Сравнительная история мировых цивилизаций. Учебник

Главной чертой антикризисной политики тоталитарных государств стала то­тальная милитаризация народного хозяйства. Фашистско-нацистские государ­ства, располагая диктаторскими возможностями концентрации сил и средств, смогли осуществить энергичное вмешательство во все сферы жизнедеятельно­сти общества. С этой целью государства широко использовали, наряду с косвен­ными, прямые методы вмешательства, которые становились преобладающими. Доля государственного сектора в экономике постоянно увеличивалась. Помимо предприятий собственно военной промышленности произошло огосударствле­ние сырьевых отраслей, топливно-энергетической базы, транспорта и т. д. Наря­ду с этим проводилось принудительное картелирование предприятий. На этой основе постоянно увеличивалась доля государственного заказа, развивались эле­менты директивного экономического планирования. В результате такой полити­ки уже через год в Германии исчезла безработица. Показатели экономического роста, особенно в отраслях тяжёлой промышленности, резко пошли вверх. Тота­литарная модель дала моментальный положительный эффект, выгодно отличаю­щий её от остальных моделей. Экономическая политика тоталитарного государ­ства представляла собой своеобразное «военное кейнсианство». Часть доходов перераспределялась в пользу производства вооружений и тяжёлой промышлен­ности. За счёт этого стимулировался так называемый «общественный спрос», но

Основные направления и течения модернизма либо отвергли, либо до неуз­наваемости преобразили всю систему художественных средств и приемов. Это выразилось в изменении пространственных изображений и отказе от художе­ственно-образных закономерностей в изобразительном искусстве; в пересмо­тре мелодической, ритмической и гармонической организованности в музыке; в появлении «потока сознания», внутреннего монолога, ассоциативного монтажа в литературе и т. д. Глубокое влияние на практику модернизма оказали идеи ир­рационалистического волюнтаризма А. Шопенгауэра и Ф. Ницше; учение об ин­туиции А. Бергсона и Н. Лосского; психоанализ 3. Фрейда и К. Г. Юнга; экзистен­циализм М. Хайдеггера, Ж.-П. Сартра и А. Камю; теории социальной философии Франкфуртской школы: Т. Адорно и Г. Маркузе.

Экспрессионизм в литературе представлен творчеством Ф. Кафки. В его про­изведениях перед читателем предстает страх и растерянность героев перед лицом враждебного человеку мира, бессилие и вместе с тем смятенные поиски выхода.

Особое место в литературе начала века занял реализм, представителями ко­торого были С. Цвейг, Б. Шоу, Т. Манн, Дж. Голсуорси, Т. Драйзер.

Разнообразие литературных направлений, жанров, форм, стилей, расшире­ние тематики, проблематики и сферы изображаемого, новаторские изменения в поэтике, – всё это стало следствием сложного парадоксального характера эпохи.

Живопись стиля модерн наполнена аллегорическими мотивами, выражаю­щими отношение живописцев к войне, смерти, греху, любви. Первым в XX сто­летии течением модернистского искусства считается фовизм (от фр. fouves – «ди­кие»). Фовистами французская критика назвала группу молодых художников, в которую входили А. Матисс, А. Дерен, М. Вламинк и А. Марке, особенно актив­но выставлявшие свои работы в 1902–1907 гг. Для них характерно стремление к яркому открытому цвету, который широко использовался в жанре пейзажа.

Наиболее ярко сюрреализм проявил себя в творческом постулате «соедине­ния несоединимого». В этой связи особую популярность получило творчество испанского художника С. Дали. В Германии начало экспрессионизму положила деятельность художников Дрезденской группы «Мост»: Э. Кирхнера, Э. Хеккеля, О. Мюллера. Экспрессионизм как художественное направление просуществовал до середины 20-х гг. XX в. Однако, главная его черта – обострённо контрастное видение мира – серьёзно повлияла на художественную культуру многих стран Европы и Америки.

В начале века особое внимание было обращено на новые строительные мате­риалы – металлы, железобетон, стекло, в облицовке – керамику, поливные израз-

Архитектура неопластичная и органическая появилась в Голландии в рам­ках движения «De Stijl», по названию журнала, созданного Т. Ван Доесбургом и П. Мондрианом. Лейтмотив этого направления – «превзойти естественную фор­му и убрать всё, что противостоит чистоте художественного выражения» – по сути, означал отказ от исторических форм.

Экспрессионистская архитектура зародилась в Германии после Первой ми­ровой войны. Эта архитектура ориентирована на форму, фантазию, нераци­ональность. К этому направлению относятся представители так называемой Novembergruppe, такие как Э. Мендельсон и Б. Таут.

Модерн помог кинематографу стать одним из видов искусства. Одним из ос­новоположников киноискусства является директор одного из парижских театров Ж. Мельес. Он первым стал снимать фильмы по сценариям, использовать трюки и спецэффекты. Одной из наиболее известных работ Мельеса является «Путе­шествие на Луну» 1902 г. В 1908 г. во Франции уже появляется понятие «фильм д’арт» – «художественный фильм». К кино во Франции перестали относиться как к развлечению, и признали его искусством. На студии снимались талантливые актеры и актрисы, в том числе Сара Бернар.

С 1910 г. в Германии были сняты первые художественные киноленты с боль­шой продолжительностью и положенной в основу литературной составляющей (например, «Пражский студент» режиссёра П. Вегенера). Среди первых немец­ких кинозвёзд – Х. Портен и датчанка А. Нильсен. К 1916 г. в Германской импе­рии насчитывалось свыше 2 000 постоянных мест кинопоказа. В 1917 г. с основа­нием наполовину государственной кинокомпании «УФА» (Universum Film AG) немецкая киноиндустрия обрела структурированность и поддержку Рейха. Ко­нец 20-х – 1933 г. ознаменованы началом эпохи звукового кино. Снимаются такие будущие классические ленты, как «Голубой ангел» 1930 г. с Марлен Дитрих, «Бер­лин, Александерплатц» 1931 г., а также экранизация брехтовской «Трёхгрошовой оперы» 1931 г. – все в постановке Й. фон Штернберга. Фр. Ланг снял несколько своих шедевров, среди которых – его первый звуковой фильм «М». С приходом в Германии к власти национал-социалистов в кинопроизводстве произошли свои изменения. Режиссёр-документалист Л. Рифеншталь в своих кинолентах о съез­дах национал-социалистической партии и проходивших в Берлине Олимпийских играх 1936 г. показала высочайший уровень владения техникой киносъёмки, соз­дав такие картины, как «Триумф воли» 1934 г. и «Олимпия» 1938 г.

В первые десятилетия XX в. положение одной из ведущих кинематографи­ческих держав заняла Италия. К 1914–1915 гг. она уже пережила свой «золотой век», выражением которого стали историческая драма «Камо грядеши» Э. Гуац­цони и «Кабирия» Дж. Пастроне, «Затерянные во мраке» Н. Мартольдо и «Ассун­та Спина» Г. Серены. Кризис кинематографии в Италии начался одновременно со вступлением страны в Первую мировую войну, и только перед Второй мировой войной и в её ходе стали появляться картины Д. Поцци-Беллини, А. Блазетти, Л. Висконти, В. Де Сика. Они предвещали приход неореализма.

ЛИТЕРАТУРА

В Вене на всем протяжении второй половины XIX – начала ХХ вв. при опреде­лении основ балканской политики шла борьба двух тенденций. Часть правящих кругов в австрийской столице стремилась любой ценой сохранить статус-кво на Балканах, поддерживая Османскую империю и координируя свои действия с другими великими державами. Воинственная часть элиты ратовала за расши­рение границ империи за счёт Балкан, не опасаясь обострения отношений с Рос­сией и Османской империей. Моментом истины для Вены стала русско-турецкая война 1877–1878 гг.

Одним из последствий войны 1877–1878 гг. стало подписание между Ав­стро-Венгрией и Германией военно-политического договора 1879 г. Его активно поддерживал министр иностранных дел империи Габсбургов Д. Андраши, опа­савшийся российской агрессии на Балканах. В 1882 г. к данному союзу присоеди­няется Италия. Однако в начале ХХ в. Тройственный союз не представлял моно­литного единства. Разногласия между Италией и Австро-Венгрией постепенно нарастали. Итальянское общество не скрывало желания завершить объединение страны – Рисорджименто (итал. risorgimento – «возрождение», «обновление») – путём инкорпорации ряда регионов Австро-Венгрии, где проживали итальян­цы, в том числе Триеста, Южного Тироля, Истрии и Далмации. Кроме этого, на­растали противоречия между двумя союзниками на Балканском полуострове, прежде всего – в Албании. Трудно согласиться с мнением, что после заключения соглашения 1879 г. Австро-Венгрия попала в полную зависимость от Германии. Вена стремилась проводить внешнюю политику в соответствии с собственными представлениями о геополитических интересах империи Габсбургов. К тому же Австро-Венгрия и Германия вели упорную борьбу между собой за рынки стран Балканского полуострова и Ближнего Востока.

Экономическое развитие. Процессы экономической модернизации в Цен­трально-Восточной Европе значительно отставали от ведущих государств. Аграрное производство доминировало, тем более что рост спроса на сельскохо­зяйственную продукцию для Западной Европе в XVIII – первой половине XIX вв. только стимулировал эти статьи экспорта из региона.