Основы лингвостилистического анализа текста. Учебное пособие

Лекция 7 ВРЕМЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ

Художественное время – это последовательность в описании событий, субъективно воспринимаемых. Такое восприятие времени становится одной из форм изображения действительности, когда по воле автора изменяется временная перспектива.

Художественным временем называется последовательность в описании субъективно воспринимаемых событий. Это одна из форм изображения действительности, авторское восприятие времени, когда временная перспектива изменяется в повествовании по замыслу автора. Если характерным признаком пространства являются вещи, предметы, то время выражается в тексте последовательностью и развитием событий. В связи с этим необходимо ввести понятие континуума. Термин «континуум», объединяя движение и во времени, и в пространстве, означает непрерывный поток, постоянное образование чего-то. Континуум как категория текста может рассматриваться как определенная последовательность событий и фактов, развертывающихся в пространстве и во времени, причем этот процесс протекает по-разному в различных типах текстов. Континуум литературного произведения характеризуется, как правило, нарушением реального хода событий, он не связан линейностью изложения. Композиционному соединению разных временных планов повествования соответствует и членение текста на отдельные замкнутые фрагменты. Сознание читателя ищет в произведении признаки реального времени, последовательной смены временных и пространственных фактов. Континуум произведения состоит из отдельных замкнутых эпизодов, напоминающих кадры фильма, но наличие категории когезии дает возможность воспринимать весь текст как процесс.

102

Континуум вовлекает читателя в творческое чтение текста, побуждает его домысливать то, чего нет в тексте, анализировать события, о которых рассказывает автор, искать между ними причинно-следственные связи, определять их последовательность и восстанавливать их непрерывность.

Неоднократно приводимое в научной литературе уподобление чтения произведения диалогу между автором и читателем заставляет рассматривать текст с двух сторон, со стороны запрограммированного сообщения, в самом широком смысле слова, и со стороны возможных толкований информации, заложенной в этом сообщении.

С категорией континуума связаны ретроспекция – указание на прошлое – и проспекция – указание на будущее.

Признаки, объединяющие реальное и художественное время, которые отражаются в художественных текстах:

время наполнено событиями;

время циклично, линейно, задано;

время движется от прошлого через настоящее к будущему;

время непрерывно и длительно, происходящие события имеют привязку ко времени.

Реальное время (время реально существующего мира) одномерно, необратимо, однонаправлено, протяженно.

Художественное время, в отличие от реального, многомерно, обратимо (реальная последовательность событий нарушается по замыслу автора). Необратимость присуща лишь фольклорному времени.

It was Henrietta who had discovered him in the first place, and all because of the stuffed owl in the parlour at The Green Dragon.

…

103

[Далее идет рассказ о знакомстве Генриетты и непризнанного поэта Ферранти, потом о знакомстве Ферранти с Дедушкой]

All through that summer the three-cornered friendship between Grandfather, Ferranti and Henrietta flourished like a green bay-tree.

…

It had been Henrietta who had discovered he was there and it was Henrietta who discovered he was not there.

It was a windy Saturday in early November, when the red and yellow leaves were drifting through the streets of the city and torn wisps of grey cloud sailed across the stormy sky behind the Cathedral towers.

Elizabeth Goudge. A City of Bells

Художественной литературе свойственно воспроизведение наиболее существенных фрагментов происходящего, которые соединяются короткими отрезками текста, содержащими временные формулы типа «спустя несколько дней...», «прошел год» и т.д. Отмечая, что, как правило, художественное время короче реального, мы можем говорить о законе «поэтической экономии».

“…I want to sell in the shop!” she cried, and began hammering him with her fists”. All the joy had left her face and she looked like one of the furies in infancy.

“You will? You will?” she demanded. He could not endure to see that look on her face and he took hold of her pummelling fists reassuringly. “Yes, Henrietta, I will,” he said.

CHAPTER V

In the difficult weeks that followed Jocelyn consoled himself by thinking that none of it was his responsibility. Torminster had decided that the empty house in the Market Place must be turned into a bookshop and that he must keep it, and he had no choice but to obey.

Elizabeth Goudge. A City of Bells

В художественном тексте время рассматривается и как конечное, и как бесконечное. В потоке времени выделяется некое событие или ряд событий, начало и конец их, как правило, отмечены. В финале произведения автор показывает

104

читателю, что значимый для повествования отрезок времени закончен, но течение времени продолжается и за границами произведения.

THE ADVENTURE OF THE BLUE CARBUNCLE,

I had called upon my friend Sherlock Holmes upon the second morning after Christmas, with the intention of wishing him the compliments of the season.

…

“Get outl” said he. “What, sir! Oh, Heaven bless you!” “No more words. Get outl”

And no more words were needed. There was a rush, a clatter upon the stairs, the bang of a door, and the crisp rattle of running footfalls from the street.

“After all, Watson,” said Holmes, reaching up his hand for his clay pipe, “I am not retained by the police to supply their deficiencies. <…>. This fellow will not go wrong again <…>. Send him to jail now, and you make him a jail-bird for life. Besides, it is the season of forgiveness. Chance has put in our way a most singular and whimsical problem, and its solution is its own reward. If you will have the goodness to touch the bell, Doctor, we will begin another investigation, in which, also a bird will be the chief feature.”

Sir Arthur Conan Doyle. The Adventure of the Blue Carbuncle

Такой характерный признак реального времени, как упорядоченность, тоже изменяется в литературном произведении: начало действия или действий, их завершение связано с тем, что персонажи и рассказчик видят точку отсчета или воспринимают меру времени по-разному:

It [the annual Christmas party] was regarded by all as an act of reparation made to the choirboys by Torminster. Other small boys tasted the joys of leisure at Christmas time, but these sweet innocents were obliged by the exigency of their profession to work harder than ever.

Christmas Eve, Christmas Day, Saint Stephen's Day, Saint John the Evangelist's and Innocents' Day followed close upon each other's heels with that singular lack of proportion in the matter of festivals displayed by Mother Church, who might surely have spaced them out a bit, and on all of them the poor children had to attend at the Cathedral

105

twice daily and shout themselves hoarse in anthems, carols, hymns and special psalms.

Elizabeth Goudge. A City of Bells

Временную организацию литературного произведения, его композицию отличают следующие черты:

1)прошлое и настоящее, настоящее и будущее, прошлое и будущее, все три времени сопоставляются или противопоставляются;

2)художественное время рассматривается как противопоставление быстротечности – продолжительности, временности – вечности, длительности – однократности, повторяемости – единичности отдельного момента, цикличности – необратимости времени.

Художественное время, с одной стороны, напоминает реальное, представляя собой поток событий в жизни героев, с другой, оно подчинено воле автора: его ход меняется, временные границы могут быть разомкнуты, время перестает быть однонаправленным (так, например, герой в воспоминаниях может переноситься в прошлое или строить планы на будущее).

Исторические типы времени

Каждая историческая эпоха имеет и сохраняет свое представление о времени. Можно говорить о различных темпоральных моделях в истории культуры.

Признаком мифологического времени является идея цикличности, повторяемости событий. Циклическое время восходит к сезонным циклам, оно ходит по кругу, состоящему из повторяющихся событий, последовательность которых не меняется. Признаками представления о циклическом времени являются общие черты человеческих судеб, типическое в различных событиях и в личностях участников этих событий. Циклическое время отличается повторяемостью событий, завершенностью, идеей возвращения, слитностью начала и конца. Это время непреходящее, вечное, повторяющееся.

106

Время средневековой культуры эсхатологично: оно устремлено из прошлого в будущее, начинаясь с Сотворения мира и завершаясь Страшным Судом и Вторым Пришествием Христа. Возрастает роль настоящего: пребывание на земле для средневекового человека значимо, это время подготовки к переходу в вечность, когда будет решена его участь – пребывание в раю или вечные адские муки. Средневековое время замкнуто, однонаправлено, постоянно обращено в вечность, реальная последовательность событий сохраняется неопустительно, конкретно, единично. Это время связано с конкретными людьми – участниками конкретных событий.

В наивной картине мира человека время интуитивно сближается с периодом жизненного существования, оно, как и пространство, присваивается человеческим сознанием и предстает как время жизни человека, социального общества, нации. В этом случае оно становится принадлежностью человеческого сознания.

Время и литературные течения

Воплощение художественного времени в тексте зависит от жанра текста и от литературного направления, к которому принадлежит автор. Прозаические произведения (романы, повести, рассказы) характеризуются условно настоящим временем повествования, при этом в повествование включаются фрагменты, рассказывающие о прошлом или о будущем героев или раскрывающие значение какого-то события, которое меняется с течением времени. Так, писатели-модернисты отражают в своих произведениях обратимость, разнонаправленность художественного времени; для модернизма характерны романы «потока сознания», «одного дня», в которых время служит раскрытию внутреннего мира героя.

Для неомифологического направления характерно возвращение к представлению о времени как смене циклов, к идее «вечного повторения». Символизм рассматривает время как вечное движение-становление, включающее три стадии:

107

единство Души мира с мировым духом, с вечностью – отторжение Мировой Души от первоединства – поражение Хаоса.

Время может служить признаком жанра: лирике более свойственно настоящее время:

On the Sea

It keeps eternal whisperings around Desolate shores, and with its mighty swell Gluts twice ten thousand caverns, till the spell

Of Hecate leaves them their old shadowy sound. Often 'tis in such gentle temper found,

That scarcely will the very smallest shell

Be moved for days from where it sometime fell, When last the winds of heaven were unbound. Oh ye! who have your eyeballs vexed and tired, Feast them upon the wideness of the sea;

Oh ye! whose ears are dinned with uproar rude, Or fed too much with cloying melody—

Sit ye near some old cavern's mouth, and brood Until ye start, as if the sea nymphs quired!

John Keats

Для эпоса естественно прошедшее время, поскольку эпические произведения рассказывают о прошлом. Афоризмы, максимы, пословицы – настоящее, они служат выражением вечных истин.

ACUTE SORROW, or AFFLICTION

The aloe is made the emblem of acute sorrow, on account of its painful bitterness. The bitter of the aloe affects the body, that of affliction reaches the soul.

Henry Phillips. Floral Emblems

Понятие «обратного художественного времени» связано с мемуарами, автобиографическими произведениями: взгляд писателя обращен в прошлое.

Художественное время в тексте представляет собой реальное время, зафиксированное автором и по-разному воспринимаемое персонажами, и вместе с этим элемент художе-

108

ственно изображенной действительности, и важный композиционный элемент текста. Художественный текст также передает и собственные представления автора о времени, проявлениями которых являются:

1) ахронии (ретроспекции, проспекции): нарушения реального хода событий, временные сдвиги:

Henrietta …asked if he [Ferranti] had dug up any worms. He said he had and they looked at them together and marvelled at the way they got about. <…> Ferranti and Henrietta just marvelled quietly together, storing up a wriggly memory in their very similar minds. … That night he wrote a strange poem called “Convolutions” that was afterwards famous, and years later she painted a picture, full of queer spirals that created a great sensation in artistic circles but was never completely understood.

Elizabeth Goudge. A City of Bells

2)изменение времени протекания событий (свертывание, развертывание в соответствии с творческим замыслом автора выделяются важные эпизоды, опускаются или сжимаются маловажные);

3)дискретность времени (выбираются только важные эпизоды, соединяющиеся связками).

Временные планы в тексте художественного произведения

Категория времени в художественном тексте осложнена двуплановостью – это время повествования и время события. Художественный текст строится на двух временных осях: «ось рассказывания» и «ось описываемых событий». Их существование в тексте порождает смещение времени, способствует появлению множества временных точек зрения в тексте, делает художественное время многомерным.

“Shall we give some flowers to Sir Despard Murgatroyd?” asked Henrietta, This was not really his name, but the children had once been taken to see a performance of Ruddigore (comic opera) and had been struck with the strong family likeness between the Bad

109

Baronet and the gentleman in the chantry, whose grim face could just be seen below his raised vizor.

“Not too many,” said Grandfather. “I don't think he's the kind of man to appreciate flowers on his chest.”

Elizabeth Goudge. A City of Bells

Удаленные по времени события могут изображаться как непосредственно происходящие, например, в пересказе персонажа. Временное раздвоение – обычный прием повествования, в котором пересекаются рассказы разных лиц, в том числе и собственно автора текста.

…the only memory that Henrietta had of the days before she went to the orphanage was a memory of music. A woman in a blue dress had sat at the piano singing and Henrietta had danced as she sang, her bare feet going pitter-patter on a shiny floor. The woman had sung faster and faster, her voice gay like a blackbird's, and the baby Henrietta had danced and danced, her toes getting pinker and pinker with the effort, until at last her legs had got entangled with each other and she had fallen over with a bump. The woman had run to her and picked her up and they had sat on the floor and laughed. Henrietta could not remember what the woman had looked like, she could only remember the sound of her, her singing and her laughter and her deep, ringing voice.

Elizabeth Goudge. A City of Bells

Художественное время разделяется на

сюжетное время, то есть время событий, составляющих сюжет;

время персонажей (восприятие времени персонажами, время, когда персонажи занимаются какой-либо деятельностью; биографическое время персонажей);

концепция авторского времени, в романе Э. Гудж – время одновременно циклическое: год, который мы видим частями, воспоминания Генриетты, которая приехала также весной, как и Джослин. Год Джослина также начинается весной и продолжается до конца сентября, причем последняя временная веха – Рождество, дата свадьбы Джослина и Фелисити;

110