9. ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ КОМПОЗИТОРОВ-РОМАНТИКОВ

9.1.Значение общественно-педагогических взглядов Р. Шумана

вразвитии западноевропейской музыкальной педагогики

На вопрос о прогрессивной роли великого немецкого композитора Роберта Шумана в развитии истории музыкальной педагогики трудно ответить более емко и вместе с тем лаконично, чем это сделано в книге А. Д. Алексеева «История фортепианного искусства». Как же характеризует он просветительскую деятельность одного из самых передовых музыкантов XIX в.?

Хотя Р. Шуману и не удалось стать концертирующим пианистом, он не потерял интереса к фортепиано. Фортепианному искусству — творчеству, исполнительству, педагогике — он уделял много внимания и в критической деятельности. Всвоих литературных работах, публиковавшихся на страницах «Нового музыкального журнала», Шуман, по собственному признанию, стремился к возрождению музыки великих мастеров, поддержке передовых музыкантов современности и борьбе с филистерами— «музыкальными и прочими». Под филистерами понимались и ретрограды академического лагеря, и модные виртуозы, наводнившие музыкальный рынок своей ремесленной продукцией. Шуман ставил перед собой музыкально-просветительские задачи. Наряду с Мендельсоном и Брамсом, критик горячо поддерживал Шопена, Листа и других иностранных музыкантов, считая их своими единомышленниками в борьбе за подлинное искусство. С глубокой симпатией он относился к развитию национальной культуры в других странах. «Мы видим,— писал Шуман, — как в новое время у всех народов появляются молодые таланты: из России сообщают о Глинке; Польша дала нам Шопена; Англия представлена Беннетом, Франция— Берлиозом; Лист известен как венгр...». Среди тем, затронутых Шуманом в его литературных трудах, очень интересна разработка вопросов воспитания музыканта. В ней, как в фокусе, концентрируются стремления немецкого художника к развитию серьезных воззрений на искусство, борьба против всякого рода тормозов на пути к этой цели. Именно в воспитании музыканта — подлинного художника нового типа, принципиально отличного от модных виртуозов, Шуман видел одно из действеннейших средств для подъема музыкальной культуры. Вопросы педагогики рассматриваются Шуманом преимущественно в его «Домашних и жизненных правилах для музыкантов», изложенных в виде афоризмов. Работа опубликована впервые в «Новом музыкальном журнале» (1850) и впоследствии составила дополнение к «Альбому для юношества» (для этого сборника она вначале и предназначалась). «Правила» адресованы учащимся всех музыкальных специальностей.

49

Педагогические взгляды Шумана отличаются широтой постановки проблем этического и эстетического воспитания. В «Домашних и жизненных правилах» он пишет: «Искусство не предназначено для того, чтобы наживать богатство», «законы морали те же, что и законы искусства», «если бы все хотели играть первую скрипку, нельзя было бы составить оркестра. Уважай поэтому каждого музыканта на его месте». Автор стремится к тому, чтобы учащиеся осознали связь искусства с окружающей действительностью, чтобы они не отгораживались от нее и пристально ее наблюдали. Он призывает к изучению других искусств, науки. Один из его афоризмов гласит: «Наслаждайтесь почаще природой!».

Основу обучения Шуман видит в приобретении глубоких всесторонних знаний. Он рекомендует постепенно знакомиться «со всеми значительными произведениями всех выдающихся композиторов», общаться «больше с партитурами, чем с виртуозами», не упускать никогда «случая послушать хорошую оперу». Даются советы: петь в хоре (особенно средние голоса — «это разовьет в тебе музыкальность»), играть в ансамблях и аккомпанировать, пробовать дирижировать («это принесет тебе ясность»), упражняться на органе («нет ни одного инструмента, который так же быстро мстил бы за неряшливость и грязь в сочинении и в исполнении, как орган»). Шуман призывает внимательно слушать народные песни.

Шуман резко критикует салонное направление и увлечение «техникой ради техники». «На сладостях, пирожных и конфетах,— пишет он, — ни один ребенок не вырастет здоровым человеком. Духовная пища, так же как и телесная, должна быть простой и здоровой. Великие мастера достаточно позаботились о такой пище; пользуйся ею. Весь хлам пассажей имеет преходящее значение; техника обладает ценностью только там, где она служит высшим целям. Ты не должен способствовать распространению плохих произведений; наоборот, всеми силами препятствовать этому».

Очень важны и прогрессивны высказывания относительно работы за фортепиано. Шуман борется и против дилетантизма («Никогда не бренчи на инструменте), и с рутинными принципами обучения технике. Он высмеивает распространенный в его время метод механической тренировки:

«Есть много людей… которые до глубокой старости ежедневно проводят многие часы за механическими упражнениями. Этопохоже приблизительно на то, как если бы стараться ежедневно все быстрее и быстрее произносить азбуку. Употребляй свое время с большей пользой». Он подвергает уничтожающей критике и немую клавиатуру: «Изобрели так называемую “немую клавиатуру”; попробуй немного поиграть на ней, чтобы убедиться в ее полной непригодности. Унемых нельзя научиться говорить».

50

Механической тренировке противопоставлена система упражнения, основанная на всемерной и всесторонней активизации играющего. Подчеркивается роль слуха. Его развитие Шуман считал самым важным. Обращается внимание на значение интереса к работе («Лучше отдохнуть, чем работать без охоты

ибодрости», «Только соблюдение чувства меры в упражнении, но вместе с тем

илюбовное к нему отношениеоблегчает движение вперед, поддерживает силы в равновесии и сохраняет искусству его очарование; а в нем-то и заключается душа искусства»). Интересен советпродвинутым исполнителям «лишь в редких случаях заимствовать упражнения из фортепианных школ, преимущественно же сочинять собственные в виде импровизированных прелюдий, так как этим путем все будет обработано значительно одушевленнее и разностороннее».

По широте затронутых проблем, проницательности и прогрессивной направленности суждений музыкально-педагогические воззрения Шумана были для своего времени явлением исключительным. Они пробивали брешь в системе взглядов рутинной педагогики и закладывали основы передовой современной методики. «Домашние и жизненные правила» были высоко оценены прогрессивно мыслящими музыкантами. Вскоре после опубликования работы Шумана В.В. Стасов перевел ее на русский язык. В своем обращении к читателям он называет «Правила» «золотыми страницами», полными «глубины таланта и самого горячего сердца». Впоследствии новый русский перевод работы был сделан П.И. Чайковским.

9.2. Некоторые черты педагогического портрета Ф. Шопена

Педагогические взгляды другого великого композитора-романтика Фредерика Шопена складывались также под влиянием его эстетической позиции и реализовывались в уроках фортепианной игры, которым он уделял значительное время. Отличительными чертами Шопена-пианиста были певучесть и гибкость исполнения, а также отсутствие громких звучностей. Этого же он требовал от учеников, побуждая их воплощать музыкальный образ соответствующими ему техническими средствами и отрицая громкую игру, столь распространенную в виртуозных школах того времени.

Вместе с тем Шопен уделял много внимания и развитию техники, но делал это нетрадиционными методами. Первоочередное внимание он обращал на развитие гибкости рук, а не силы пальцев, как было принято в трад иционных методиках. Гибкость физическая способствовала гибкости ритмической и динамической, что особенно важно при исполнении произведений Шопена и других композиторов-романтиков.

51

Занимаясь с учениками развитием пальцев, Шопен также действовал вразрез с существующими установками. Он первым стал добиваться не уравнивания разных по длине и силе пальцев, как это делалось всегда, а, напротив, их индивидуализации. Отсюда знаменитая шопеновская постановка руки: не на ровных белых клавишах, а на черных, соответствующих разным по длине пальцам.

Значительный вклад Шопен внес в аппликатуру, возродив на новой основе наиболее целесообразные из аппликатурных принципов клавесинистов (скользящая аппликатура).

9.3. Педагогическая деятельность Ф. Листа

Выдающийся вклад в фортепианную педагогику внес Ференц Лист. С Робертом Шуманом этого величайшего просветителя своего времени объединяли идеи огромной воспитательной силы искусства, музыкального в частности. Передовая направленность его педагогики заключалась во введении учащихся в мир искусства, пробуждении в них мыслящих художников, сознающих высокие задачи артиста, способных ценить прекрасное. Эти задачи он считал основными при обучении игре на инструменте. «Для художника больше недостаточно одного лишь специального образования, одностороннего умения и знания — вместе с художником должен возвышаться и образовываться человек». [Музыкант] должен «прежде всего образовывать свой дух, научиться мыслить и судить, словом, должен иметь идеи, чтобы привести в соответствие струны своей лиры со звучанием времени» [5; 221–222].

Уроки Листа были увлекательными и значительными по содержанию. В ходе их поднимались вопросы философии, науки и, конечно, искусства, Лист пробуждал поэтические чувства своих учеников, требовал от них естественности, правды, искренности выражения. Его методы значительно отличались от методик преподавания, господствовавших в первой половине века, и были новым словом в музыкальной педагогике. Большое значение Лист придавал развитию внутреннего слуха исполнителя. Ну и, конечно, являясь величайшим виртуозом XIX в., Лист большое внимание в своей педагогической деятельности уделял развитию виртуозности. Осмысленное отношение к технике, глубокий анализ фактурных трудностей, высказывание Листа о том, что техника рождается «из духа», а не из «механики», говорят о большом внимании, оказываемом Листом работе над техническими сложностями в произведении.

Таким образом, еще раз следует подчеркнуть, что ведущим среди принципов Листа было движение от художественного образа исполняемого произведения к техническим средствам его воплощения, а не наоборот, как было принято в практике виртуозного исполнительства и педагогики XIX в.

52