Основы лингвостилистического анализа текста. Учебное пособие

“Queer place, the moor!” said he. “But what is it?”

“The peasants say it is the Hound of the Baskervilles calling for its prey. I've heard it once or twice before, but never quite so loud.”

I looked round, with a chill of fear in my heart, at the huge swelling plain, mottled with the green patches of rushes. Nothing stirred over the vast expanse save a pair of ravens, which croaked loudly from a tor behind us.

Sir Arthur Conan Doyle. The Hound of Baskervilles

Языковая оболочка текста, форма воздействует на сознание и эмоции читателя так же, как и его содержание. Форму по праву называют «языковым содержанием художественного текста».

Художественный текст всегда является определенной образной системой, которая слагается из слов, наименьших единиц текста. Художественный текст представляет собой отражение взгляда автора на окружающую его действительность. Автор описывает то, что ему близко, дает оценку изображаемому, развивает идеи, которые ему понятны, использует языковые элементы и метафоры, которые наполнены для него личностным смыслом. Картина мира, которую он создает в своем произведении, является выражением в словах картины мира автора как личности. Писатель наделяет действующих в его тексте положительных персонажей теми качествами, содержание которых ему близко и понятно и направленность деятельности которых соответствует его представлениям о правильном (норме) и должном (идеале). Среди этих представлений и нужно искать образные и смысловые доминанты. В художественной речи все образносмысловые единицы призваны работать на как можно более точное их отражение.

Слово в художественном тексте становится носителем не только понятия, но и заложенного в нем изначально образа. Слово-образ в речи не живет изолированно, оно соединяется с другими словами-образами, из которых строится образное

21

предложение и, в итоге, целостная образная картина. Не соединимые в обычной речи слова в художественном тексте образуют единство, ибо подавляющее большинство слов многозначно и какая-нибудь «грань» его семантики в этимологической «памяти» носителя языка всегда соприкасается с подобной характерной чертой другого слова. Слово в каждом новом контексте может приобретать новые оттенки значения. Нюансы, созначения, коннотативные оттенки привносятся в слово читателем. Образность слова обеспечивается тем его свойством, которое получило название внутренней формы.

“Anyhow Grandfather is restful,” said Jocelyn to his protesting family, “and a Cathedral town is at least quiet… Not all this beastly traffic thundering by outside the window so that you can't even hear yourself curse”.

Elizabeth Goudge. A City of Bells

Словом-образом здесь оказывается «beastly» – эмоц.-усил. мерзкий, его первое значение «скотский, свинский» от beast – зверь, животное (млекопитающее); бран. скот, скотина, свинья; библ. Зверь, Антихрист.

Внутренняя форма слова

Всякое слово исходно содержит в себе какой-либо (обычно бросающийся в глаза) признак, положенный в его основу, иначе говоря – имеет внутреннюю форму. Эта внутренняя форма в подавляющем большинстве производных, со словообразовательной точки зрения, слов и членимых, с точки зрения семантической слитности, фразеологизмов выступает очень четко. Внутренняя форма слов, их поэтическое содержание, к которому мы привыкаем в повседневности, восстанавливаются заново лишь в художественной речи. Это – одна из важнейших ее примет.

His temper, always so sunny in the past, was now distinctly overcast, and when he had taken it and himself and his bag off in a cab to

22

the station his exhausted family heaved sighs of relief and took tickets for the theatre to celebrate his departure.

Elizabeth Goudge. A City of Bells

Обыгрываются первые значения слов «sunny» – «солнечный, освещенный солнцем; согретый лучами солнца; веселый, радостный, счастливый; жизнерадостный» и «overcast» – «покрытый облаками, мрачный, хмурый (о небе), затянутый облаками; печальный, угрюмый, мрачный, унылый».

Особым стилистическим приемом является актуализация ложной внутренней формы, когда слово подвергается произвольной этимологизации. Она направлена на установление родственных связей между словами, которые исторически не являются родственными.

Ключевые слова текста

Существуют различные названия для таких слов, все они метафорические, например, «ключевые слова», «смысловые ядра» (А. Лурия), «смысловые вехи текста» (А. Соколов), «опорные элементы» (В. Одинцов).

Слова эти отличаются тем, что их значение и коннотативные оттенки сильнее и конкретнее других выражают тематическую окрашенность текста. Понятия, передаваемые этими словами в сочетании с коннотативной окрашенностью каждого слова, создают смысловые группы. Они организуют читательское восприятие текста, устанавливают внутритекстовые семантические связи, играя важную роль в выстраивании сюжета.

Признаками ключевых слов текста являются: высокая степень повторяемости данных слов в тексте;

способность ключевого слова включать в себя информацию, которую несет в себе весь текст. В особенности этот признак характерен для ключевых слов в функции заглавия.

23

THE EAGLE He clasps the crag with crooked hands; Close to the sun in lonely lands, Ring'd with the azure world, he stands. The wrinkled sea beneath him crawls; He watches from his mountain walls, And like a thunderbolt he falls.

Lord Tennyson (1809–1892)

Ключевое слово соотносит в себе факт и понятие. Многозначность ключевых слов реализует в тексте их парадигматические, синтагматические, словообразовательные связи.

Ключевые слова могут встречаться в любой части текста, не имея четко определенного места, их можно найти в начале произведения и в роли заглавия, хотя это не обязательно.

Ключевые слова становятся центрами лексических групп, в которые входят синонимы, слова, связанные с ключевым словом ассоциативно, однокоренные слова, повторение которых в тексте не случайно.

Ключевые слова составляют семантическую доминанту текста, способствуя раскрытию его основной идеи.

Ключевые слова выражают в тексте не только содержание, но и подтекст. Они отражают индивидуально-авторское видение описываемых реалий и явлений.

Ключевые слова могут отсылать и к текстам литературных произведений.

Выявление ключевых слов текста (наиболее частотных, повторяющихся слов) позволяет обнаружить текстовые доминанты. Формирование и взаимодействие доминантных семантических рядов в тексте часто задано ключевыми словами, словами-повторами.

Ключевые слова, вступая в широкую систему со- и противопоставлений, выполняют сюжетообразующую функцию.

24

Имена в художественном тексте

Имя собственное свидетельствует о социальном статусе персонажа, его национальности и, кроме того, вызывает определенные историко-культурные ассоциации. Выбор имени персонажа, учет его этимологии отражает взгляд автора на мир. Поведение персонажей в тексте может предсказываться их именами.

Merilee … Her parents must have been prophetic. She was the gayest and most amusing companion he'd ever met.

Heron Carvik. Witch Miss Seeton

Merilee созвучно Merrily – «весело». Героиня – веселая, легкомысленная молодая девушка.

Имена персонажей, даже их компоненты, могут нести символическую нагрузку. В повествовании имена собственные образуют так называемое «ономастическое пространство» текста, и их анализ показывает, как персонажи взаимодействуют между собой. Как и герои, так и их имена могут противостоять друг другу. Имена персонажей относятся к ключевым словам текста, их смысл проявляется по мере прочтения текста. Изучение имен собственных в тексте позволяет глубже понять систему его образов, часто служит ключом к его интерпретации, особенностям композиции:

Juliet, he thought. Juliet. No wonder Romeo … Yet when he'd had to play the part at school, a proper twit he'd felt; killing yourself just because a girl'd died. Now understanding dawned: “… For I ne'er saw true beauty till this night” … “and Juliet is the sun” … “Then something- devouring death do what he dare—It is enough I may but call her mine.” Winged words of passion, of joy in meeting, death at parting, came crowding, clamored for expression.

Heron Carvik. Odds on Miss Seeton

Имена недаром называют «точечными цитатами». Иногда имена и фамилии героев отличаются стертой внутренней

25

формой, однако они вызывают определенные аллюзии у читателей. Tom Haley – имя и фамилия очень распространенные: Tom – словарное знач. простой, обыкновенный человек; написание фамилии Haley – просторечный вариант Hayley.

Служебные слова в художественном тексте также вы-

ступают в качестве носителей дополнительной информации. Артикль. Во всех частотных списках определенный артикль занимает первую позицию. Определенный артикль может передавать дополнительную эмфазу, принимая на себя ударение. Перед количественными числительными, именами собственными, местоимениями определенный артикль становится эквивалентом выделяющих «именно», «тот самый». Введение лиц, фактов, событий в повествование в сочетании с определенным артиклем создает у читателя впечатление, что он стал свидетелем продолжающейся истории, начало которой осталось за кадром, но оно указывается как нечто уже знакомое из предыдущего изложения. Эта ложная опора на предположительно известное предшествующее действие создает импликацию предшествования – один из видов под-

текста, в который убрана часть событий и фактов:

Nigel joined them. “But that's the doll,” he exclaimed. He stopped. It was also Merilee. A Merilee he hadn’t known. But her. Memory pictured the doll as he had seen it on the altar and the sick feeling he had experiencl then returned.

Heron Carvik. Witch Miss Seeton

Only name we've picked up is Duke, or the Duke—don't know which, or who he is.

Heron Carvik. Witch Miss Seeton

Помимо артикля в первую сотню наиболее частотных слов входят почти все местоимения. Личные местоимения 1-го и 2-го лица всегда указывают на распределение ролей в коммуникативной ситуации. Местоимения 3-го лица замещают наименования любого объекта, они же, выступая постоян-

26

ным заместителем конкретного имени, становятся его эквивалентом, показывающим отчуждение, презрение, ненависть к обозначаемому лицу.

Delphick ignored him. He observed that Bob Ranger, relieved of his first prisoner, was still holding Shorty by the collar. “Sergeant,” he directed, “put that down before you strangle it. And if you've got a clean handkerchief,” he added, “tie up its head till an ambulance comes.” The sergeant obeyed and joined Delphick and Miss Seeton in retrieving the money.

Heron Carvik. Odds on Miss Seeton

Повтор/отсутствие союза. В состав высокочастотных служебных слов входят союзы, Первое место в их списке всегда принадлежит сочинительному союзу and, актуализация которого в художественном тексте осуществляется благодаря повтору. Повтор союзного слова давно известен в стилистике как полисиндетон, что по-гречески означает «многосоюзие». Повтор союза не только упорядочивает, ритмизует высказывание. В сравнении с асиндетоном (бессоюзным соединением частей предложения и предложений) полисиндетон используется для того, чтобы создать впечатление концентрации сюжетного времени, быстрой смены большого количества событий, он объединяет в одну картину разностороннюю деятельность персонажей.

Асиндетон придаёт высказыванию стремительность, динамичность, помогает передать быструю смену картин, впечатлений, действий.

Another of his [Ichabod Crane’s] sources of fearful pleasure was, to pass long winter evenings with the old Dutch wives, as they sat spinning by the fire, with a row of apples roasting and spluttering along the hearth, and listen to their marvellous tales of ghosts and goblins, and haunted fields, and haunted brooks, and haunted bridges, and haunted houses, and particularly of the headless horseman, or Galloping Hessian of the Hollow, as they sometimes called him. He would delight them equally by his anecdotes of witchcraft, and of the direful omens and portentous sights and sounds in the air, which prevailed in the earlier

27

times of Connecticut; and would frighten them woefully with speculations upon comets and shooting-stars, and with the alarming fact that the world did absolutely turn round, and that they were half the time topsy-turvy.

Washington Irving. The Legend of Sleepy Hollow

В художественном тексте иногда обыгрывается многозначность слова, чем достигается некий эффект – трагический или комический.

“It's so difficult to switch one's concentration. Particularly,” she smiled apologetically, and put her hand to her head, “when one has an extremely bad headache.”

“I'm so sorry. How dreadful for you,” sympathised Miss Seeton. <…> “I was given something for a headache only this morning. It's in here somewhere. I'm most unlikely to use them as I don't care for taking

drugs1 myself,”

[Angela] “Why not? Who's not caring about taking drugs?”

Heron Carvik. Picture Miss Seeton

С проблемой многозначности тесно связана проблема синонимии. Под синонимами мы понимаем слова, которые различаются фонетической оболочкой, но относятся к одной части речи, имеют сходные значения с добавочными оттенками (выражают разную степень признака или дополнительные признаки понятия), эмоционально или стилистически окрашены, входят в свободные и устойчивые сочетания с другими словами. Элементы синонимической группы не совпадают друг с другом по смысловой структуре, за исключением терминов. Синонимы делятся на стилистические, идеографические и абсолютные.

Идеографические синонимы имеют дополнительные от-

тенки значения и ассоциации, связанные с обозначаемыми ими понятиями, они также различаются сочетанием с другими словами и употреблением в речи. Они могут передавать

1 Drug – лекарственный препарат, лекарство в самом общем смысле слова, но также и наркотик.

28

разную степень какого-либо признака, эмоции, отличающиеся интенсивностью проявления.

Под стилистическими синонимами понимают близкие или даже тождественные по значению слова, относящиеся к разным стилям языка. Если синонимами являются исконное и заимствованное слова, то первое относится к разговорному или нейтральному стилям, а второе используется в книжной речи. Неологизмы и архаизмы, входящие в синонимические пары, также относятся к стилистическим синонимам. Слова, тождественные по смыслу, называются абсолютными синонимами. Такие синонимы часто возникают в терминологии.

Идеографические синонимы

When the coroner had praised her bravery1 and gallantry, she had winced at the mention of her name in public but otherwise had shut her ears to what he said.

Heron Carvik. Picture Miss Seeton

Стилистические синонимы

“Plummergen? But that's where Miss Seeton … Don't I tell me she's biffed anybody else, sir.”

“Don't be common, Bob. The Miss Seetons of this world don't biff2 people; they indicate displeasure with the ferrule of an umbrella.”

Heron Carvik. Picture Miss Seeton

Антонимами называются слова, противоположные по значению, разные по звучанию. Не всякому понятию противопоставлено какое-либо соотносящееся с ним понятие. Чаще всего антонимы характерны для слов, указывающих на качество (существительные, глаголы, прилагательные, наречия); особенно богаты антонимами качественные прилагательные. В случае существительных антонимы обозначают

1 bravery – courage < brave – бесстрашный; gallantry – bravery < gallant –

доблестный, внимательный к женщинам.

2 biff – ударять, бить, ткнуть (разг.); indicate displeasure with the ferrule of an umbrella – выразить свое неудовольствие концом зонтика (лит.).

29

чувства, настроения и свойства человека; состояние или деятельность человека; время. Многозначные слова могут иметь несколько антонимов по количеству значений.

Антонимы создают стилистический эффект контраста, который является очень действенным средством повышения выразительности.

“What did you do with the pistol?” <…>

I put Miss Seeton's case in the back and threw the pistol in after it.” Sir George went hot; Nigel cold.

Heron Carvik. Picture Miss Seeton

Модификация фразеологизмов

Модификация фразеологизмов несет дополнительную художественную информацию. В результате модификации может быть усилено или ослаблено основное значение фразеологизма, оно может быть подчинено конкретной ситуации. Основной образ фразеологизма сохраняется, но нарушение предсказуемости создает дополнительный эмоциональный эффект. Именно стабильность образа, лежащего в основе фразеологизма, делает возможными изменения в его структуре. Чем выше степень идиоматичности фразеологизма, тем более разнообразными и действенными оказываются его модификации:

1. Замена отдельных компонентов фразеологизма. Эффект модификации зависит от степени семантической связанности взаимозаменяемых компонентов:

“After all,” ventured Miss Seeton, “young men ...”

Deirdre laughed. “Now, don't you start. Mummy tried sticking up for him, saying young men always sow wild oats, but Father said boys of seventeen aren't men—and it isn't oats, it's weeds1.”

Heron Carvik. Odds on Miss Seeton

1 sow wild oats – to sow one's (wild) oats – отдавать дань увлечениям моло-

дости; перебеситься; остепениться; weeds – сорняки; ill weeds grow apace – посл. Дурная трава в рост идет.

30