Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Философия культуры. Учебное пособие для вузов

.pdf
Скачиваний:
4
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
1 Мб
Скачать
☆
l`qqnb`“ h }khŠ`pm`“ jrk|Šrp{
I. В области общемировоззренческой:
1) отказ от рассудочно-рациональных способов по­стижения действительности, культ чувственности и ир­рациональных способов освоения мира;
2) отрицание всего рационально-упорядоченного, возвеличение и даже обожествление хаотичного, сти­хийного и магического подхода к действительности.
II. В области религиозно-этической:
1) натуралистический и даже физиолого-материа­листический тип религиозного сознания; существова­ние личного бога Природы, который истолковывается чисто соматическим образом через такие чувства, как осязание и обоняние;
2) отрицание традиционной системы религиозных воззрения (теологии) и организации религиозной жиз­ни (церкви), сочетание первобытного шаманизма, ин­дийской йоги, средневековой магии и западноевропей­ского оккультизма;
3) отрицание этики индивидуального труда, культ абсолютной бездеятельности и бесцельного времяпре­провождения;
4) отрицание традиционно-христианского ригори­зма в области брачно-семейных отношений; разруше­ние упорядоченных (а потому возлагающих определен­ную ответственность как на мужчину, так и на женщи­ну) половых отношений.
III. В области социокультурной:
1) отрицание индивидуально-личностного принципа западноевропейской культуры, имеющее своим след­ствием культ Единого и безличного, коллективного и ано­нимного, в русле которого осуществляется «деиндивиду­ализация» индивида и «обезличивание» личности;
2) отрицание принципа человеческого «я», кото­рый является условием включения индивида в любую социальную связь, так как ощущение тождества чело­века самому себе превращает его в социально (и эти­чески, и культурно) ответственное существо, боязнь самоидентификации;
3) отрицание интимности, доведенное до эксги­биционизма (публичное обнажение гениталий и всей сферы, связанной с соответствующими отправления­ми людей) и находящее свое предельное выражение в «групповом сексе»;
371
ck` b` 16
4) отрицание упорядочивающих и формообразую­щих тенденций культурной жизни, ведущее к культу Природы, под именем которой фигурирует не природ­ная субстанция, а социокультурный космос, лишь взя­тый с приставкой «не-»
1
.
Для понимания источников и характера контркуль­туры важное значение имеют книги Э. Фромма «Бег­ство от свободы» и «Анатомия человеческой деструк­тивности», где раскрываются причины и формы разру­шительности с точки зрения социальной психологии, хотя автор не выходит на проблемы художественные. Попытки осмысления художественных феноменов предприняты в книгах В.П. Шестакова «Мифология ХХ века» и А.В. Кукаркина «Буржуазная массовая куль­тура».
Элитарная культура и ее дилеммы. Слово «эли­та» (от лат. и фр. elite — высшее качество). А. Шопен­гауэр разделял людей на две группы: люди пользы и гении. Ф. Ницше еще больше развил это противопо­ставление. К.Н. Леонтьев акцентировал внимание на эстетизме. Все это было подхвачено О. Шпенглером и Н.А. Бердяевым. У последнего возникает идея «ката­комбной элитарной культуры» для узких специалистов. Теодор Адорно также говорил об элитарном искусстве, чья цель — самовыражение. В конце XIX — начале XX в. в западной социологии сложилась «теория элит», создателями которой были Гаэтано Моска, Вильфредо Парето и Роберто Михельс. Но их интересовала поли­тическая элита, которая формировалась тремя путями: по происхождению, по способностям и по имуществен­ному положению, однако в понятие «элита» входят разные аспекты, поэтому могут выделяться в виде от­носительно самостоятельных элиты интеллектуальная и художественная. Нас интересуют именно они.
По концепции элитарного искусства А. Шопенга­уэра, человечество можно подразделить на две катего­рии: на людей пользы и людей-гениев. Первые, их боль­шинство, смотрят на мир своекорыстными глазами по­требителя, оценивая в первую очередь его стоимость,
1
См.: Давыдов Ю.Н., Роднянская Б.И. Социология контркультуры. М.,
1980. С. 203–204; см. также: Гуревич П.С. Культура и контркультура // Сво-
372
бодная мысль. 1994. № 11. С. 83–92.
l`qqnb`“ h }khŠ`pm`“ jrk|Šrp{
вторые создают «бесполезные» и бесценные произве­дения искусства.
По мнению Ф. Ницше, в древних Афинах только свободные господа были способны создавать эстети­ческие ценности, предназначенные отнюдь не для на­рода. Если искусство служит интересам большинства, считал Ницше, то оно гибнет, происходит «омассов­ление искусства». Художник должен принадлежать к числу «внесвоевременных людей», а бесполезность он считал признаком подлинного искусства.
Слово «интеллигенция» ввел в употребление в 1860-е гг. русский писатель и публицист Д. Боборыкин. Причем это явление специфически русское, оно не со­ответствует принятому на Западе понятию «интеллек­туалов», людей умственного труда. Для русского интел­лигента в числе важнейших черт свойственны «больная совесть» и «комплекс вины» перед народом.
Истоки этого комплекса «неполноценности» и «вины», сформировавшегося у русской интеллиген­ции, обнаружены в статье Ю.М. Лотмана и Б.А. Успен­ского: «...Всякая творческая деятельность, обладание знанием свыше меры, положенной для всех членов общества, представляется, с одной стороны, полезным качеством, а с другой — опасным, таящим угрозу и вы­водящим человека за пределы его социума»
1
. Знающий воспринимается как причастный «чужому» миру, как «свой чужой». Поначалу «знающий» воспринимался как кол дун, шаман, ведун (ведьма). Позднее «знаю­щие», ученые, стали приезжать из-за границы, но всег­да они были «чужими», даже если «свои» получали об­разование, они все равно были «своими чужими».
Очень хорошо исследованы «болезни» русской интеллигенции в сборнике «Вехи», вышедшем в 1908 г. В статьях сборника не только исследованы проблемы и противоречия русской интеллигенции, но и поставлен диагноз «детской болезни левизны», который получил позднее полное подтверждение.
«Человеку массы» Х. Ортега-и-Гассет противопо­ставлял человека «избранного меньшинства», или эли­ты. Для различения их от обычных людей он ссылался
1
Лотман Ю.М., Успенский Б.А. «Изгой» и «изгойничество» как
социально-психологическая позиция в русской культуре... С. 111.
373
ck` b` 16
на слова Гёте: «Жить в свое удовольствие свойственно плебеям, благородный человек стремится подчинить свою жизнь высоким требованиям и законам»1. Или как мечтали русские декаденты конца XIX в.:
Жить на вершине голой, Писать небольшие сонеты И брать у людей из дола Хлеб, вино и котлеты.
Каждый большой художник стоит перед пробле­мой экономической зависимости и перед антиномией: свобода и глубина творчества и самореализации ведут к нищете, а полное подчинение задачам поиска зара­ботка ведет к гибели таланта и к поверхностному твор­честву, к измельчанию.
Элитарная культура — противоречивый феномен. С одной стороны, она противостоит массовой с ее по­верхностно ориентированными смыслами и поэтому стремится к глубине и творчеству нового. Если же пре­вышена мера новизны, и публика не обнаруживает «знакомого в незнакомом», то художника не понима­ют и не принимают, и тогда ему уготовано место среди маргиналов контркультуры. Если критикам и средствам массовой информации удается сделать рекламу какому­то непризнанному таланту, то из маргиналов он может перейти в разряд модных и популярных и стать добычей массовой культуры, которая умеет превращать в клише любой новый прием или способ осмысления мира.
Ингмар Бергман писал о чрезмерной, даже болез­ненной чувствительности и индивидуализме художни­ков: «Мельчайшая царапина, малейшая боль, причи­ненная личности, рассматривается под микроскопом, словно это категория извечной важности. Художник считает свою изолированность, свою субъективность, свой индвидуализм почти святым. Так в конце концов все мы собираемся в одном большом загоне, где стоим и блеем о нашем одиночестве, не слушая друг друга и не понимая, что мы душим друг друга насмерть, не в силах отличить правды от фальши, гангстерских при­хотей от чистейших идеалов»
2
. В сказке Э.Т.А. Гофма-
на «Крошка Цахес по прозванию Циннобер» показан
374
1
Ортега-и-Гассет Х. Дегуманизация искусства. С. 90.
2
Бергман И. Статьи. Рецензии. Сценарии. Интервью. М., 1969. С. 245–250.
l`qqnb`“ h }khŠ`pm`“ jrk|Šrp{
герой — символическое воплощение зависти, обладав­ший волшебным волоском на голове, который позволял присваивать чужие таланты и достоинства.
Итак, для культуры элиты характерны: глубина, утонченность, рафинированность, узкая специализа­ция, творчество, оригинальность, уникальность, непо­вторимость, разобщенность, индивидуализм, непони­мание и нежелание услышать другого.
Тем не менее, чтобы выстоять в условиях наводне­ния западной массовой культуры, нашему обществу необходимы:
– во-первых, глубокий профессионализм и ответ­ственность в постижении и освоении ценностей миро­вой культуры и искусства;
– во-вторых, сохранение этнической культуры того народа, к которой каждый человек по своему рождению и убеждению принадлежит, с которой идентифициру­ет, отождествляет свое «я»;
– в-третьих, развитие региональной культуры как отражения сплава этнических компонентов, диалога культур во взаимодействии с вмещающим и кормящим ландшафтом, природой.
b/"%д/
Массовая культура является ответом на потреб­ности «человека массы», поддерживая его интелле кту­ально-духовный потенциал на примитивном уровне, но она также обеспечивает взаимопонимание между людьми, и в этом ее большая заслуга.
b%C!%“/ дл !=ƒм/шле…,
1. Почему человек деградирует в одиночестве и в
большой массе людей?
2. Почему люди в разной степени могут усвоить
ценности культуры?
3. Нельзя ли всем людям помочь подняться до по-
нимания «высокой» культуры?
4. В чем положительное значение массовой культу-
ры?
5. Зачем тратить деньги на элитарную культуру,
если она недоступна большинству людей?
qndepf`mhe
cл="= 17
Šekenknch“ jrk|Šrp{
Когда-то К.Н. Леонтьев предсказывал (в письме к К.А. Губастову в 1889 г.): «Однородное буржуазное че­ловечество <…> дошедшее путем всеобщей, всемирной однородной цивилизации до такого же однообразия, в котором находятся дикие племена, — такое человече­ство или задохнется от рациональной тоски и начнет принимать искусственные меры к вымиранию… или от неосторожного и смелого обращения с химией и фи­зикой люди, увлеченные оргией изобретений и откры­тий, сделают наконец такую исполинскую физическую ошибку, что и “воздух как свиток совьется”, и “сами они начнут гибнуть тысячами”»1. Сегодня мы реально ощущаем эту опасность.
Тупик или кризис роста? Телеология (от греч. τελος — свершение, развязка, конец, смерть, цель, священ­ный обряд) понимается как метафизическое учение о конечных целях и смыслах жизни и истории, как тео­рия осмысления мира и жизни и философия осмыслен­ной целенаправленной деятельности.
С глубокой древности, как только человек начал осваивать феномен времени, он стал задумываться о будущем и строить его проекты, с которыми связывал осмысление своего существования и деятельности. Смысл жизни, смысл истории, смысл культуры — это ответы на вопросы: зачем человек живет? ради чего предпринимаются усилия и выстраивается здание че­ловеческой метакультуры?
Что нас толкает к поискам смысла? Ужас перед Ни­что, о котором писал М. Хайдеггер в статье «Что есть метафизика?». Необходимо различать страх перед неизвестной опасностью, страх утратить нечто цен-
1
376
Цит. по: Кремнев Г. Константин Леонтьев и русское будущее. // К.Н. Ле-
онтьев: pro et contra. СПб., 1995. Кн. 2. С. 684.
Šekenknch“ jrk|Šrp{
ное, страх перед болевым ощущением и страх перед небытием. Если первый страх уменьшается по мере освоения обстоятельств и форм проявления опасности и повышения нашей готовности к ней, то против вто­рого страха эффективным средством являются меры по охране объекта, вызывающего это чувство. Страх перед болевым ощущением может преодолеваться, хотя и не полностью, предварительным настраивани­ем, привыканием, терпением. Страх перед небытием преодолевается с помощью мифологии. Любые цели и смыслы жизни, истории, культуры имеют значение лишь в рамках какой-либо мифологии. Иначе говоря, они мифологичны, или относительны, для каждого вне­положенного реципиента и абсолютны для имманент­но «живущего» в нем адепта мифа.
По существу, в основе культуротворчества лежит освоение мира, сначала познавательно-ценностное, за­тем практически-творческое. Априорная программа внутриутробного гармоничного существования реали­зуется в преобразовании мира «по образу и подобию» этого архетипа.
С другой стороны, как только он осознал себя, свое существование в мире, отдельное от мира, как только началась его рефлексия как самосознание и самооценка, — началась культура как целеполагаю­щая деятельность и самоорганизация. Задача культу­ролога — не выдумывание и построение рациональ­ной системы культуры, а обнаружение системности, которая органически присуща культуре. В то же вре­мя культура постоянно творчески развивается, и в ней периодически возникают противоречия между постоянным обновлением и нормативной составляю­щей культуры.
В конце нашего столетия мы переживаем очеред­ной такой кризис роста культуры как составную часть глобального кризиса человеческой цивилизации. Этот кризис обозначался разными авторами по-разному: С.Л. Франк называл его «крушением кумиров», Н.А. Бердяев — «кризисом гуманизма», Г.П. Федотов — «кризисом культуры», О. Шпенглер — «закатом Евро­пы», В.В. Зеньковский — «секуляризацией культуры». Речь идет о кризисе системы ценностей и о необходи­мости их переоценки. По заключению Г.П. Выжлецова,
377
ck` b` 17
одним из важнейших источников современного кризи­са культуры является неразвитость ценностного созна­ния общества1. Можно указать на следующие причины кризиса современной культуры:
– доминанта рационализма в картине мира, ори­ентация на обладание и потребление, господство «мас­сового» человека, поверхностность и одномерность в потреблении культуры;
– урбанизация и нивелирование, стандартизация культуры как неизбежное следствие индустриализа­ции и разделения труда;
информации, когда человек не поспевает за ними, от­сюда тревожность и усталость, поиски в культуре толь­ко средства отдыха, разрядки, релаксации, что умень­шает эффективность функционирования культуры;
– глобализация современной жизни, увеличение количества и качества связей между жителями разных стран нашей планеты при посредстве телекоммуника­ционных и компьютерных сетей, что может заслонять интерес к «ближнему».
По мере роста материального благополучия перед человеком все чаще возникает вопрос о смысле жизни и культуры. Как полагал Э. Гартман, «это происходит, с одной стороны, вследствие постепенно возрастаю­щего прозревания в призрачность большей части по­ложительного наслаждения, с другой, вследствие все яснее становящегося понимания, что зло и страдание, подобно нечистому духу, вечно изменяющие свой вид, подстерегают каждого в его собственной груди. Та­ким образом, возможно высший прогресс повлечет за собой пессимистическое сознание в человечестве, в чем и заключается телеологическое значение этого прогресса»
2
. По словам М. Хайдеггера, «метафизикой
называется теперь познание того, что располагается за сферой чувственного, наука о сверхчувственном и по- знание сверхчувственного»3. Вопрошание о том, что на- ходится за пределами чувственного мира, вопрошание о смысле и есть задача философа.
378
1
См.: Выжлецов Г.П. Аксиология культуры. С. 66.
2
Гартман Э. Философия бессознательного: В 2 т. М., 1875. Т. 2. С. 358.
3
Хайдеггер М. Основные понятия метафизики. С. 146.
Šekenknch“ jrk|Šrp{
Люди «бытия» считают главным для себя смысл жизни, которому подчинены цели жизни. Люди «об­ладания» полагают главным для себя жизненные цели, о смысле жизни не особенно задумываются. Как спра­ведливо полагал Хайдеггер, только в бытии раскрыва­ется свобода человека. Не является ли смыслом жизни Бытие? Но что это такое, Бытие? Учитель восточной мудрости Г. Гурджиев предлагал своим ученикам, в по­рядке упражнения, пожить в состоянии перманентной рефлексии и интроспекции, ежесекундно наблюдать себя, отдавать себе отчет обо всем, что я делаю: я иду, я размышляю, я отдыхаю, — ввести в свое сознание по­стоянное присутствие наблюдателя, но не контролера, а скорее фактор бытия, который будет препятствовать полной интенциональности, опредмечиванию себя в объектах нашей деятельности. Можно делать то же самое, но не отдавать себя всего объекту, не вживать­ся в него, утрачивая свое «Я». Такое вживание иногда необходимо, но к этому легко привыкнуть, и тогда мы теряем ощущение бытия, переживание жизни. Про­тестантский священник и теолог Дитрих Бонхёффер, находясь в фашистском застенке, писал: «Едва ли есть чувство, дающее больше радости, чем ощущение, что можешь приносить какую-то пользу людям. При этом главное вовсе не в количестве, а в интенсивности. Ведь в конце концов именно человеческие отношения и есть самое главное в жизни»
1
. В отношениях между людьми выстраивается здание культуры — тот Храм Культуры, который является ее смыслом. Возможно ли построение такого «Храма»? На этот вопрос евро­пейские интеллектуалы чаще всего отвечали отрица­тельно. Миросозерцание европейской интеллигенции второй половины ХХ в. определяют как «трагическая надежда»2.
В основу осмысления человеческой эволюции К. Уилбер в книге «Выше рая» (1981) положил историю любви между человечеством и божеством, и все перио­ды истории он анализирует с точки зрения трех важ­нейших вопросов:
1
Бонхёффер Д. Письма // Вопросы философии. 1989. № 10. С. 113.
2
См.: Мильская Л.Т. Эрнст Трельч и проблемы философии истории //
Э. Трельч. Историзм и его проблемы. М., 1994. С. 668.
379
ck` b` 17
1. Каковы главные формы трансценденции, имею-
щиеся в данное время?
2. Какие созданы заменители трансценденции, когда эти формы не удаются, — иными словами, како­вы формы проекта Атмана, субъективные для самости и объективные для культуры?
3. Во что человечеству обходятся такие заменители?
1
При осмыслении перспектив эволюции человече­ства и культуры различные прогнозы можно свести к двум основным направлениям: пессимистическому и оптимистическому. Среди первых особенное значение имеют эсхатологические, восходящие к иранской ми­фологии, где впервые появилась идея о гибели мира. Почти одновременно появилась библейская «Книга пророка Даниила», а потом «Апокалипсис, или Откро­вение Иоанна Богослова». Противоположные пред­ставления наиболее ярко воплощены в идее утопии.
Утопии и антиутопии. Опыт внутриутробной гармонии — это такой архетипический опыт, кото­рый оказывает огромное влияние на телеологическое планирование жизненной стратегии и подталкивает к попыткам представить себе «светлое будущее» и со­чинять утопии. Родоначальником этого жанра был, как известно, Томас Мор в XVI в. Утопия решает две основные задачи: предложение идеального образ­ца общественного устройства и критика реального общества. По словам польского историка А. Свенто­ховского, «утопия, как идеал общественных отноше­ний, представляет собой наиболее всеобщий элемент в духовном мире. Входит она в состав всех религиоз­ных верований, этических и правовых теорий, систем воспитания, поэтических произведений — одним сло­вом, всякого знания и творчества, дающего образцы человеческой жизни. Невозможно представить себе ни одной эпохи, ни одного народа, даже ни одного че­ловека, который не мечтал бы о каком-то рае на земле, который бы не был в большей или меньшей степени утопистом. Где только существует нищета, несправед­ливость, страдание, — а существуют они всегда и вез­де, — там должно появиться также искание средств для искоренения причин зла. Через всю историю
380
1
Цит. по: Гроф С. За пределами мозга. С. 455.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]