Раздел 7 речевой баланс

Баланс речи определяется четырьмя основными показателями: собственно голосом, микрофонной системой, окружающими акустическими условиями и посторонними звуками. При хорошем балансе голос должен звучать ясно и естественно, возможно даже более выражено, чему способствует сама акустическая среда помещения студии. При этом не должно быть ни отвлекающих шумов, ни посторонних звуков, не являющихся составной частью общего сценария.

Студия, организованная для речевого вещания или дискуссионных программ, представляет собой помещение размером немного больше обычной жилой комнаты с ковровым покрытием и соответствующей акустической обработкой стен и потолка. Природа и величина реверберации устанавливается, исходя из требований к передаче: большая, отрытая студия, даже при условии относительной "глухоты" помещения может производить неверное звучание. В таких студиях для уменьшения величины реверберации, говорящего окружают специальными экранами. Теплая акустика студии может напоминать домашнюю гостиную; но при комментариях документального фильма, где требуется наличие большего числа абсорберов и еще меньшего времени реверберации, она может идти вразрез со звуковым сценарием.

МИКРОФОНЫ ДЛЯ ГОЛОСОВОЙ РЕЧИ

Микрофоны и акустика помещения тесно взаимосвязанны. При выбранной рабочей дистанции всенаправленный микрофон требует больше глухой акустики, чем кардиоидный или бинаправленный микрофоны. Эти системы, благодаря своей направленности, не реагируют на студийную реверберацию и звуковую окраску самого помещения. С другой стороны, всенаправленные типы (включая гиперкардиоиды и кардиоиды, которые работают как всенаправленные элементы в области низких частот), позволяют обеспечить более тесную работу с микрофоном.

Для начала обратимся к микрофону, для которого акустика помещения представляет в.ажное значение. Динамический микрофон имеет прекрасную 8-образную характеристику направленности и, несмотря на свой архаический вид, пользуется заслуженной популярностью для студий речевого вещания. При нормальном расстоянии до говорящего в 90 см он имеет достаточно ровное реагирование для всего речевого диапазона частот. Несколько выше и ниже этой области характеристика имеет некоторые спады в направленности, однако это только способствует невосприимчивости низких и высокочастотных шумов. Перед началом студийных операций рекомендуется попробовать его в работе с различными типами голосов и производить настройку баланса в соответствии с рекомендациями, приведенными в Разделе 6.

Для обеспечения лучшего соотношения сигнала к шуму голос говорящего должен звучать ясно и не слишком приглушенно. При осуществлении баланса двух говорящих человек, их позиции выбираются с противоположных концов микрофона, если только голос одного из них не сильно отличается от собеседника. Техника интервью может оказать значительную помощь при отстройке баланса системы. Поскольку цель интервью заключается в передаче смысловой нагрузки и оттенка речи интервьюироваемого, голос комментатора, задающего вопросы, должен быть несколько ниже по уровню звучания.

114 Речевой баланс

Расположение микрофона.

На рисунке показано пра­вильное положение микро­фона по отношению к оратору. Рукопись необхо­димо держать вверху, чуть в стороне от микрофона.

Если при отстройке баланса относительная громкость двух голосов не дает правильного звучания, следует произвести некоторый поворот одного из микрофонов для обеспечения более лучшего приема. При этом, нужно следить, чтобы не возникало нежелательного более звонкого акустического звучания отдаленных голосов. Если этот прием вводится специально, то следует четко контролировать начало усиления речи (оператор делает скачок уровня при открывании рта говорящего и возвращает систему в начальное состояние в момент окончания монолога). Для этих целей можно применять раздельный баланс гипер-кардиоидных микрофонов. Отдельные пиковые скачки голосового уровня воспринимаются не так заметно в помещении, как звучащие из громкоговорителей. Поэтому, для тех случаев, когда ничего невозможно сделать с постоянно перемещающимися звуковыми объектами или манерой говорить, резко повышая или понижая интонацию, требуется вводить жесткий контроль за уровнем говорящих.

Если внешний вид микрофона не является настолько навязчивым, можно расположить его на столе, на , надежной подставке между задающим вопросы и отвечающим на них человеком. Однако в этом случае существует вероятность наличия шумов от присут­ствующих листов бумаги с заметками.

Всенаправленная микрофонная система, установленная на том же рабочем расстоянии, способна передать обширную область акустических характеристик помещения. Для избежания этого применяют более близкий баланс микрофонов. Но при этом, переме­щения относительно фиксированного положения вызывают сбои в балансовой настройке. При более близком балансе, влиянием внешней акустики можно пренебречь, и регуляторы отстройки баланса будут работать в незначительных пределах.

В реальной практике всенаправленные микрофоны занимают промежуточное положение между системами, использующими акустику помещений и системами, исключающими ее влияние. В результате этого предпочтение отдается микрофонам, изменяющим акустическое воздействие среды, т.е. гиперкарди-оидным системам. Они менее остальных реагируют на окружающие звуки и позволяют произвести более близкий баланс, отчасти из-за ограниченной компо­ненты градиента давления (по сравнению с бинаправ-ленными системами), но в большей степени, благодаря тщательно подобранному всенаправленному реагиро­ванию для области низких частот. Последнее, однако, может привести к возникновению выраженного присутствия в балансе низкочастотной составляющей самого помещения, которая, в свою очередь, будет занижена любыми спадами в характеристиках низкочастотного реагирования микрофонов.

Речевой баланс 115

Возникновение "взрывных звуков".

1.3вук (речь), идущий прямо в микрофон с оптимального расстояния.

2.3вук (речь), идущий от источника, находящегося на оси "источник-микро­фон", но в сторону от микрофона, может прини­маться им без изменения частоты приема. З.Искажения звука, иду­щего по направлению, пере­секающему ось микрофона и от него, могут быть исправлены за счет измене­ния частоты приема. 4.3вук, идущий по направ­лению, пересекающему ось микрофона, но к микро­фону, может быть причи­ной возникновения "взрыв­ных звуков". ' З.Простой экран из про­волоки, покрытой сверху нейлоном, препятствует порывам воздуха.

Ранние конструкции всенаправленных систем имели неустойчивое высокочастотное реагирование, что влекло за собой необходимость добавления к голосу акустического резонанса. Современные гиперкардиоиды являются более гибкими в этом направлении и позволяют при большем

количестве голосов обеспечить более тесный баланс при относительно глухом звучании каждого голоса. Такой стиль передачи звука голоса находит применение в художественных фильмах, в радиопостановках, передачах новостей и комментариев между отдельными действиями программы, т.е. в тех случаях, где требуется обеспечить различные характеристики качества звучания и акустики. Однако, одновременно с этим происходит усиление механических шумов, например, от губ или зубов, иногда сопровождающих человеческую речь. Кроме того, взрывные согласные, такие как "п" или "б" приобретают также выраженный характер звучания.

Существует несколько приемов для решения проблемы взрывных голосовых звуков. Попробуйте произнести, например, звук "п", держа руку непосредственно около рта. Если вы почувствуете взрывное давление воздуха, т.е. оказываемое на диафрагму микрофона, попробуйте несколько развернуть ладонь, чтобы найти положение, при котором это воздействие будет сведено к минимуму. Это означает, что говорить следует не прямо в микрофон, а немного в сторону. Возможно, в этих случаях потребуется наличие экранных насадок (ветровых экранов).

Некоторые диск-жокеи предпочитают говорить в микрофон в тесной (интимной) манере, уменьшая тем самым влияние посторонних шумов акустики студии. Кроме того, это носит также психологический характер: говорящий считает, что его речь звучит мягко рядом с ухом человека, что придает уверенность в передаче душевного состояния. Однако, если баланс микрофона не отстроен в режиме подобной работы, то игра интонации, как бы не старался диск-жокей исправить ситуацию, не принесет улучшения общему впечатлению, что особенно важно при объявлениях низким голосом звезд поп-музыки или новинок эстрадных достижений. С другой стороны, при удачно подобранном балансе следует помнить о голосовой дисциплине поведения перед микрофоном.

г

116 Речевой баланс

Принципы взятия интервью

Позиция 1: микрофон нахо­дится на уровне талии или грудной клетки. Позиция 2: на уровне плеча или рта. Звук отличного качества или хорошего, если человек, берущий интервью и интервьиру-емый находятся в закрытом, с хорошей акустикой поме­щении.

Позиция 3: движение мик­рофона от одного говоря­щего к другому. Звук хорошего качества.

ИНТЕРВЬЮ С МИКРОФОНОМ В РУКЕ

При осуществлении интервью с помощью

ручного всенаправленного, кардиоидного или гиперкардиоидного микрофона следует

руководствоваться следующими рекомендациями для построения баланса:

• Микрофон должен находиться на уровне груди, чтобы исключить свое попадание в поле зрения говорящего. Этот прием используется, в основном, при телевизионной работе, когда существует опасность того, что интервьюируемый человек может чувствовать себя стесненно при близкой работе с техническим оборудованием. Такое положение микрофона характеризуется низким качеством (очень низким при всенаправленных системах) из-за восприятия посторонних шумов или высокой реверберации акустической среды. В телевидении внимание аудитории сосредотачивается на говорящем, что позволяет допустить некоторое присутствие шумов в кадре. Тем не менее, конусность реагирования микрофона должна быть как можно направленнее.

• Микрофон располагается на уровне груди или шеи между двумя говорящими и направлен вверх. В случае кардиоидов или гиперкардиоидов оба говорящих человека должны находиться в поле полезного угла приема, который может быть установлен посредством его настройки для каждого человека в отдельности. Такое положение микрофонов характерно для телевидения.

• Попеременное движение микрофона от одного говорящего к другому. Такой способ особенно необходим для всенаправленных систем. При этом рабочее расстояние выбирается, исходя из влияний посторонних шумов и акустики "атмосферы" съемки. Постоянные перемещения микрофона могут, носить отвлекающий характер для человека, отвечающего на вопросы, но если рассчитать правильно количество этих движений, то результат может быть вполне удовлетворительный.

Близкое расположение с предпочтением к задающему вопросы. Этот прием используется в случаях, когда не придается большого значения информации от опрашиваемых и углу реагирования на приеме, а, в основном, уделяется внимание разборчивости вопросов и комментарию к ответам. Если микрофонный баланс представлен стереозвучанием, необходимо исключить влияние посторонних шумов и реверберации, чтобы не вызвать ощущения, что эти звуки исходят из той же точки пространства.

Речевой баланс 117

Для направленных систем следует четко разграни­чивать их ориентацию к говорящему человеку, для чего, в отдельных случаях, нужно помечать липкой лентой положение микрофона.

Человек, задающий вопросы, должен занимать тесную позицию по отношению к объекту разговора, находясь к нему под углом 90 градусов или сидя с ним рядом. Если происходит внезапное появление сильных, посторонних шумов, микрофон поворачивают таким образом, чтобы снизить их мешающее воздействие на характер интервью.

ТРИ ИЛИ БОЛЬШЕЕ КОЛИЧЕСТВО ГОЛОСОВ

Обсуждение за круглым столом.

На рисунке изображено шесть собеседников, гово­рящих в кардиоидный микрофон (1), свешива­ющийся над ними или вмонтированный в сере­дину стола.

Ведущие и гости

Размещение для радио­постановки, допускающее индивидуальный контроль за каждым голосом. Гости занимают свои места за столом по время записи или перед ней.

Для интервью, которое берут на радио, широко применяются ленточные микрофоны. Поскольку организовать размещение посетителей вокруг круглого стола не представляется возможным без ущерба для качества, их стараются посадить группой из четырех (по двое с каждой стороны) или трех (один напротив двух) человек. Микрофон при этом должен находиться в пределах нескольких десятков сантиметров или быть слегка повернутым, чтобы занять выгодную позицию для более слабых голосов. Кроме того, двое говорящих с одной стороны стола должны сидеть как можно ближе друг к другу, чтобы обеспечить равное реагирование микрофона для двух источников. Если во время беседы участники начинают перемещаться, становясь то ближе, то дальше от микрофона или, если они обращаются к своим соседям, то неизбежно возникает нарушение баланса, который в этих случаях необходимо поддерживать под постоянным контролем.

Если в студийной дискуссии принимают участие более четырех человек, то позиция кардиоидной системы выбирается либо над говорящими, либо в середине стола, где для микрофона будет приготовлена небольшая углубленная ниша. При такой расстановке восприимчивость к . окружающим звукам будет аналогична ленточному микрофону или даже больше. Это происходит потому, что при том же выбранном рабочем расстоянии (которое должно быть выдержано в пределах, позволяющих людям не наклоняться вперед для улучшения слышимости) уровень прямого сигнала падает на 45-65 дБ, находясь не на оси микрофона. В результате присутствие реверберации имеет более выраженный характер.

В качестве альтернативы можно предложить установку отдельных микрофонов гиперкардиоидного типа для каждого из участников дискуссии.

118 Речевой баланс

При этом, составляющие окружающего звука будут доступны для каждого открытого микрофонного входа, что приведет к их сложению и, соответственно, увеличению результирующего уровня посторонних звуков. Однако при осуществлении более близкого баланса этим влиянием можно пренебречь. Если заранее известен порядок выступления участников в передаче, то можно произвести регулировку уровней для участников, не выступающих в данный момент передачи.

Любое наличие близлежащих отражающих поверхностей способно повлиять на существующий баланс: отраженная волна интерферирует с прямым звуком, тем самым, вызывая фазовые подавления и снижение качества звучания. Для устранения этого явления, на радиостудиях (и в некоторых телевизионных) поверхности столов изготавливаются из специальных акустических покрытий. При этом, если используется микрофонная ниша, то она должна быть открыта со всех сторон. Лучшим решением является размещение микрофона на специальной платформе, установленной на пружинах или резиновых вкладышах. Причем, резина, работающая на растяжение, лучше защищает от случайных ударов или постукиваний по столу, чем резина, которая работает на сжатие.

Существует еще одна возможность решения названных проблем: применение в условиях достаточно глухой акустики всенаправленных систем, установ­ленных на жестко выполненных поверхностях.