Vivit virtus. Сборник, посвящённый памяти Т.В. Васильевой

Выразительный пример – один из многих! – подтверждающий это не раз высказывавшееся в настоящей статье положение, содержит, в частности, анализ творчества «отца Возрождения» в архитектуре Филиппо Брунеллески в классическом труде Д.Е. Аркина «Образы ар­хитектуры» (1941), недавно переизданного в: Аркин Д.Е. Образы архи­тектуры и Образы скульптуры. М., 1990. «Арка, покоящаяся на колон­нах, – пишет автор в очерке «Палладио в Виченце», – была у Брунелле­ски тем ясным лейтмотивом всего его творчества, который позволил мастеру-зачинателю перейти от готического понимания пространства к классическому в ренессансном смысле этого слова, то есть с вклю­чением идей готики в основные пространственные решения (курсив мой. – М.С.)… В Воспитательном доме (Оспедале дельи Инноченти, 1419–1444), этой первой яркой зарнице Ренессанса в архитектуре, уже заложена вся пространственная концепция Брунеллески. «Готическое» спрятано внутрь, но спрятано, а не замаскировано, оно дано как бы «в снятом виде». Зато с предельной ясностью выражена новая компо­зиционная идея, идея аркад, образующих промежуточную среду между внешним окружающим пространством и внутренним пространством интерьера» (Указ соч. С. 16). И далее: «…Брунеллески по-эллински про­чел идею готики» (С. 17). Продолжение анализа творчества Брунелле­ски и проводимое Д.Е. Аркиным сопоставление его с художественными принципами Палладио описывает, как нам представляется, именно те две стадии в развитии ренессансного образного мышления, о которых говорится в настоящей работе. У Брунеллески главный инструмент его архитектурной «речи» – арки – «образуют непрерывный и неделимый ряд, в котором в то же время четко очерчен каждый отдельный эле- мент этого ряда, то есть каждая единичная арка (курсив мой. – М.С.) На каждую арку опираются пяты двух смежных арочных сводов, и, сле­довательно, отдельную арку нельзя выделить из всего ряда. Но круглые медальоны, помещенные между архивольтами (излюбленный прием Брунеллески), отмечают в этой слитной мелодии отдельные ее «фра­зы», отдельные элементы композиции». Иначе говоря, Брунеллески мыслит структурно. По мнению Аркина, его отделяет от Палладио «це­лая эпоха». Время Палладио – «первая половина великолепного XVI века – кульминационная пора итальянского Возрождения». Одним из «наиболее завершенных и цельных произведений зрелого Ренес­санса» стала Базилика Палладио в Виченце, начатая в 1549 году и за­вершенная после смерти мастера, последовавшей в 1580 году. Здесь основным мотивом также является арка, но тема Брунеллески услож­нена и переработана: «…арка образуется уже не сводом, опирающимся на колонны, – она вырезана в стене, и колонны, служащие основанием арки, сами представляют продолжение той же стены, не более… Сте­на стала первичным элементом всего построения, она господствует и как плоскость, и как масса». У Брунеллески «собственно стена здания не была его «фасадом»: пространство дома переходило в полуоткры­тую колоннаду, за которой следовало «внешнее» пространство. На­против, «Палладио прежде всего извне отграничивает пространство