Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Пустующий Трон. Критическое искусствознание Ханса Зедльмайра
.pdf
404 Именной указатель
Стриндберг А. 206
Сугерий 320, 325, 330, 331, 340, 357
Схельтема А. ван 248, 311, 361
Сэмюэльсон Э. 130
Тасалов В.И. 57
Татаринов А.Н. 19
Тейар де Шарден 342
Тиллих П. 93, 100, 129, 135, 137
Тойнби Дж. 137, 209, 212, 222, 223,
244, 248, 373
Толмачев В.М. 242
Тольнай Ш. де 307
Торак Й. 35
Тракль Г. 206
Трельч Э. 156, 234
Турчин В.С. 57
Убервассер В. 318–320, 322–325, 334,
353, 354
Узнадзе Д.Н. 240
Федоров Н.А. 32, 51
Феодосий Великий 8
Фидлер К. 125
Фишер фон Эрлах Старший Б. 26, 30,
34–38, 75
Флаксман Дж. 177
Флобер Г. 124
Фома Аквинский 112, 134, 378
Фор Э. 310
Фрай Д. 37, 83, 109, 131, 209, 211, 288,
331, 342, 371
Франкл В. 193
Франкль П. 56, 192, 249, 294, 338, 339,
346, 347, 349, 351, 356, 358, 377
Франциск Ассизский 313, 314
Фреге Г. 81, 124
Фрейд З. 136, 241, 351, 396
Фридрих К.Д. 34, 183, 184, 186, 206,
239, 352
ФродльКрафт Е. 36–38
Фуко М. 47, 132, 368, 378
Фурманн Ф. 34
Хаан Х. 26
Хабермас Ю. 157
Хайдеггер М. 43, 95, 100, 125, 127, 128
Хайсс Р. 210
Хафтманн В. 209, 210, 216, 245, 246
Хекер Т. 202, 374
Херцог Э. 177, 332, 358
Хетцер Т. 238, 305, 352
Хёйзинга Й. 32, 77, 130, 159, 160, 179,
234–236, 242, 288, 293
Хофманн В. 45, 56, 85, 102, 105, 106,
120, 123, 126, 128, 132, 135, 184,
209, 216–219, 223, 227–229, 233,
247, 248, 353, 367, 377
Честертон Г.К. 112, 121, 275, 281
Шапиро М. 41, 54, 124
Шейа Г. 212, 214, 218, 221, 246–248
Шекспир В. 310
Шелер М. 55, 122
Шиллер Ф. фон 125
Шлейермахер Ф.Д.Э. 86, 125
Шлик М. 26
Шлоссер Ю. фон 25, 26, 28, 33, 36, 45,
50, 71, 82, 83, 85, 90, 104, 105, 126,
339, 371
Шмарзов А. 122, 274
Шницлер Х. 222
Шортер Б. 130
Шпенглер О. 32, 155, 160, 163, 190,
202, 214, 234, 244
Шрётер М. 214
Шраде Х. 236
Штейн Ш. фон 81
Штифтер А. 206
Штраус Р. 237
Шукуров Ш.М. 19, 20
Эбнер Ф. 314
Эйк Ян ван 307, 308
Эйхенгорст А.М. фон 24
Эко У. 39, 48, 56, 105, 120, 190, 327,
344, 347, 377, 379
Эренфельс Хр. фон 120, 121
Ювалова Е.П. 51, 58
Юнг К.Г. 88, 102, 130, 313, 357
Юнгер Ф.Г. 117
Юнгер Э. 117, 136, 168, 169, 189, 192,
203, 229, 245, 374
Юнгманн Й.А. 313, 357
Юстиниан 29
Якобсон Р. 121
Янтцен Х. 33, 122, 209, 271, 272, 274,
276, 279, 291, 335, 339–341, 349,
353, 357
Ярошевский М.Г. 121
Ясперс К. 117, 133, 136, 159, 182, 194,
212, 234, 236, 239
Вступление к проекту . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .I
Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
Искусствовед и солдат. Жизнь и труды Зедльмайра . . . . . . .23
Зедльмайр — «критическая форма» науки . . . . . . . . . . . . . .40
1 ГЛАВА Бог и гештальт. Структурный анализ и история духа . . . .59
Структурный анализ Зедльмайра как начальный этап
его методологического движения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
«Правильная установка» и «наглядный характер» . . . . . . . . .78
Послетворение как репродукция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
Geistesgeschichte как опыт распространения на историю
и преодоления структурных методов . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Тема времени как способ расширения смыслового
(онтологического) горизонта истории искусства . . . . . . . . . .93
Теория значения Зедльмайра «anagogicus mos»
искусства и науки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104
Проблема истины как проблема «реального»
содержания изображения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106
Границы искусства и пределы науки . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
2 ГЛАВА Искусство, диагноз и терапия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137
«Утрата середины» как часть критической традиции . . . . . .155
«Утрата середины» как часть «критической трилогии» . . . .160
Структура и метод «Утраты середины» . . . . . . . . . . . . . . . . .162
История искусства как источник симптомов . . . . . . . . . . . .166
Новое состояние видов искусства . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .180
От диагноза искусства к оценке эпохи: «современность»
между приговором и прогнозом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197
«Пустующий трон» в утраченной «середине»: болезнь как
искупление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205
«Утрата середины» как симптом науки . . . . . . . . . . . . . . . . .209
СОДЕРЖАНИЕ
Зедльмайр между Хофманном и Бельтингом . . . . . . . . . . . .223
3 ГЛАВА Собор и наука . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Замысел и предпосылки «Возникновения собора»:
историография как симптом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272
Структура «Возникновения...» и сущность собора . . . . . . .274
Архитектура как Abbild: собор и Небесный Иерусалим —
sacrum et sacramentalia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .282
Собор как архитектура: возникновение готики
и проблемы структурного анализа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .289
«Последствия собора» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299
«Возникновение собора»: историографическая реакция . .315
Эрнст Галл и «новая терминология» . . . . . . . . . . . . . . . . . . .316
Вальтер Убервассер: собор как «архитектоническая
деятельность» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .318
Фон Симсон: история духа как мистика числа . . . . . . . . . . .320
Зедльмайр: возражение или обвинение? . . . . . . . . . . . . . . .322
Мартин Гозебрух: текстуальные пределы «иконографии
архитектуры» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .326
«Возникновение собора» как традиция . . . . . . . . . . . . . . . .332
«Возникновение собора» и «иконография архитектуры»:
Зедльмайр, Бандманн, Краутхаймер . . . . . . . . . . . . . . . . . . .341
«Готичность» и «научность» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .346
Стиль и структура индивидуального метода . . . . . . . . . . . . .361
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. В поисках утраченного метода . . . . . . . . . . . . . . .361
Итоги Зедльмайра и перспективы науки . . . . . . . . . . . . . . .369
Путь жизни и путь науки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .369
«Неутраченная середина» и обретенная перспектива . . . . .370
Судьба человечества, искусства и науки: за пределами
критического метода . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .372
Наука как культ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .374
БИБЛИОГРАФИЯ РАБОТ ЗЕДЛЬМАЙРА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
381
БИБЛИОГРАФИЯ О ЗЕДЛЬМАЙРЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .387
ОБЩАЯ БИБЛИОГРАФИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .394
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .400
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]