиво к влиянию звуков из района громкоговорителя и акустической окраски, свойственной структурному резонансу (например, между полом и потолком).

Влажная атмосфера помещения обеспечивает выраженное высокочастотное реагирование; сухая среда, наоборот, поглощает верхние компоненты. Поэтому, эхо-комната, соединенная с внешней средой, способно изменять акустические свойства в зависимости от состояния атмосферы.

В тех случаях, когда воспроизводится акустика большого холла, высокочастотное реагирование должно быть сокращено, так как это соответствует более длинным воздушным дистанциям. В некоторых помещениях низкочастотное реагирование может быть значительным; или наоборот, само оригинальное звучание может уже иметь достаточную величину низкочастотной реверберации, следова-тельно, в этом случае нет необходимости в ее введении. При этом, контроллеры EQ и низкочастотного фильтра способны обеспечить в обратном канале соответ-ствующую настройку. Следует заметить, что чем меньше басового звучания подводится в комнату, тем с большей эффективностью можно использовать ее

громкоговоритель; однако, сокращение низких частот требует последующего применения эквалайзинга.

228 Искусственная реверберация

Искусственная реверберация: уровень

1. Громкий прямой зв\к.

2. Слышимая реверберация.

3. Тихий прямой звук.

4. Теперь реверберация на­ ходится ниже порога слышимости (5).

Поскольку эхо-комната занимает часть полезного объема помещения, ее внутренние размеры достаточно малы и примерно составляют 113 кв. м. (или менее). В результате, имеет место ярко выраженная акустическая окраска, вызванная по большей части естественными резонансами помещения, в диапазоне чуть ниже средних частот. Подобно радиостудиям, эхо-комната должна быть хорошо изолирована от внутренних структурных шумов здания. Однако даже при такой защите, ее функционирование должно быть временно прекращено, если в здании проводятся отдаленные строительные или внутренние монтажные работы.

Другим недостатком является тот факт, что однажды установленная величина реверберации не имеет воз­можности изменять своего значения. Если ее величина составляет две секунды - это подходит для музыкаль­ных произведений, но не годится для речи. Или, если для комнаты характерно присутствие эхо, то только громкие звуки могут получить заметный эффект.

Время реверберации, которое устанавливается для музыкальных композиций, должно иметь сокращенный интервал времени до первого отражения (так как очень короткое расстояние между громкоговорителем и микрофоном является намного меньше аналогичного в концертном зале). Для восстановления более ясной "атаки" и чувства пространства контур задержки следует поместить в обратную связь эха.

Более лучших результатов можно добиться, если использовать в качестве эхо-комнаты свободные, большие и, по возможности, пустые помещения студии, но это не всегда практично.

ПЛИТА ДЛЯ РЕВЕРБЕРАЦИИ

Листовой ревербератор ' —,..,._ (моно)

I. Металлический лист. 2.Трубчатая стальная рама.

3. Демпфирующая панель, закрепленная в точке.

4. (Здесь показано, что рабочий зазор регулируется маховиком вручную, одна­ ко большинство листовых ревербераторов имеют электропривод, управля­ емый с микшерного пульта).

D. Активный узел. С. Контактный микрофон. Для стереоварманта требу­ются два ассиметрично расположенных микрофона.

Первым значительным шагом на пути

совершенствования средств реверберации явилось появление так называемой "реверберационной плиты". Главная ее отличительная особенность от предшествующей эхо-комнаты заключается в возможности изменения времени реверберации. По принципу действия, реверберационная плита (РП) напоминает тот кусок жести, который использовался в театре для создания эффекта грома, с тем лишь исключением, что плита (для передачи энергии непосредственно в пространство) приводится в движение не рукой, а имеет соответствующие преобразователи (трансдьюсеры). Одно из таких устройств заставляет плиту вибрировать подобно тому, как катушка индуктивности приводит в движение диафрагму в динамических громкоговорителях; а два других устройства (для стерео), выполняя функцию контактных микрофонов, воспринимают эти

колебания.

Искусственная реверберация 229

По конструкции реверберационная плита выполнена из покрытого слоем олова стального листа, упруго закрепленного на трубчатой стальной раме со всех четырех углов. Для уменьшения до приемлемых пропорций металлических свойств резо­нанса, минимальные размеры РП выбираются порядка 2 кв. м. при максимальной толщине листа в 5 мм, что обеспечивает хорошие поперечные свойства вибрации. В отличие от эффекта в эхо-комнате, естественный резонанс РП на низких частотах не сужается до острых пиковых значений в области басовых звучаний, а имеет сравнительно равномерное распространение по всему аудиодиапазону.

Поперек прямоугольной рамы на специальной перемычке закрепляется управля­ющий элемент с двигающейся катушкой индуктивности и реагирующие на звук пьезоэлектрические контактные микрофоны; последние имеют асимметричное расположение на РП. Для стереофонии, вход А+В подводится к тому же элементу управления, но уже с двумя датчиками, расположенными так, чтобы исключить реагирование на антиподную вибрацию плиты. С точки зрения частотных харак­теристик, два трансдьюсера и их усилители способны обеспечивать реагирование, которое имеет максимальное отклонение на средних частотах с некоторым спадом в низкой области, и более резким, в высокой части диапазона (15 дБ на 10 кГц); имитируя при этом высокочастотное поглощение воздушной средой в комнате среднего размера. При достижении этого эффекта применяется некоторое гашение (дэмпинг) колебаний, без которого реагирование плиты может достигнуть очень высоких значений для экстремального баса.

Для осуществления подобного демпинга и контроля за временем реверберации, на изменяемом расстоянии от РП натягивается тонкий пористый материал, обычно выполняемый из спрессованного стекловолокна толщиной 0.8 мм. При наибольших расстояниях фольги от плиты (120 мм) достигается реверберация в 5.3 сек на частоте 500 Гц, уменьшающаяся до 1.5 сек на 10 кГц, что характерно для соборов. Ближайшее расстояние до плиты, принимаемое как 3 мм, дает номинальное время реверберации 0.3 сек - величина, которая может с успехом использоваться скорее для музыки, чем для речи. Поглощающие плиты могут управляться механическим способом или при помощи мотора; кроме того, они снабжены кнопками пуска и индикаторами контроля реверберации около или на самом пульте управления: это позволяет производить необходимые изменения непосредственно во время репетиции.

Двухразмерная структура плиты обеспечивает излучение волн в заднем направ­лении, где они разбиваются на многочисленные составляющие, которые производят отражения по мере действия реверберации и затем затухают. В этом случае имеет место "естественный эффект", хотя и не столь выраженный, как при трехразмерной реверберации.

Плиты могут различаться как по качеству материала, так и по степени упругости, которую можно придать РП при их установке. Требуется определенный навык для того, чтобы производить необходимую отстройку реверберационных плит. Кроме того, следует иметь в виду, что индивидуальные образцы имеют различные характеристики реагирования. В плитах прямое расстояние между трансдьюсерами достаточно мало, поэтому для имитации акустики больших концертных залов требуется введение ленточных задержек. Достаточно трудно бывает определить и месторасположение реверберационной плиты: оно должно быть в высшей степени спокойным, так как сама плита способна воспринимать шумы непосредственно из воздушной среды. В особенности нельзя помещать РП в контрольные боксы прослушивания, так как при очень большой громкости громкоговорителей на частоте 200 Гц могут возникать вредные гудящие эффекты. Вестибюль студии является сравнительно подходящим местом, при условии наличия в нем отдельного помещения или нескольких отдельных тихих комнат -возможно для плит других студий (они не оказывают взаимного влияния).

230 Искусственная реверберация

Блок управления цифровой

искусственной реверберацией (AR)

Сравнительно "компакт­ный" блок управления одним "цифровым сигналь­ным процессором", предла­гающим широкий выбор алгоритмов AR и других эффектов.

1. Светодиодный дисплей, на который выводится развернутое имя выбранной программы, ее основные характеристики и уровень громкости (включая инди­ кацию перегрузки).

2. Кнопки выбора регистра или программы.

3. Номер выбранной прог­ раммы или регистра.

4. Функциональные кнопки. 5-7. Светодиодный дисплей, "движки" и кнопки, функ­ ции которых зависят от выбранной в данный момент "страницы" управ; ления. Работая с таким блоком, нельзя полагаться только на собственную интуицию: неопытным пользователям следует выполнить ряд пошаговых инструкций, стараясь при этом разобраться в "несложных" названиях программ.

ЦИФРОФОЕ ЭХО

В сегодняшней практике можно встретить эхо-комнаты, реверберационные плиты и другие устройства, применяющиеся для создания специальных эффектов. Но современная цифровая техника является менее дорогостоящей и предоставляет возможности для большего многообразия воспроизводимых звучаний.

Типичное устройство хорошего цифрового эффекта "эхо" может обладать широкой областью различных характеристик реверберации, многие из которых установлены непосредственно производителем. Данные цифровые устройства обладают возможностью накопления вновь создаваемых программ, которые могут быть заведены в память прибора или вызваны по первому требованию. Вследствие достоинств компьютерной технологии, последнее свойство активно зависит от объема доступной памяти (RAM), скорости процессора и совершенства программного обеспечения. При таком наборе операционных компонентов процесс работы с цифровыми устройствами, в определенной мере, зависит от знания программных продуктов и опыта работы с ними. Но лишь немногие операторы в совершенстве владеют программными свойствами устройств, в основном, инженерный персонал предпочитает производить бесконечные эксперименты, находя сам процесс поиска проявлением творчества.

Чтобы освоить достаточно сложное (а значит и с большими возможностями) устройство, следует сначала познакомиться с заложенными уже в его память (штатными) программами. При этом, полезно вызвать на экран дисплея табличные строки чисел (для выбора параметров), которым могут быть присвоены запоминающиеся названия. Однако, следует рассматривать эту информацию как общую индикацию программного содержания и использовать ее в качестве отправного этапа в поиске, чем ожидать, что данные параметры акустики могут удачно применяться для существующей среды. Далее следует познакомиться с тем, каким образом осуществляется выбор необхо­димых значений из предложенных и ввод в память модифицированных (или оригинальных) акустических программ. Самым простым способом является исполь­зование уже имеющихся в наличие программ, которые, как вам подсказывает интуиция, можно применять для большинства случаев. Однако, вскоре у вас появится желание "подстроить" эти программные модели. В этом случае следует производить данную операцию на основе уже достаточных знаний по опциям (видам) выбранного режима, в противном случае, потребуется значительное время (отведенное под создание продук­ции) для выяснения возможных вариантов настройки.

Искусственная реверберация 231

При наиболее простом способе регулировки производят последовательное управ­ление кнопками и слайдерами (ползунками) до тех пор, пока преобразуемая программа не будет соответствовать уже имеющейся в памяти: совпадение подтвер­ждается серией чисел - параметров - которые определяют акустический эффект.

Следующей стадией будет являться полное изменение параметров. Это может явиться достаточно сложной процедурой, так как существует обширная область запрещенных значений, которые в состоянии до неузнаваемости изменить характеристики объекта. Например, одно из устройств имеет в наличии 22 параметра, которые могут изменяться для модификации реверберации, и 13 параметров для создания специальных "эффектов". Целью подобных операций является: регулировка времени и уровня начальных отражений, контроль за характеристикой структуры самой реверберации, последующая отстройка динамики различных частотных компонентов и изменение глубины эха - и все это в пределах стереокартины. Параметры "реверберации" могут содержать программу эффекта "коруса" для увеличения числа источников в основной секции, а также эффекты "флэнджинг" и изменения высоты звучания. Контрольные устройства, в зависимости от выбранных типов "эффектов", могут дифференцированно обеспечивать (на основе сложнейших программных свойств) задержки для различных диапазонов или определенных тонов и производить выходящие за рамки естественного преобразования звучания, уникальные акустические эффекты.

ИЗМЕНЯЕМАЯ РЕВЕРБЕРАЦИЯ

Наиболее важной характеристикой естественного акустического звучания является время реверберации. При помощи электроники и для определенных частотных диапазонов, ее величина может принимать различные значения. Например, классическая музыка обычно имеет лучшее звучание в концертном зале, где среднее время задержки составляет 1.8-2.5 сек. Однако, низкие звуки могут отличаться более длинной задержкой в 2.5-3.0 сек., для которой необходимо установить переходную частоту в районе 600-800 Гц. Задержка для высоких составляющих может быть короче, со значением частоты в 6 кГц или выше.

Кроме того, величина задержки для одной или нескольких частотных областей может изменяться в зависимости от наличия в звучании так называемых "провалов" (отсутствий звука): т.е. задержка будет относительно короткой при продолжительных звуках, но в паузах она будет иметь более длинную величину (или быть богаче). Однако, подобного рода модификации задержек следует применять с крайней осторожностью: для лидирующего вокала это помогает увеличить разборчивость партии, но для линий вокальной поддержки, имеющих определенные обрывы или паузы в звучании, это может вызвать довольно грязный эффект, который отрицательно скажется на общем звучании.

Задержка, которую иногда ошибочно называют "предварительная задержка" (означающая задержку перед началом реверберации), является очень важной характеристикой качества звучания естественной акустики. В своем лучшем варианте задержка способна придать звучанию эффект расстояния и простран­ственного объема, достаточно хорошо подчеркнуть характеристические оттенки звучания того или иного инструмента еще до появления первых отражений (для которых начальная громкость - или, так называемая "атака" - может являться отдельно контролируемым параметром). В то же время, следует очень внимательно пользоваться различными задержками. Для большого концертного зала задержка между оригинальным звуком и реверберацией может иметь значительную величину: 100 мсек соответствуют примерной разнице в 33.5 метра.

232 Искусственная реверберация

Эхо для передачи перспективы

Применение второго

направленного микрофона, подвешенного над основ­ ным и специально ориенти­ рованного на прием эхо, помогает передать глубину многолюдных сцен (для стереоварианта можно

использовать две стерео­пары).

Эхо двух голосов

Когда по условиям записи требуется записать два голоса, участвующих в разговоре, с разным эхо, рекомендуется расставить микрофоны и людей таким образом, чтобы они оказались в "мертвой зоне" друг у друга. При стерео­записи микрофоны следует направить в соответству­ющие места изображения. Такое расположение вполне подходит для студии радиовещания; в телевизи­онной студии, как правило, места немного больше, и подобное разделение значи­тельно упрощается.

Когда звук оригинала не является достаточно ясным (не полностью потерянным), задержка дает достаточно времени, чтобы оригинальная акустика зала смогла заполнить существующий дефицит в звучании. Для этих целей, в одном случае, производят балансирова­ние задержек, чтобы обеспечить большее соединение оригинальной и искусственной акустики; в другом, более лучшем варианте, осуществляется некоторая модификация распространения ранних отражений. В последнем случае создается эффект выдвижения слуша­телей вперед (но в пределах размеров того же холла) при помощи контроля "глубины", который обеспечи­вает приемлемую организацию звуковой модели еще на ранних стадиях реверберации. Кроме того, для воспро­изведения эффекта отражений от близлежащих поверх­ностей целесообразно также осуществлять контроль этих ранних отражений, в то время как плотность поздних отражений может быть изменена в соответ­ствии с различными требованиями к диффузии звука.

Успехи компьютерной технологии позволяют профес­сиональным студиям производить оснащение своих помещений самым сложнейшим оборудованием, кото­рое на сегодняшний день является не дороже уже известной "реверберационной плиты". Причем, харак­теристики последней могут с успехом воспроизводиться средствами электроники и компьютерной техники. Кроме того, современные, менее сложные, а следова­тельно, более дешевые модели способны с основатель­ным качеством и разнообразием решить задачу имитации практически любого варианта эффекта "эхо". Однако, если в вопросах воспроизведения тончайших оттенков требуемых эффектов современная техника двигается постоянно вперед, то, к сожалению, сопут­ствующие микрофонные системы остаются практи­чески без изменений.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЭФФЕКТА "ЭХО" ДЛЯ РЕЧИ

Так как акустические плиты и другие ранние устрой­ства отличались сравнительно узким разнообразием выбора времени реверберации, большим преимущес­твом современной цифровой реверберации является возможность ее применения для воспроизведения речи, обычно при постановочных работах. На сегодняшний день акустика самой студии и рабочие расстояния до исполнителей, пожалуй, единственное слабое место в использовании подобных средств. Если актер работает достаточно близко от микрофона и в манере "шепота", то при тех же позициях эхо-фейдера, он производит такую же реверберацию, как при нахождении от микрофона на расстоянии 3 метров и в режиме "крика". В этом случае необходимо отслеживать категорию перспективы: при приближении актера к микрофону эффект эха должен становиться менее заметным.

Искусственная реверберация 233

Однако, если в различных местах перспективы находятся другие голоса или звуковые эффекты, следует производить более комплексную отстройку звучания. Для подобных случаев можно использовать дополнительный микрофон (или стереопару) с повышенным коэффициентом реверберации, помещенный над первым микрофоном, для которого значение реверберации относительно мало или совсем отсутствует. Если актер приближается к нижнему микрофону, то он выходит из области приема верхнего микрофона и наоборот. Таким образом, перспектива может быть соблюдена без постоянного контроля соответствующего эхо-фейдера. Подобная организация перспективы может с успехом применяться для радиопостановок, но не для видеосредств, в которых существуют конкретные ограничения по размещению микрофонных систем.

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ И ЭФФЕКТЫ ЗАДЕРЖЕК

Задолго до появления современных цифровых систем, некоторые из менее естественных эффектов обратной связи и задержек были уже основательно изучены и усовершенствованы в процессе самой работы. Например, простейший вариант задержки можно получить посредством установки некоторого расстояния между магнитофонными головками записи и воспроизведения; хотя для большего разнообразия еще требуется наличие устройства с переменной скоростью лентовой протяжки.

Если произвести (при любом виде задержек) соединение выхода системы со входом, то возникает циркуляция звука, имеющая определенную степень затухания (или перевозбуждения) сигналов при отстроенной величине обратной связи. Такой эффект характеризуется механически повторяющимся свойством и называется рециркуляцией, а также "спиновым" или "хлопающим эхо". Данный эффект зависит от интервала задержки: например, для 1/15 секунды он характеризуется некоторым вибрирующим оттенком звучания.

В качестве эксперимента можно, постукивая по стеклянному стакану, воспроизвести эффект стаккато, который будет продолжаться во времени посредством регулировки величины уровня обратной связи. До появления цифровой технологии, довольно быстро давали себя знать любые аномалии в частотном реагировании контура: при использовании ленточного процесса, даже на очень качественных магнитофонных системах, буквально в течение половины минуты характеристики системы полностью "поглощали" оригинальный звук. Сегодня же стало возможным производить полный контроль над этим эффектом.

Было также обнаружено, что задержка может применяться для дублирования имеющихся инструментов; в наши дни, большей гибкостью в этом направлении обладают так называемые "корус" эффекты. Другим практическим применением может служить ресинхронизация звуков, которые были произведены не совсем в нужный момент времени (вне музыкального такта).

Перед появлением чисто электронных систем эффекты короткой задержки, которые производились с использованием ленточного процесса, достаточно широко применялись в популярной музыке. При этом, во время работы двух записывающих систем, оператор придерживал рукой край ("флендж") одной из катушек, что и послужило названием "фленджинг" для такой техники. Звуки разделялись возрастающими в прогрессии интервалами, вызывая фазовые подавления в аудиодиапазоне. Подобный процесс мог бы являться более управляемым, если использовать контроль за изменением скорости и переход на чисто электронную технику.

234 Искусственная реверберация

Флэнжпиг н фазирование

Изменения амплитуда! (nd вертикальной оси) в зави­симости от частоты. А.Эффект флэнжинга здесь с задержкой 0,5 мсек -равномерно распределяется по всему частотном) диа­пазону, однако не затра­гивает музыкальный ряд, имеющий логарифмические пропорции.

В.Частичное подавление и усиление сигнала в резуль­ тате применения фазо- сдвигающей схемы: точки минимума равномерно

распределены в "музыкаль­ном" масштабе.

В практике известно устройство, которое производило изменяемые фазовые подавления без использования задержек. Сигнал проходил через серию простых контуров (напоминающих фильтры), которые пропус­кали все присутствующие частоты, но с изменением их фазового соотношения. Когда выход такого сигнала соединялся с сигналом оригинала происходило частич­ное подавление некоторых частот. Причем, с помощью изменения компонентов фазопеременного контура можно было бесконечно осуществлять подавление различных частот. Кроме того, во время изменений, происходивших в сети фазопеременных контуров, возникал один любопытный побочный продукт - изме­ненное значение самой частоты; это приводило к появлению эффекта глубокого вибрато. Однако, в основном фазовые эффекты отличались от эффекта "фленджинга" тем, что подавление происходило по экспоненциальному закону (в пропорциях 1:2:4:8:16 и т. д.) во всем частотном диапазоне, по сравнению с ариф­метической зависимостью фленджинга (1:2:3:4:5 и т. д.). Таким образом, фленджинг-эффект находился в непосредственной связи с гармониковой структурой тонов, которая имела место в выраженных, плотных, высокочастотных структурах обертонов, независимо от их гармониковой природы.

Техника, основанная на использовании контуров задержки, во многом опирается на характер фазового подавления, имеющего место во фленджинге. Напри­мер, цифровое устройство может обладать двумя выходами, один из которых обеспечивает постоянную задержку, а другой, непрерывно изменяющий свое зна­чение, может быть пропущен через первый канал, производя либо сложение, либо вычитание сигналов. Следует отметить, что при изменении задержки происходит удвоение или отсутствие информации о сигналах, что приводит к появлению характерной формы искажений (см. далее).

Фленджинг-эффект наиболее эффективно работает, если интервал между сигналами находится в области от 50 мксек до 5 мсек; при увеличении интервала (за эти пределы) до значения примерно в 15 мсек, два сигнала полностью разделяются, производя дублирующий эф­фект. Эта техника широко применяется для звучаний, имеющих широкий частотный спектр, например: гитары, цимбалы, поддерживающий вокал и пр.