45. Теорія танцювального жесту Рудольфа фон Лабана

Рудльф ФОН Лабан (1879 - 1958р.) - австрійський танцівник, хореограф, педаогог. Теоретик. Учився живописові і декоративному мистецтву в Мюнхені, акторській майстерності і танцеві в Парижі. Гастролі з Французьким театром по Північній Африці, де познайомився з арабським і негритянським фольклором. У 1910р. організував у Мюнхені школу. У 1914 - 1925р. працював як педагог і балетмейстер. Здійснював ряд постановок "Победп жертви" (автор хореографії, музыкльного оформлення). У 1925р. організував у Гамбурзі камерну балетну трупу. "Мерехтливі ритми", "Дон-Жуан", "Терпсихора". 1930-1934р. - директор державного об'єднання театрів Берліна. Керує балетною трупою Берлінської державної опери. У 1938р. емігрував у Великобританію, де викладав у школі К.Иосса. У співробітництві розробили систему запису дії за назвою "Кінематографія". У своїй теорії танцю (хореотике) застосував математичний метод аналізу, за допомогою якого обґрунтував універсальні закономірності руху людського тіла. Танцювальні рухи по Лабану, є відношення танцівника, що змінюється, до тривимірного простору, найбільш характерний їхній прояв, що існує в хореографії різних типів і національних культур, різні по аплитуде махообразные рухи, що прочерчивают у просторі фігуру, що нагадує вісімку. Ці двоякообращенные руху ( на себе, від себе) основні, всі інші їхні варіації. По Лабану усякий вид хореографії обумовлюється особливостями сполучення рухів і перевагою в них який-небудь із трьох найважливіших характеристик: динамічної, просторов і темпової. Лабан установив, що багато ведучих принципів теорії танцю ідентичні з теорією музики. Його характеристика розвиває в танцівника і хореографа просторове мислення, почуття взаємозалежності действийотдельного виконавця і всієї групи. Основоположник німого виразного танцю, що вплинув на усі види хореографії сучасності. Рудольф ФОН Лабан. тяжів до конструктивізму, геометричній побудові малюнка. Його система викладання лягла в основу багатьох танцювальних шкіл.

46. Прояв експресіонізму в хореографії. Творчість Мері Вигман

Мэри Вигман (1886 - 1973). Німецька танцівниця і хореограф. Її називали найбільшою артисткою Німеччини. Училася в піонерів вільного танцю - Далькроза і Лабана, але створила свій власний стиль - експресивний танець, несхожий ні на балет, ні на неогреческий лиричекий танець Айседоры Дункан, ні на популярну серед танцюристів нач.XXв. - східну екзотику. Початку учитися танцеві в 23 року. У 1914р. дебютувала з експресіоністським танцем "Танець відьми". Пізніше - сольні концерти. У 1920р. у Дрездене заснувала школу що мала фелиалы в Німеччині і за рубежем. Представниця экстпрессийно-пластического танцю, свідомо протиставляла його класичному балетові. Використовувала великі стрибки, танцювала босоніж. Виступала з власною трупою в Західній Європі і США. Після 1936р. фашистський уряд обмежило її діяльність. З 1945 - очолила школу в Лейпцизі. "Орфей і Эвридика", "Карміну Бурану" - музична опера, "Весна священна" балети. Кращі постановки: "Танець смерті", "Танець чорної королеви", "Танець жертви" - у них виродливої і страшне вона дорівнювала до краси і гармонії. Мэри Вигман передавала в танці стан екстазу. Тому її виконання було драматично, темпераментно, чітко, експресивно.