Пустующий Трон. Критическое искусствознание Ханса Зедльмайра

«Летом 1942 года в России я видел в одном типичном “парке культуры” следующую сюрреалистическую картину, причем — в действительности: на фоне синестального неба возвышалась некая скульптура — одна из тех античных скульптур, что серий но фабрикуются из самого дешевого бетона с гипсовой обмаз кой, одна из тех, какие знает всякий, гделибо посещавший по добные “парки культуры”. Из обрубка оторванной руки торчал многожильный проволочный каркас — как обнаженная сеть кро веносных сосудов. И за всем этим — небесная безоблачная сине ва. К цоколю статуи один солдат пристроил снятое колесо ка който машины и расстелил поверх свой красный шейный пла ток, а между ног Аполлона, на плоскости цоколя разложил свой ужин, три трофейных яйца. Подавляющий, резкий свет после обеденного солнца являл всю эту сцену в какойто зверской, стальной жесткости и с такой пластикой, которая вызывала боль. Если бы можно было установить выдержку, как в цветном филь ме, на мгновение, умещающееся в разрыве одной секунды, полу чилось бы несомненное произведение сюрреалистического ис кусства, — быть может, не шедевр, но, во всяком случае, — не сла бее всех тех дюжин и сотен достижений, что можно видеть на выставках сюрреализма. Художником, создавшим эту компози цию, была тотальная война, которая случайно и в искалеченном виде собрала вместе в тесном пространстве чтото, никак друг другу не принадлежащее, извратила вещи и помешала им (оста ваться самими собой). Инструментом искусства могла служить наведенная на резкость цветная камера, я был только посредни ком, который открыл в реальности подобный, никогда прежде не изображавшийся мотив»