2. Субъекты права интеллектуальной собственности. Объекты авторского и смежного права.

Субъекты. Прежде всего, авторы, авторы произведений, авторы различных объектов патентного права и т.д.

Автором признается то лицо, которое внесло творческий вклад в создание того или иного объекта интеллектуальной собственности. Действующее законодательство исходит из того, что авторство признается только за физическим лицами. В теории это всегда признавалось. Долгое время в нашей стране, а сейчас и во многих странах, действует юридическая фикция, что авторами могут быть юридические лица. Для Америки это совершенно естественно. У них у любого произведения, созданного в порядке служебного задания, автором считается соответствующая фирма или работодатель. У нас так было долгое время в отношении сборников, энциклопедий, кинофильмов. Но сейчас мы перешли на более строгую германскую систему, которая как бы признает авторами только физических лиц. За юридическими лицами в некоторых случаях признаются личные неимущественные права, например, если это служебное произведение, скажем, вуз может требовать, чтобы на титуле указывались его выходные данные, то же самое с киностудиями, издательствами. Но, в принципе, такие права на авторство, право на имя – это принадлежность физических лиц.

Права на творческие достижения, которые созданы в порядке служебного задания. Это вопрос, являющийся общим для всех институтов, он решается по-разному в разных законах и с разной степенью успешности. Везде решено примерно так: все личные неимущественные признаются за автором служебного произведения, служебного изобретения и т.д. и некоторые имущественные права, а само исключительное право на использование признается за работодателем. Это общая формула. Эта общая формула может быть изменена соглашением при приеме на работу.

Предметом регулирования авторского законодательства являются отношения, которые возникают в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства. В таком понимании говорят об авторском праве в широком смысле, потому что в нем, строго говоря, есть два института: авторское право в точном смысле, которое имеет дело с произведениями, и второй институт - институт так называемых смежных прав. Это право, которое собственном авторским правом не является, но оно близко к авторскому праву, отсюда и название - смежные права. В данном случае имеются в виду права исполнителей, права создателей фонограмм и права организаций эфирного и кабельного вещания. Поэтому авторское право в широком смысле охватывает и произведения и эти объекты так называемых смежных прав.

Принципы:

- принцип свободы творчества, в соответствии с которым охране подлежат и признаются авторскими любые произведения, независимо от их назначения, достоинства. Этот принцип заключается в том, что запрещается на конституционном уровне цензура. Произведения охраняются независимо от формы их воплощения и т.д. То есть принцип свободы творчества находит отражение во множестве конкретных норм, в самом понятии объекта авторского права и т.д.

- принцип сочетания интересов авторов с интересами общества. Этот принцип выражается в том, например, что существуют определенные сроки охраны, в данном случае авторских произведений: произведение охраняется в течение жизни автора и в течение определенного времени после его смерти, а затем оно становится общим достоянием.

- принцип неотчуждаемости личных неимущественных прав.

- принцип свободы авторского договора.

Объектом авторского права являются произведения науки, литературы и искусства. Требования, предъявляемые авторским законодательством к произведениям:

- Всякое произведение должно носить творческий характер, и в целом авторское право очень широко смотрит на понятие "творчество".

- Второй признак, которым должно обладать произведение, это его объективная форма. Творческий результат не просто должен быть в голове творца в виде идеи, а принять какую-то объективную форму.

- Третье. Формальности. Действующее российское законодательство, как и законодательства большинства стран континентальной Европы, не предъявляет к произведению никаких формальных требований. Т.е. не требуется соблюдения формальностей, чтобы произведение стало охраняемым. Как только оно появляется на свет, оно - уже объект правовой охраны.

Но по законодательству ряда стран такие формальности необходимы. В этой связи в течение долгих лет особняком стояло американское законодательство, примеру которого последовали некоторые другие страны, которое требовало, чтобы произведение охранялось, нужно выполнить одну из определенных формальностей - например, поместить произведение в библиотеке Конгресса США, или зарегистрировать его у нотариуса, или внести в специальный реестр, который вели отдельные организации, или - самый либеральный подход в одном из штатов - поставить на произведение значок правовой охраны ("С" в кружочке, имя правообладателя и год первого выпуска произведения в свет). У нас на произведениях тоже часто ставится значок копирайта, но для российского права, стоит этот значок или не стоит, никакого значения не имеет.

Произведения, не охраняемые авторским правом.

Действующее законодательство относит к таковым несколько категорий.

- не охраняются различные произведения, которые приобрели значение официальных символов (песня или музыка, которые стали гимном, или изображение, которое оказалось на медали или на деньгах, на флагах и т.п.). Эта символика, после того как ей придается юридическое значение, выпадает из сферы авторского права. Правда, происходить это должно с согласия автора или иных правообладателей, если они участвуют в конкурсе на создание, например, новой юбилейной монеты, то они заранее должны дать согласие, что они отказываются от авторских прав и получат разовое вознаграждение за создание. Иногда споры возникают из-за того, что некоторые правообладатели не понимают, что официальное значение не сводится только к государственной символике. Это означает, что любой устав юридического лица, или приказ начальника, или правила внутреннего распорядка, которые утверждены, уже приобретают значение официального документа. Пока они были проектом, они охранялись, а как только утверждены, они уже перестают быть предметом охраны. Поэтому смешно выглядят ссылки некоторых страховых компаний, которые говорят, что их правила страхования являются охраняемыми, ставят значок на них, и никто не может, их использовать.

- не охраняются произведения народного творчества (по общему правилу), но в мировой практике существует два подхода к этому вопросу .

Слаборазвитые страны (особенно африканские) на международных конференциях все время добиваются, чтобы признали авторское право на их фольклор; поскольку он используется на Западе, их мотивы, чтобы им за это платили. Но большинство стран, в том числе и Россия, относятся к этой проблеме иначе, считая, что фольклор это всеобщее достояние и страна только выигрывает, если ее фольклор широко используется в мире.

- сообщения информационного характера, которые тоже не считаются объектами авторского права. Имеются в виду сообщения о каких-то событиях, фактах, имевших место (или даже возникших в уме этого репортера), которые представляют собой просто голое изложение событий без каких-то признаков творчества. Но если репортер вносит сюда свое творческое "Я", сопровождает это своими замечаниями, это уже будет творческое произведение.

Наибольший резонанс вызвал спор между телевизионщиками и газетчиками по поводу программ передач. Телевизионные и радиокомпании заявляли, что это наше творческое произведение - сама программа - и газеты могут перепечатывать эту программу только с нашего согласия и заплатив за это. А газеты говорили, что это вы нам должны платить как за рекламу, потому что мы рекламируем ваши передачи. И вот возник вопрос о том, является ли программа творческим произведением или это простая информация. Высший Арбитражный суд в своем решении признал, что программа является простой информацией и это решение стало общеобязательным.