Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Философия культуры. Учебное пособие для вузов
.pdf
l`qqnb`“ h }khŠ`pm`“ jrk|Šrp{
I. В области общемировоззренческой:
1) отказ от рассудочно-рациональных способов постижения действительности, культ чувственности и иррациональных способов освоения мира;
2) отрицание всего рационально-упорядоченного,
возвеличение и даже обожествление хаотичного, стихийного и магического подхода к действительности.
II. В области религиозно-этической:
1) натуралистический и даже физиолого-материалистический тип религиозного сознания; существование личного бога Природы, который истолковывается
чисто соматическим образом через такие чувства, как
осязание и обоняние;
2) отрицание традиционной системы религиозных
воззрения (теологии) и организации религиозной жизни (церкви), сочетание первобытного шаманизма, индийской йоги, средневековой магии и западноевропейского оккультизма;
3) отрицание этики индивидуального труда, культ
абсолютной бездеятельности и бесцельного времяпрепровождения;
4) отрицание традиционно-христианского ригоризма в области брачно-семейных отношений; разрушение упорядоченных (а потому возлагающих определенную ответственность как на мужчину, так и на женщину) половых отношений.
III. В области социокультурной:
1) отрицание индивидуально-личностного принципа
западноевропейской культуры, имеющее своим следствием культ Единого и безличного, коллективного и анонимного, в русле которого осуществляется «деиндивидуализация» индивида и «обезличивание» личности;
2) отрицание принципа человеческого «я», который является условием включения индивида в любую
социальную связь, так как ощущение тождества человека самому себе превращает его в социально (и этически, и культурно) ответственное существо, боязнь
самоидентификации;
3) отрицание интимности, доведенное до эксгибиционизма (публичное обнажение гениталий и всей
сферы, связанной с соответствующими отправлениями людей) и находящее свое предельное выражение в
«групповом сексе»;
371

ck` b` 16
4) отрицание упорядочивающих и формообразующих тенденций культурной жизни, ведущее к культу
Природы, под именем которой фигурирует не природная субстанция, а социокультурный космос, лишь взятый с приставкой «не-»
1
.
Для понимания источников и характера контркультуры важное значение имеют книги Э. Фромма «Бегство от свободы» и «Анатомия человеческой деструктивности», где раскрываются причины и формы разрушительности с точки зрения социальной психологии,
хотя автор не выходит на проблемы художественные.
Попытки осмысления художественных феноменов
предприняты в книгах В.П. Шестакова «Мифология
ХХ века» и А.В. Кукаркина «Буржуазная массовая культура».
Элитарная культура и ее дилеммы. Слово «элита» (от лат. и фр. elite — высшее качество). А. Шопенгауэр разделял людей на две группы: люди пользы и
гении. Ф. Ницше еще больше развил это противопоставление. К.Н. Леонтьев акцентировал внимание на
эстетизме. Все это было подхвачено О. Шпенглером и
Н.А. Бердяевым. У последнего возникает идея «катакомбной элитарной культуры» для узких специалистов.
Теодор Адорно также говорил об элитарном искусстве,
чья цель — самовыражение. В конце XIX — начале
XX в. в западной социологии сложилась «теория элит»,
создателями которой были Гаэтано Моска, Вильфредо
Парето и Роберто Михельс. Но их интересовала политическая элита, которая формировалась тремя путями:
по происхождению, по способностям и по имущественному положению, однако в понятие «элита» входят
разные аспекты, поэтому могут выделяться в виде относительно самостоятельных элиты интеллектуальная
и художественная. Нас интересуют именно они.
По концепции элитарного искусства А. Шопенгауэра, человечество можно подразделить на две категории: на людей пользы и людей-гениев. Первые, их большинство, смотрят на мир своекорыстными глазами потребителя, оценивая в первую очередь его стоимость,
1
См.: Давыдов Ю.Н., Роднянская Б.И. Социология контркультуры. М.,
1980. С. 203–204; см. также: Гуревич П.С. Культура и контркультура // Сво-
372
бодная мысль. 1994. № 11. С. 83–92.

l`qqnb`“ h }khŠ`pm`“ jrk|Šrp{
вторые создают «бесполезные» и бесценные произведения искусства.
По мнению Ф. Ницше, в древних Афинах только
свободные господа были способны создавать эстетические ценности, предназначенные отнюдь не для народа. Если искусство служит интересам большинства,
считал Ницше, то оно гибнет, происходит «омассовление искусства». Художник должен принадлежать к
числу «внесвоевременных людей», а бесполезность он
считал признаком подлинного искусства.
Слово «интеллигенция» ввел в употребление в
1860-е гг. русский писатель и публицист Д. Боборыкин.
Причем это явление специфически русское, оно не соответствует принятому на Западе понятию «интеллектуалов», людей умственного труда. Для русского интеллигента в числе важнейших черт свойственны «больная
совесть» и «комплекс вины» перед народом.
Истоки этого комплекса «неполноценности» и
«вины», сформировавшегося у русской интеллигенции, обнаружены в статье Ю.М. Лотмана и Б.А. Успенского: «...Всякая творческая деятельность, обладание
знанием свыше меры, положенной для всех членов
общества, представляется, с одной стороны, полезным
качеством, а с другой — опасным, таящим угрозу и выводящим человека за пределы его социума»
1
. Знающий
воспринимается как причастный «чужому» миру, как
«свой чужой». Поначалу «знающий» воспринимался
как кол дун, шаман, ведун (ведьма). Позднее «знающие», ученые, стали приезжать из-за границы, но всегда они были «чужими», даже если «свои» получали образование, они все равно были «своими чужими».
Очень хорошо исследованы «болезни» русской
интеллигенции в сборнике «Вехи», вышедшем в 1908 г.
В статьях сборника не только исследованы проблемы и
противоречия русской интеллигенции, но и поставлен
диагноз «детской болезни левизны», который получил
позднее полное подтверждение.
«Человеку массы» Х. Ортега-и-Гассет противопоставлял человека «избранного меньшинства», или элиты. Для различения их от обычных людей он ссылался
1
Лотман Ю.М., Успенский Б.А. «Изгой» и «изгойничество» как
социально-психологическая позиция в русской культуре... С. 111.
373

ck` b` 16
на слова Гёте: «Жить в свое удовольствие свойственно
плебеям, благородный человек стремится подчинить
свою жизнь высоким требованиям и законам»1. Или
как мечтали русские декаденты конца XIX в.:
Жить на вершине голой,
Писать небольшие сонеты
И брать у людей из дола
Хлеб, вино и котлеты.
Каждый большой художник стоит перед проблемой экономической зависимости и перед антиномией:
свобода и глубина творчества и самореализации ведут
к нищете, а полное подчинение задачам поиска заработка ведет к гибели таланта и к поверхностному творчеству, к измельчанию.
Элитарная культура — противоречивый феномен.
С одной стороны, она противостоит массовой с ее поверхностно ориентированными смыслами и поэтому
стремится к глубине и творчеству нового. Если же превышена мера новизны, и публика не обнаруживает
«знакомого в незнакомом», то художника не понимают и не принимают, и тогда ему уготовано место среди
маргиналов контркультуры. Если критикам и средствам
массовой информации удается сделать рекламу какомуто непризнанному таланту, то из маргиналов он может
перейти в разряд модных и популярных и стать добычей
массовой культуры, которая умеет превращать в клише
любой новый прием или способ осмысления мира.
Ингмар Бергман писал о чрезмерной, даже болезненной чувствительности и индивидуализме художников: «Мельчайшая царапина, малейшая боль, причиненная личности, рассматривается под микроскопом,
словно это категория извечной важности. Художник
считает свою изолированность, свою субъективность,
свой индвидуализм почти святым. Так в конце концов
все мы собираемся в одном большом загоне, где стоим
и блеем о нашем одиночестве, не слушая друг друга и
не понимая, что мы душим друг друга насмерть, не в
силах отличить правды от фальши, гангстерских прихотей от чистейших идеалов»
2
. В сказке Э.Т.А. Гофма-
на «Крошка Цахес по прозванию Циннобер» показан
374
1
Ортега-и-Гассет Х. Дегуманизация искусства. С. 90.
2
Бергман И. Статьи. Рецензии. Сценарии. Интервью. М., 1969. С. 245–250.

l`qqnb`“ h }khŠ`pm`“ jrk|Šrp{
герой — символическое воплощение зависти, обладавший волшебным волоском на голове, который позволял
присваивать чужие таланты и достоинства.
Итак, для культуры элиты характерны: глубина,
утонченность, рафинированность, узкая специализация, творчество, оригинальность, уникальность, неповторимость, разобщенность, индивидуализм, непонимание и нежелание услышать другого.
Тем не менее, чтобы выстоять в условиях наводнения западной массовой культуры, нашему обществу
необходимы:
– во-первых, глубокий профессионализм и ответственность в постижении и освоении ценностей мировой культуры и искусства;
– во-вторых, сохранение этнической культуры того
народа, к которой каждый человек по своему рождению
и убеждению принадлежит, с которой идентифицирует, отождествляет свое «я»;
– в-третьих, развитие региональной культуры как
отражения сплава этнических компонентов, диалога
культур во взаимодействии с вмещающим и кормящим
ландшафтом, природой.
b/"%д/
Массовая культура является ответом на потребности «человека массы», поддерживая его интелле ктуально-духовный потенциал на примитивном уровне,
но она также обеспечивает взаимопонимание между
людьми, и в этом ее большая заслуга.
b%C!%“/ дл !=ƒм/шле…,
1. Почему человек деградирует в одиночестве и в
большой массе людей?
2. Почему люди в разной степени могут усвоить
ценности культуры?
3. Нельзя ли всем людям помочь подняться до по-
нимания «высокой» культуры?
4. В чем положительное значение массовой культу-
ры?
5. Зачем тратить деньги на элитарную культуру,
если она недоступна большинству людей?

qndepf`mhe
cл="= 17
Šekenknch“ jrk|Šrp{
Когда-то К.Н. Леонтьев предсказывал (в письме к
К.А. Губастову в 1889 г.): «Однородное буржуазное человечество <…> дошедшее путем всеобщей, всемирной
однородной цивилизации до такого же однообразия, в
котором находятся дикие племена, — такое человечество или задохнется от рациональной тоски и начнет
принимать искусственные меры к вымиранию… или от
неосторожного и смелого обращения с химией и физикой люди, увлеченные оргией изобретений и открытий, сделают наконец такую исполинскую физическую
ошибку, что и “воздух как свиток совьется”, и “сами
они начнут гибнуть тысячами”»1. Сегодня мы реально
ощущаем эту опасность.
Тупик или кризис роста? Телеология (от греч. τελος
— свершение, развязка, конец, смерть, цель, священный обряд) понимается как метафизическое учение о
конечных целях и смыслах жизни и истории, как теория осмысления мира и жизни и философия осмысленной целенаправленной деятельности.
С глубокой древности, как только человек начал
осваивать феномен времени, он стал задумываться о
будущем и строить его проекты, с которыми связывал
осмысление своего существования и деятельности.
Смысл жизни, смысл истории, смысл культуры — это
ответы на вопросы: зачем человек живет? ради чего
предпринимаются усилия и выстраивается здание человеческой метакультуры?
Что нас толкает к поискам смысла? Ужас перед Ничто, о котором писал М. Хайдеггер в статье «Что есть
метафизика?». Необходимо различать страх перед
неизвестной опасностью, страх утратить нечто цен-
1
376
Цит. по: Кремнев Г. Константин Леонтьев и русское будущее. // К.Н. Ле-
онтьев: pro et contra. СПб., 1995. Кн. 2. С. 684.

Šekenknch“ jrk|Šrp{
ное, страх перед болевым ощущением и страх перед
небытием. Если первый страх уменьшается по мере
освоения обстоятельств и форм проявления опасности
и повышения нашей готовности к ней, то против второго страха эффективным средством являются меры
по охране объекта, вызывающего это чувство. Страх
перед болевым ощущением может преодолеваться,
хотя и не полностью, предварительным настраиванием, привыканием, терпением. Страх перед небытием
преодолевается с помощью мифологии. Любые цели
и смыслы жизни, истории, культуры имеют значение
лишь в рамках какой-либо мифологии. Иначе говоря,
они мифологичны, или относительны, для каждого внеположенного реципиента и абсолютны для имманентно «живущего» в нем адепта мифа.
По существу, в основе культуротворчества лежит
освоение мира, сначала познавательно-ценностное, затем практически-творческое. Априорная программа
внутриутробного гармоничного существования реализуется в преобразовании мира «по образу и подобию»
этого архетипа.
С другой стороны, как только он осознал себя,
свое существование в мире, отдельное от мира, как
только началась его рефлексия как самосознание и
самооценка, — началась культура как целеполагающая деятельность и самоорганизация. Задача культуролога — не выдумывание и построение рациональной системы культуры, а обнаружение системности,
которая органически присуща культуре. В то же время культура постоянно творчески развивается, и в
ней периодически возникают противоречия между
постоянным обновлением и нормативной составляющей культуры.
В конце нашего столетия мы переживаем очередной такой кризис роста культуры как составную часть
глобального кризиса человеческой цивилизации. Этот
кризис обозначался разными авторами по-разному:
С.Л. Франк называл его «крушением кумиров»,
Н.А. Бердяев — «кризисом гуманизма», Г.П. Федотов —
«кризисом культуры», О. Шпенглер — «закатом Европы», В.В. Зеньковский — «секуляризацией культуры».
Речь идет о кризисе системы ценностей и о необходимости их переоценки. По заключению Г.П. Выжлецова,
377

ck` b` 17
одним из важнейших источников современного кризиса культуры является неразвитость ценностного сознания общества1. Можно указать на следующие причины
кризиса современной культуры:
– доминанта рационализма в картине мира, ориентация на обладание и потребление, господство «массового» человека, поверхностность и одномерность в
потреблении культуры;
– урбанизация и нивелирование, стандартизация
культуры как неизбежное следствие индустриализации и разделения труда;
информации, когда человек не поспевает за ними, отсюда тревожность и усталость, поиски в культуре только средства отдыха, разрядки, релаксации, что уменьшает эффективность функционирования культуры;
– глобализация современной жизни, увеличение
количества и качества связей между жителями разных
стран нашей планеты при посредстве телекоммуникационных и компьютерных сетей, что может заслонять
интерес к «ближнему».
По мере роста материального благополучия перед
человеком все чаще возникает вопрос о смысле жизни
и культуры. Как полагал Э. Гартман, «это происходит,
с одной стороны, вследствие постепенно возрастающего прозревания в призрачность большей части положительного наслаждения, с другой, вследствие все
яснее становящегося понимания, что зло и страдание,
подобно нечистому духу, вечно изменяющие свой вид,
подстерегают каждого в его собственной груди. Таким образом, возможно высший прогресс повлечет
за собой пессимистическое сознание в человечестве,
в чем и заключается телеологическое значение этого
прогресса»
2
. По словам М. Хайдеггера, «метафизикой
называется теперь познание того, что располагается за
сферой чувственного, наука о сверхчувственном и по-
знание сверхчувственного»3. Вопрошание о том, что на-
ходится за пределами чувственного мира, вопрошание
о смысле и есть задача философа.
378
1
См.: Выжлецов Г.П. Аксиология культуры. С. 66.
2
Гартман Э. Философия бессознательного: В 2 т. М., 1875. Т. 2. С. 358.
3
Хайдеггер М. Основные понятия метафизики. С. 146.

Šekenknch“ jrk|Šrp{
Люди «бытия» считают главным для себя смысл
жизни, которому подчинены цели жизни. Люди «обладания» полагают главным для себя жизненные цели,
о смысле жизни не особенно задумываются. Как справедливо полагал Хайдеггер, только в бытии раскрывается свобода человека. Не является ли смыслом жизни
Бытие? Но что это такое, Бытие? Учитель восточной
мудрости Г. Гурджиев предлагал своим ученикам, в порядке упражнения, пожить в состоянии перманентной
рефлексии и интроспекции, ежесекундно наблюдать
себя, отдавать себе отчет обо всем, что я делаю: я иду, я
размышляю, я отдыхаю, — ввести в свое сознание постоянное присутствие наблюдателя, но не контролера,
а скорее фактор бытия, который будет препятствовать
полной интенциональности, опредмечиванию себя в
объектах нашей деятельности. Можно делать то же
самое, но не отдавать себя всего объекту, не вживаться в него, утрачивая свое «Я». Такое вживание иногда
необходимо, но к этому легко привыкнуть, и тогда мы
теряем ощущение бытия, переживание жизни. Протестантский священник и теолог Дитрих Бонхёффер,
находясь в фашистском застенке, писал: «Едва ли есть
чувство, дающее больше радости, чем ощущение, что
можешь приносить какую-то пользу людям. При этом
главное вовсе не в количестве, а в интенсивности.
Ведь в конце концов именно человеческие отношения
и есть самое главное в жизни»
1
. В отношениях между
людьми выстраивается здание культуры — тот Храм
Культуры, который является ее смыслом. Возможно
ли построение такого «Храма»? На этот вопрос европейские интеллектуалы чаще всего отвечали отрицательно. Миросозерцание европейской интеллигенции
второй половины ХХ в. определяют как «трагическая
надежда»2.
В основу осмысления человеческой эволюции
К. Уилбер в книге «Выше рая» (1981) положил историю
любви между человечеством и божеством, и все периоды истории он анализирует с точки зрения трех важнейших вопросов:
1
Бонхёффер Д. Письма // Вопросы философии. 1989. № 10. С. 113.
2
См.: Мильская Л.Т. Эрнст Трельч и проблемы философии истории //
Э. Трельч. Историзм и его проблемы. М., 1994. С. 668.
379

ck` b` 17
1. Каковы главные формы трансценденции, имею-
щиеся в данное время?
2. Какие созданы заменители трансценденции,
когда эти формы не удаются, — иными словами, каковы формы проекта Атмана, субъективные для самости
и объективные для культуры?
3. Во что человечеству обходятся такие заменители?
1
При осмыслении перспектив эволюции человечества и культуры различные прогнозы можно свести к
двум основным направлениям: пессимистическому и
оптимистическому. Среди первых особенное значение
имеют эсхатологические, восходящие к иранской мифологии, где впервые появилась идея о гибели мира.
Почти одновременно появилась библейская «Книга
пророка Даниила», а потом «Апокалипсис, или Откровение Иоанна Богослова». Противоположные представления наиболее ярко воплощены в идее утопии.
Утопии и антиутопии. Опыт внутриутробной
гармонии — это такой архетипический опыт, который оказывает огромное влияние на телеологическое
планирование жизненной стратегии и подталкивает к
попыткам представить себе «светлое будущее» и сочинять утопии. Родоначальником этого жанра был,
как известно, Томас Мор в XVI в. Утопия решает две
основные задачи: предложение идеального образца общественного устройства и критика реального
общества. По словам польского историка А. Свентоховского, «утопия, как идеал общественных отношений, представляет собой наиболее всеобщий элемент
в духовном мире. Входит она в состав всех религиозных верований, этических и правовых теорий, систем
воспитания, поэтических произведений — одним словом, всякого знания и творчества, дающего образцы
человеческой жизни. Невозможно представить себе
ни одной эпохи, ни одного народа, даже ни одного человека, который не мечтал бы о каком-то рае на земле,
который бы не был в большей или меньшей степени
утопистом. Где только существует нищета, несправедливость, страдание, — а существуют они всегда и везде, — там должно появиться также искание средств
для искоренения причин зла. Через всю историю
380
1
Цит. по: Гроф С. За пределами мозга. С. 455.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
