- •1.Основные черты русской литературы XVIII века. Развитие фольклорных и древнерусских традиций. Связь с мировой культурой. Новаторский характер.
- •2.Основные литературные направления в русской литературе XVIII века.
- •Барокко.
- •Классицизм.
- •Сентиментализм.
- •Романтизм.
- •Реализм.
- •3.Проза Петровской эпохи. Возникновение новых критериев оценки человеческой личности. Стилевые особенности.
- •4.Роль Феофана Прокоповича в развитии русской культуры и литературы. Проблема русского барокко.
- •5.Сатиры а.Д. Кантемира. Связь сатир с мировой сатирической традицией и русской смеховой культурой.
- •6.Творчество в.К. Тредиаковского. Роль теоретических трудов и художественных произведений в развитии русской литературы XVIII века.
- •7. Поэзия м.В. Ломоносова. Жанровое многообразие.
- •8.Оды м.В. Ломоносова. Тематика, проблематика, поэтика.
- •9.Роль м.В. Ломоносова в формировании русского стихосложения.
- •10.Эстетические принципы м.В. Ломоносова. «Разговор с Анакреонтом».
- •11.Роль а.П. Сумарокова в становлении и развитии русского классицизма. «Епистолы о стихотворстве».
- •12.Поэзия а.П. Сумарокова. Жанровое многообразие, стилевые особенности.
- •13.Трагедии а.П. Сумарокова. Источники сюжета, конфликт, основной пафос, образная система.
- •14.Комедии а.П. Сумарокова. Типы комедий, характер драматического действия, образная система, связь с мировой и национальной традицией.
- •15.Жанровое многообразие творчества д.И. Фонвизина.
- •16.Идейно-художественное своеобразие комедии д.И. Фонвизина «Бригадир».
- •17.Комедия д.И. Фонвизина «Недоросль». Проблематика, образная система, проблема художественного метода.
- •20.Гражданско-обличительные произведения г.Р. Державина
- •21.Тема бога и человека в лирике г.Р. Державина
- •22.Оды г.Р. Державина. Разрушение классицистической поэтики оды.
- •23.Анакреонтические стихи г.Р. Державина.
- •24.Просветительский характер «Жития Федора Васильевича Ушакова» а.Н. Радищева.
- •25.Влияние сентиментализма на развитие художественной системы а.Н. Радищева «Дневник одной недели».
- •29.Поэзия а.Н. Радищева.
- •30.Ода XVIII века. Эволюция жанра.
- •31.Образ Петра I в русской литературе XVIII века.
- •32.Русский сентиментализм. «Письма русского путешественника» н.М. Карамзина.
- •33.Повести н.М. Карамзина. Основные художественные принципы, стилевое своеобразие.
- •34.Предромантические тенденции в творчестве н.М. Карамзина. «Остров Борнгольм».
- •35.Н.М. Карамзин – поэт.
- •39.Н.А. Львов – поэт и переводчик.
- •41..Демократическая проза XVIII века. Ф. Эмин, м. Комаров, м. Чулков.
- •42.Развитие жанра трагедии во второй половине XVIII века.
- •43.Творчество я.Б. Княжнина.
- •45.Творчество м.М. Хераскова.
- •45.Комедия и комическая опера второй половины XVIII века.
- •49..Журналистика и.А. Крылова.
- •50.Жанровое своеобразие шутотрагедии и.А. Крылова «Трумф» («Подщипа»).
23.Анакреонтические стихи г.Р. Державина.
Особый и важный раздел творчества Державина составляют так называемые антологические стихотворения. Переводя древних авторов, Державин создал циклы художественных миниатюр, в которых отразил русский быт, русскую природу, благодаря чему они стали произведениями нашей национальной поэзии.
На русский язык Анакреона [библиотека, персоналии, Анакреон] переводили Кантемир, Тредиаковский, Ломоносов, Сумароков; анакреонтические оды писал Херасков [библиотека, персоналии, Херасков], в 1794 г. Львов [библиотека, персоналии, Львов] издал переведенные им с греческого белыми стихами "Анакреоновы стихотворения" с параллельным греческим текстом.
Для Державина анакреонтика - это возможность выхода в радостный мир природы, разговора о маленьких, но важных для человека вещах, которым не находилось места в системе жанров классицистической поэтики. Державин не спорит с Анакреоном [библиотека, персоналии, Анакреон], как это делал Ломоносов, для гражданских мотивов творчества он оставлял другие жанры, а в антологических стихах создает небольшие поэтические картины, в которых запечатлевалась русская жизнь, выводились русские люди с подробностями их быта и поведения. Давно отмечено, что взамен общепринятых условных имен - Темиры или Хлои - Державин называет свою возлюбленную Анютой. Привлекал Державина и образ самого Анакреона [библиотека, персоналии, Анакреон] - жизнелюбивого мудреца, довольного своим покоем и презирающего шум света.
В 1804 г. Державин выпустил отдельным изданием свои "Анакреонтические песни". Выход этой книжки явился литературным событием, поскольку к этому времени слава Державина как поэта была велика, за его стихами следили по журнальным публикациям и отдельным их изданиям, но сборника стихов Державина еще не было. В предисловии автор попытался объяснить читателям, почему он занимается "легкой поэзией", рассказав, что "для забавы в молодости, в праздное время и, наконец, в угождение моим домашним" сочинял эти песни, а напечатал их потому, что перестал быть должностным лицом, стал частным человеком и может теперь публиковать то, что неприлично было бы видеть за подписью президента коллегии или министра юстиции. Это серьезно-простодушное разъяснение Державина очень для него типично.
В "Анакреонтических песнях" Державин решал важные задачи: "По любви к отечественному слову желал я показать его изобилие, гибкость, легкость и вообще способность к выражению самых нежных чувствований, каковые в других языках едва ли находятся". Он, например, пишет 10 стихотворений, в которых не употребляет буквы "р": "Анакреон в собрании", "Соловей во сне", "Желание", "Песнь Баярда", "Тишина", "Шуточное желание", "Кузнечик", "Бабочка", "Свобода", "Весна". Такие стихи Державин, по его словам, писал "для любопытства" и в доказательство "изобилия и легкости" русского языка.
24.Просветительский характер «Жития Федора Васильевича Ушакова» а.Н. Радищева.
В 1788 г. Радищев пишет "Житие Федора Васильевича Ушакова", где прославляет друга своей молодости, соученика по Лейпцигскому университету, борца за "твердость мысли и вольное оных изречение", с юных лет воодушевленного "негодованием на неправду". Это повесть о молодом человеке, вставшем на путь исканий смысла жизни, отличающаяся точностью и вниманием к передаче оттенков психологии героев.
Герой Радищева - обыкновенный русский юноша, умерший в очень ранней молодости от венерической болезни, - вроде бы явно не укладывается в традиционные житийные рамки. Но Радищев подчеркивает, что дружба с Ушаковым определила его жизненную позицию и образ мыслей, поэтому частная жизнь обыкновенного человека приобретает смысл универсально значимого примера и урока и биография уподобляется житию. Более того: воссоздание образа умершего друга юности послужило Радищеву своеобразным инструментом самоанализа. Рассказывая о лейпцигском конфликте русских студентов с их куратором гофмейстером Бокумом, Радищев проводит аналогию между частной жизнью и общественной ситуацией: в конфликте между начальником и подчиненными действуют те же закономерности, что и в государстве между властителем и подданными, а ситуация вызревания идеи бунта сравнивается с зарождением государственного заговора.
Вторая часть "Жития…" состоит из собственно ушаковских сочинений. Желая сохранить память о талантливом и рано умершем философе, Радищев из переданных ему Ушаковым бумаг выбрал и напечатал три самостоятельные работы: "О праве наказания и о смертной казни", "О любви" и "Письма, касающиеся до первой книги Гельвециева сочинения "О разуме""(первое и третье сочинение переведены с французского, второе - с немецкого).