Основы лингвостилистического анализа текста. Учебное пособие

первая из них произносится с постепенным повышением тона и с ускорением темпа до паузы, отделяющей ее от второй части, вторая часть — с понижением, причем обычно меняется и тембр голоса и темп произнесения (замедляется). Вовторых, первая часть, обычно зависимая от второй (подчиненная ей), является большей по объему и в свою очередь чаще всего четко членится на однотипные части (члены периода); реже членится вторая часть. В-третьих, обычно члены периода строятся симметрично, представляют собой предложения (или обороты) одной структуры, с одним порядком слов, с однотипными по форме сказуемыми; при этом широко используются анафора (единоначатие) и другие лексические повторы, синонимическая и антонимическая лексика:

Here it comes sparkling; And there it lies darkling. Here smoking and frothing, <…>

And grumbling and rumbling and tumbling, And clattering and battering and shattering,

And gleaming and streaming and steaming and beaming, And rushing and flushing and brushing and gushing. And napping and rapping and clapping and slapping, And curling and whirling and purling and twirling, Retreating and meeting, and beating, and sheeting, Delaying and straying and playing and spraying, Advancing and prancing and glancing and dancing, Recoiling, turmoiling, and toiling, and boiling,

And thumping and plumping and bumping, and jumping, And dashing and flashing and splashing and clashing; And so never ending and always descending,

Sounds and motions for ever and ever are blending; All at once, and all o’er, with a mighty uproar,— And in this way the water comes down at Lodore.

How The Water Comes Down At Lodore (fr.). Robert Southey

Параллелизм – это повтор однотипных синтаксических конструкций. В более широком смысле параллельной может

41

быть связь между отдельными мотивами, образами и т.д. художественного произведения, выражающаяся в одинаковом положении сходных членов предложения в нескольких находящихся рядом предложениях. Параллелизм может быть использован в стихотворении, в результате чего появляется повтор интонационно-синтаксического рисунка, так называемый мелодический повтор, придающий поэтическому тексту особую музыкальность:

I saw thee weep – the big bright tear

Came o'er that eye of blue;

And then methought it did appear

A violet dropping dew:

I saw thee smile – the sapphire's blaze

Beside thee ceased to shine;

It could not match the living rays

That filled that glance of thine.

As clouds from yonder sun receive

A deep and mellow dye,

Which scarce the shade of coming eve

Can banish from the sky,

Those smiles unto the moodiest mind Their own pure joy impart;

Their sunshine leaves a glow behind That lightens o'er the heart.

George Gordon Byron. I saw thee weep…

Под градацией (лат. постепенное повышение) понимается нанизывание ряда языковых или контекстуальных синонимов. При восходящей градации слова выстраиваются по степени нарастания смысловых и эмоциональных значений, при нисходящей соответственно – по степени ослабевания.

При помощи антитезы (греч. противоположение), фигуры контраста, в художественной речи происходит противопоставление понятий. При простой антитезе используются

42

пары антонимов, языковых или контекстуальных. Противительные союзы «а» и «но», а также интонация являются средствами структурного противопоставления. Антитеза может быть сложной или развернутой.

Отражение в тексте противоположных чувств или качеств, которые при этом взаимообратимы и взаимосвязаны, является более сложным явлением:

In the village she is variously regarded as a heroine, as a villainess, as a gentle creature who does her best to avoid the troubles that beset her path, as a termagant who, wielding a lethal umbrella, is always in search of trouble.

Heron Carvic. Witch Miss Seeton

На помощь автору приходит оксюморон (греч. остроумноглупое), прием, при котором соединяются слова, логически исключающие друг друга. Этот прием используют, чтобы подчеркнуть скрытый конфликт, противоречивость психологического состояния героя. Языковой контраст можно использовать не только как художественное средство, но и как основной композиционный прием произведения:

The golden sea its mirror spreads Beneath the golden skies,

And but a narrow strip between Of land and shadow lies.

The cloud-like rocks, the rock-like clouds, Dissolved in glory float,

And midway of the radiant flood, Hangs silently the boat.

The Golden Sunset (fr.) Henry Wadsworth Longfellow

При помощи инверсии (лат. перевертывание, перестановка) слова в предложении располагаются иначе, чем это предписано правилами грамматики. В стихотворной речи инверсия несет особую нагрузку: она является стилистической фигурой, но одновременно и средством поэтической организации речи (она выполняет ритмообразующую функцию). При

43

изменении порядка слов смысловые акценты предложения также располагаются по-иному, иногда неожиданно. В английском языке порядок слов строго фиксированный:

Far from the loud sea beaches

Where he goes fishing and crying

Here in the inland garden

Why is the seagull flying?

Here are no fish to dive for;

Here is the corn and lea;

Here are the green trees rustling,

Hie away home to sea!

Fresh is the river water

And quiet among the rushes;

This is no home for the seagull,

But for the rooks and thrushes.

Pity the bird that has wandered!

Pity the sailor ashore!

Hurry him home to the ocean.

Let him come here no more!

High on the sea-cliff ledges

The white gulls are trooping and crying; Here among rooks and roses

Why is the seagull flying?

A Visit from the Sea. Robert Louis Stevenson (1850–1894)

Строки, где инверсия заменена на обычный порядок слов:

Why is the seagull flying | Here in the inland garden | Far from the loud sea beaches| Where he goes fishing and crying?

The river water is Fresh | And quiet among the rushes…

The white gulls are trooping and crying | High on the sea-cliff ledges;| Why is the seagull flying | Here among rooks and roses?

44

В английском языке порядок слов строго фиксированный. На первом месте стоит подлежащее, на втором – сказуемое, а далее идет дополнение и обстоятельство. Обстоятельства места и времени могут стоять также и перед подлежащим. Желая подчеркнуть определенное слово или выражение либо же придать более эмоциональное звучание предложению, мы можем менять привычный порядок слов.

Перифраза – описательный оборот, заменяющий прямое название и содержащий в себе признаки не названного прямо предмета. В перифразах выделяется какой-то один признак, а все другие как бы затушевываются, поэтому перифразы дают возможность писателю обратить внимание на те черты изображаемых предметов и явлений, которые для него особенно важны в художественном отношении:

What is more gentle than a wind in summer? <…>

What, but thee Sleep? Soft closer of our eyes! Low murmurer of tender lullabies!

Light hoverer around our happy pillows! Wreather of poppy buds, and weeping willows! Silent entangler of a beauty's tresses! <…>

Sleep and Poetry. John Keats (1795–1821)

Под риторическим вопросом понимают особый тип вопросительного предложения, который не требует ответа. Риторические вопросы создают добавочную эмоциональную напряженность художественной речи, помогают читателю сосредоточиться на самых важных в смысловом отношении фрагментах текста.

В художественных текстах можно встретить риториче-

ские обращения и риторические восклицания. Эти художе-

ственные средства могут быть адресованы не только людям, но и неодушевленным предметам, отвлеченным понятиям, они выделяют то, что наиболее важно в авторской иерархии ценностей, и призваны обращать на это внимание читателей:

45

Mother of Hermes! and still youthful Maia! May I sing to thee

As thou wast hymned on the shores of Baiae? Or may I woo thee

In earlier Sicilian? <…>

Ode to May. John Keats (1795–1821)

Эллипсисом называется пропуск одного или нескольких членов предложения, причем смысл высказывания от этого не страдает. Пропуски легко восстанавливаются из контекста или в зависимости от ситуации. Эллиптические высказывания сообщают тексту необходимую эмоциональную окраску, динамичность, весомость. Эллипсис можно встретить как в прозаических, так и в поэтических произведениях, они могут придавать тексту характер непринужденной разговорной речи.

При бессоюзии происходит пропуск соединительных союзов, отсутствие которых позволяет создать впечатление стремительного течения времени, быстрой смены событий.

В отличие от бессоюзия многосоюзие (полисиндетон) служит для усиления смысла однородных членов предложения, соединяемых союзами, оно создает ощущение замедленности действия. В английском языке для реализации полисиндетона чаще всего используется сочинительный союз and.

Тропы (греч. поворот), лексические изобразительновыразительные средства, слова и выражения, употребляющиеся в переносном значении, отличаются образностью, в основе которой лежит одновременное отражение в сознании прямого и переносного значений слова. Различают два вида тропов: языковые, то есть переносное значение слов, которое отмечается в словарях (например, «стертые» метафоры), и индивидуально-авторские, отличающиеся яркостью образов, встречающиеся в конкретном, единичном контексте. Среди важнейших и наиболее распространенных тропов можно назвать метафору, метонимию, синекдоху, иронию, гипербо-

46

лу, литоту, олицетворение. Развернутая, контекстная метафора лежит в основе аллегории.

Эпитетом называется образное определение, которое выражается именем прилагательным. Эпитет подчеркивает важный признак определяемого предмета, имеет эмотивные или экспрессивные коннотации, выражающие отношение автора к определяемому предмету. Эпитет может не иметь переносного характера. В роли эпитетов выступают не только имена прилагательные и причастия, но и существительные:

The warm sun is failing, the bleak wind is wailing,

The bare boughs are sighing, the pale flowers are dying, And the year

On the earth, her death-bed, in a shroud of leaves dead, Is lying.

Autumn (Fr.) Percy Bysshe Shelley (1792–1822)

Антономасией называется использование в тексте имен собственных, при котором они переходят в разряд нарицательных, или же слово, раскрывающее характер персонажа, используется как имя собственное:

...what a to-do was being made over a flirtation, which would never grow to serious proportions if James would but refrain from turning it into a grand tragedy, and so putting it into Fanny's head that she was a modern Juliet.

Georgette Heyer. Black Sheep

Под метафорой понимается, как правило, скрытое сравнение, при котором название одного предмета переносится на другой, и, таким образом, выявляется какая-нибудь важная черта второго предмета. Несколько метафорически употребленных слов, складывающихся в единый образ, создают развернутую метафору. Метафоры, характерные для какогото литературного направления или распространенные в ка- кой-либо исторический период, называются традиционными.

47

Метафора, реализующаяся на уровне текста, называется композиционной.

FOG The fog comes

on little cat feet.

It sits looking

Over harbor and city on silent haunches

and then moves on.

Carl Sandburg (1878–1967)

Троп, который состоит в перенесении качеств и свойств человека на неодушевленные предметы и отвлеченные понятия, причем они наделяются способностью говорить и действовать подобно человеку, называется олицетворением:

… Miss Seeton reached the platform, tried to step off, and the bucking ladder threw her to her knees against the wall. <…> the ladder, as though in shedding itself of Miss Seeton's weight it had also shed responsibility, teetered upright, swayed, seemed undecided, then, leaning over, gathered speed and smacked the opposite wall.

Heron Carvic. Witch Miss Seeton

При сравнении предметы и явления сопоставляются таким образом, что общее и различное между ними становится очевидным или же они уподобляются друг другу. Сравнения бывают нераспространенные, распространенные, развернутые, в них может входить лексика стилистической окраски (высокая, поэтическая, просторечная).

По структуре метафора и сравнение однотипны: метафора является скрытым сравнением, а само сравнение:

1) обнаруживаетсясловообразовательнойструктуройслова:

His gait was felinely nimble. [ˈfiːlaɪnlɪ]

48

2) присоединяется сочетанием слов just as, наречием like:

For a moment something angry, sly and cunning peeped out of Mr Archer's eyes. It was like seeing an evil face looking out of the window of a beautiful house. And then he was his usual empty-faced self again.

Marion Chesney. Daphne.

3) выражается существительным в форме именительного падежа в роли приложения или сказуемого:

… life is but a day;

A fragile dewdrop on its perilous way From a tree's summit; a poor Indian's sleep

While his boat hastens to the monstrous steep Of Montmorency. Why so sad a moan?

Life is the rose's hope while yet unblown; The reading of an ever-changing tale; The light uplifting of a maiden's veil;

A pigeon tumbling in clear summer air;

A laughing schoolboy, without grief or care, Riding the springy branches of an elm.

Sleep and Poetry. John Keats (1795-1821)

4) выражается фразеологическим оборотом:

like a cat that ate the canary – after an achievement or success, a person appears very self-satisfied or pleased with themselves

as happy as a flea in a doghouse – very happy and contented as useful as a chocolate teapot – of no practical use

as slippery as an eel – means that they are difficult to catch and they manage to avoid answering questions.

She said unsteadily: “Talking to you is like – like talking to an eel!” “No, is it? I've never tried to talk to an eel. Isn't it a waste of time?” She choked. 'Not such a waste of time as talking to you!'

“You're surely not going to tell me that eels find you more entertaining than I do?” he said incredulously.

<…>

She said despairingly: “I see that I might as well address myself to a gate-post!”

“What very odd things you seem to talk to!” he remarked. “Do you find gate-posts less responsive than eels?”

Georgette Heyer. Black Sheep

49

При метонимии название с одного предмета на другой переносится по близости, смежности. «Ассоциация по смежности» означает, что название одного предмета заменяется названием другого, так как между этими предметами существует постоянная внутренняя или внешняя связью. Метонимия используется, чтобы назвать предмет по его характерному свойству, из которого он сделан, либо человека – по одному из чувств, которое он вызывает; предмет – по производителю действия; содержимое по предмету, содержащему его; время по предмету или явлению, характерным для этого периода времени.

Синекдоха является разновидностью метонимии, состоящей в замене одного наименования другим по признаку партитивного количественного отношения между ними: часть вместо целого, частное вместо общего, единственное число вместо множественного, и наоборот:

She's worked with the Yard; she's well known; she's the one the papers call the Battling Brolly.

Heron Carvic. Witch Miss Seeton

Гипербола – усиление значения до преувеличения. Литота – художественное преуменьшение:

“Mantoni?” That the little half-pint1 that was following MissEss?

Heron Carvic. Miss Seeton Sings

Когда слова или сочетания слов употребляются в значении, противоположном прямому, и скрытая насмешка маскировалась под видом похвалы, можно говорить о таком тропе, как ирония. Ирония может проходить через весь текст произведения, этим выражается отношение автора к персонажам или персонажей друг к другу. В основе иронии лежит принцип контрастного столкновения, сопоставления несопоста-

1 half-pint – человек маленького роста, незначительная личность.

50