Основы лингвостилистического анализа текста. Учебное пособие

литературного процесса, иногда возвращаются к жизни, обычно в преобразованном виде»1.

Термин вошёл в употребление в XVII–XVIII вв. Жанр, подчинявшийся определенному канону, был средством осознания мира и человека в античной, средневековой литературе и в литературе эпохи Возрождения. Система литературных жанров восходила к античности.

Новая, логически обоснованная система жанров была создана представителями классицизма. Классицисты определяли жанр по принадлежности произведения к роду литературному, на основе преобладающего эстетического качества жанра (сатира, трагедия), объёма произведения и способа построения образа (символика, аллегория, документальность): эпический жанр (героическая поэма, роман, рассказ), лирический (ода, элегия, стихотворение, песня), драматический (трагедия, комедия); более дробное деление исходит из преобладающей тематики (роман бытовой, психологический).

Литература ХХ в. делится на литературу «культурного запроса» («концептуально-авторская») и на литературу «массового спроса» (литературное производство).

Под «жанровой генерализацией» понимается процесс разрушения границ жанров, их объединения, стягивания, возникновения новых, смешанных структур, в основе которых нередко лежат жанры, относящиеся к разным видам и родам искусства. Новые структуры используются для некого общего проблемно-тематического принципа. В разные историкокультурные периоды в литературе вырабатываются и утверждаются принципы психологизма, историзма, документализма, философского осмысления действительности и т.д. Эти принципы приходят на смену разрушающимся жанрам и порождают новые, гибридные жанры, способные отразить весь комплекс проблем, ставший актуальным на рубеже XIX–XX вв., например, принцип философского осмысления

1 URL: http://www.studfiles.ru/preview/5699587/page:12

121

мира привел к появлению философского романа, философской драмы, философской поэмы и т.д. В массовой литературе генерализация идет в соответствии с сюжетами, например, детективная литература.

М.М. Бахтин: «Органическая, неразрывная связь стиля с жанром ясно раскрывается и на проблеме языковых, или функциональных, стилей. По существу, языковые, или функциональные, стили есть не что иное, как жанровые стили определенных сфер человеческой деятельности и общения. В каждой сфере бытуют и применяются свои жанры, отвечающие специфическим условиям данной сферы, этим жанрам и соответствуют определенные стили»1.

Стиль – внешняя сторона произведения. К ней относятся внутрилитературные критерии жанра: объем, размер, набор художественных средств, тематическое содержание, стиль и композиционное построение.

Существуют и внелитературные критерии жанра: например, стихотворная реклама.

Пример стиля определенной группы текстов:

«ЛЁГКАЯ ПОЭЗИЯ» – выражение, возникшее во Франции 17, продержавшееся до начала 19 в., пока создавались тексты, которые оно определяло. Для легкой поэзии характерны следующие черты:

темы – дружба и дружеский пир, любовь, восхваление женской красоты; «высокие» темы в неожиданной трактовке: остроумное выражение философских мотивов;

устойчивый комплекс мотивов: пиршественные речи, дружеский пир, чаши вина.

Отличительные особенности «Легкой поэзии» – доверительный тон, установка на воспроизведение светской «болтовни», разговорная интонация, неожиданные повороты мысли, непривычные образы, тенденция к непрямому, перифрастическому именованию упоминаемых предметов.

1 URL: http://philologos.narod.ru/bakhtin/bakh_genre.htm

122

Перевод вергилиевой «Энеиды» английским поэтом Джоном Драйденом сделал этот текст доступным и известным широким читательским кругам:

ARMS, and the man I sing, who, forc’d by fate, And haughty Juno’s unrelenting hate, Expell’d and exil’d, left the Trojan shore. Long labors, both by sea and land, he bore, And in the doubtful war, before he won

John Dryden. Aeneid

Став фактом английской культуры, перевод Драйдена стал источником пародий, например, «Похищение локона» Александра Поупа:

What dire offence from am'rous causes springs, What mighty contests rise from trivial things,

I sing—This verse to Caryl, Muse! is due: This, ev'n Belinda may vouchsafe to view: Slight is the subject, but not so the praise, If she inspire, and he approve my lays.

Alexander Pope. The Rape of the Lock

А вот как античная мифология используется в легкой поэзии:

WHEN Fame brought the news of Great Britain's success, And told at Olympus each Gallic defeat;

Glad Mars sent by Mercury orders express, To summon the deities all to a treat: Blithe Comus was plac'd

To guide the gay feast,

And freely declar'd there was choice of good cheer; Yet vow'd to his thinking,

For exquisite drinking,

Their Nectar was nothing to Newcastle Beer.

The great God of War, to encourage the fun

And humour the taste of his whimsical guest,

Sent a message that moment to Moor's for a tun

123

Of Stingo, the stoutest, the brightest, and best: No Gods – they all swore,

Regal'd so before,

With liquor so lively — so potent, and clear: And each deified fellow

Got jovially mellow,

In honour, brave boys, of our Newcastle Beer. <…>

John Cunningham (1723–1773). Newcastle Beer

СТИЛЬ – «эстетическая общность всех сторон и элементов произведения, обладающая определенной оригинальностью»1. Будучи свойством художественной формы, стиль пронизывает всю структуру формы. Поэтому в каждом фрагменте текста можно обнаружить признаки стиля.

Для художественной речи характерны три пары основных языковых характеристик: стих и проза; риторичность и номинативность; разноречие и монологизм. Стих и проза как основные характеристики стиля текста указывают на различные ритм и темп художественной речи. Они играют существенную роль в формировании эмоционального рисунка стиля, так как тот или иной темпоритм изначально связан с определенным настроением.

Вторая пара языковых характеристик стиля связана с использованием языковых художественных средств, а именно: тропов и фигур (метафора, метонимия, сравнение, эпитет, градация, различные виды повторов), стилистически маркированной лексики (неологизмы, архаизмы, историзмы, варваризмы). Присутствие в тексте разнообразных риторических средств становится особенностью стиля. Если же они практически не используются (такая характеристика стиля называется номинативностью), на первый план в произведении выходит прямое значение слов, задача которых состоит в точном обозначении элементов изображенного писателем

1 Литературоведческий словарь. URL: http://www.litdic.ru/stil

124

мира. Номинативность подразумевает также достаточно простой и естественный синтаксис.

Противоположная тенденция, связанная с использованием художественных средств, помогающих создавать описательные обозначения предметов и создавать словесно-речевые образы, называется риторичностью.

Номинативность:

Out of the dusk a shadow. Then a spark;

Out of the cloud a silence, Then a lark;

Out of the heart a rapture, Then a pain;

Out of the dead, cold ashes, Life again.

John Bannister Tabb (I845–I909). Evolution (1893)

Риторичность:

A newspaper is a collection of half-injustices

Which, bawled by boys from mile to mile,

Spreads its curious opinion

To a million merciful and sneering men,

While families cuddle the joys of the fireside

When spurred by tale of dire lone agony.

A newspaper is a court

Where every one is kindly and unfairly tried

By a squalor of honest men.

A newspaper is a market

Where wisdom sells its freedom

And melons are crowned by the crowd.

A newspaper is a game

Where his error scores the player victory

While another's skill wins death.

A newspaper is a symbol;

It is fetless life's chronicle,

A collection of loud tales

Concentrating eternal stupidities,

125

That in remote ages lived unhaltered, Roaming through a fenceless world. (1899)

Stephen Crane (1871–1900). A Newspaper is a Collection of Half-Injustices (1899)

Разноречие или монологичность произведения предполагают освоение одной или разных речевых партий. Под «монологизмом» понимается единая речевая манера для всех действующих лиц произведения, как правило, совпадающая со стилем речи повествователя, например, в эпических произведениях. Лирика обычно полностью монологична. Разноречие является отражением реальной речевой среды:

Монологизм:

I walked in a desert. And I cried:

“Ah, God. take me from this place!” A voice said: “It is no desert.”

I cried: “Well, but—

The sand, the heat, the vacant horizon.” A voice said: “It is no desert.”

Stephen Crane (1871–1900). “I Walked in a Desert” (1895)

Разноречие:

“Nancy!”

“Yes, ma'am.” Nancy answered cheerfully, but she still continued wiping the pitcher in her hand.

“Nancy” – Miss Polly's voice was very stern now – 'when I'm talking to you, I wish you to stop your work and listen to what I have to say.'

Nancy flushed miserably. She set the pitcher down at once, with the cloth still about it, thereby nearly tipping it over – which did not add to her composure.

'Yes, ma'am; I will, ma'am,' she stammered, righting the pitcher, and turning hastily. 'I was only keepin' on with my work, 'cause you specially told me this mornin' ter hurry with my dishes, ye know.' Her mistress frowned.

126

“That will do, Nancy. I did not ask for explanations. I asked for your attention.”

Eleanor H. Porter. Pollyanna

Существенным свойством стиля является объем и композиция произведения. Ю.Н. Тынянов: «Расчет на большую форму не тот, что на малую, каждая деталь, каждый стилистический прием в зависимости от величины конструкции имеет разную функцию, обладает разной силой, на него ложится разная нагрузка»1.

Целостность стиля во многом обусловливает и его восприятие. Некоторая общая «эстетическая тональность» произведения часто ощущается уже в первом чтении.

1 URL: http://philologos.narod.ru/tynyanov/pilk/poet4.htm

127

Лекция 9 ЖАНРОВО-СТИЛЕВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕКСТА. АНАЛИЗ ТЕКСТОВ ДРАМАТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ

Драма (drama /греч. / – действие) – один из трех родов литературы, наряду с лирикой и эпосом, написанный в диалогической форме и предназначенный для сценического воплощения. Текст драматического произведения: 1) может быть как прозаическим, так и стихотворным; 2) предназначен не столько для чтения, сколько для сценического исполнения.

VIOLA

<...>

Mine own escape unfoldeth to my hope, Whereto thy speech serves for authority, The like of him. Know'st thou this country?

Captain

Ay, madam, well; for I was bred and born Not three hours' travel from this very place.

VIOLA

Who governs here?

Captain

A noble duke, in nature as in name.

VIOLA

What is the name?

Captain

Orsino.

VIOLA

Orsino! I have heard my father name him: He was a bachelor then. <...>

William Shakespeare. Twelfth Night

Драма возникла как род литературы, когда в театральном представлении на первый план выдвинулись актеры, соединяющие пантомиму с произносимым словом.

128

Условность драматического произведения

Драма принадлежит и театру и литературе; являясь первоосновой спектакля. Спектакль – это не иллюстрация к пьесе, а новое художественное произведение, созданное театром, по-своему трактующим пьесу драматурга.

Драма предназначена для коллективного восприятия, поэтому для нее важна «точка зрения из зала», зрительное восприятие. Поэтому важное требование драмы – организация сценического пространства, его ограниченность, условность. В ремарках автор задает самые основные условия для постановки пьесы, дальше работают режиссер и театральный художник. Декорации, создавая необходимое настроение, не должны отвлекать зрителя от текста пьесы.

Речь в драме предназначена для произнесения в широком пространстве театра, рассчитана на массовый эффект, звучна. Текст драматической речи ориентирован на зрелищную выразительность, на возможности сценической техники. На основе литературного текста разрабатываются интонационножестовые рисунки ролей, создаются декорации, шумовые эффекты и мизансцены.

Проблемы, поднимаемые драмой, должны объединять людей, сидящих в зале, в публику, поэтому в произведениях, относящихся к драме, поднимаются вечные вопросы, которые затрагивают всех и каждого: страсти и пороки, социальные противоречия, возможность или невозможность осуществления мечты.

Драма построена на едином внешнем или внутреннем действии, выражающемся в прямом или внутреннем взаимодействии или противостоянии героев.

Драма показывает героя в действии – описания, кроме тех, которые содержатся в ремарках и словах персонажей, – отсутствуют. Драматическое действие – поступки персонажей в их взаимосвязи, составляющие важнейшую сторону

129

драматургического сюжета. Оно прослеживается либо от завязки до развязки, захватывая большие промежутки действия, либо показывается в его кульминации, по времени близко к развязке. Перед зрителем последовательно развивается действие драмы, он может следить за внутренней логикой развития действия.

Действие в драме развертывается в настоящем времени, оно активно, непрерывно, уплотнено, стремится к своей цели – развязке.

Действие, совершаемое героями, воспроизводится, а не описывается. Действие показывается через конфликт – через противоборство характеров главных героев, различное понимание ими одной и той же ситуации, выражение их чувств, мыслей желаний, не совпадающих друг с другом. Конфликт драматического произведения – это столкновение героев, их позиций, взглядов. Самое простое определение конфликта – борьба между добром и злом, правдой и ложью, бескорыстием и корыстью. Конфликт лежит в центре драматического произведения. Вся композиция пьесы служит его раскрытию.

Единицы действия – это высказывания, движения, жесты, мимические акты персонажей, выражающие их эмоции, желания и намерения.

Драматургическим содержанием являются характеры и положения. Драматург в своем тексте должен отобрать такие факты языка, речевые приемы, которые позволили бы максимально адекватно передать его авторский замысел (с учетом всех факторов сценической предназначенности драматургического текста).

Сюжет драмы

В драматическом тексте главное не события, а реакция на них героев, поэтому сюжет драмы включает в себя лишь основные события в развитии действия и конфликта. Событий в драме может быть немного, впечатление о них складывает-

130