24.Фоном какой картины является диагональная лестница и сражающиеся всадники

«Поклонение волхвов» (итал. Adorazione dei Magi) — неоконченная картина кисти великого итальянского художника Леонардо да Винчи, хранящаяся в галерее Уффици. Заказанная монахами-августинцами из монастыря Сан Донато в Скопето в 1481 году, она так и осталась незавершенной, поскольку через год художник отбыл в Милан, и заказчики, озабоченные тем, что его отсутствие затягивается, обратились к Фра Филиппо Липпи, чьё «Поклонение волхвов» также находится в музее Уффици. Композиция «Поклонения волхвов» Леонардо необычна и, по всей видимости, почти не имеет аналогов в итальянской живописи. На заднем плане виднеются развалины какого-то дворца (по некоторым версиям — языческого храма), всадники на конях, едва намеченные скалы вдалеке; в центре картины изображена Мария с новорожденным Иисусом, окруженная пришедшими поклониться Сыну Божию паломниками. Свободное место на переднем плане «предназначается» зрителю. Молодой человек справа, предположительно — сам Леонардо в возрасте 29 лет.

25.На каком произведении ренессансного дпи имеется трехарочный храмик

Сальера» (итал. Saliera — «солонка») — частично покрытая эмалью золотая настольная статуэтка, выполненная в 1543 году флорентийским золотых дел мастером Бенвенуто Челлини для французского короля. Высота скульптуры — 26 см, ширина основания из слоновой кости — 33,5 см. Первоначальным заказчиком солонки выступал кардинал Ипполито д’Эсте. Тогда у Челлини родился замысел выполнить солонку как аллегорию союза земли (фигура Цереры) и моря (фигура Нептуна), благодаря которому и рождается соль. Этот замысел, упомянутый Челлини в автобиографии, удалось осуществить только в начале 1540-х в связи с поступлением заказа французского монарха.

26.Какова судьба леонардовского "Коня"

Конь был создан из глины в натуральную величину (8метров) для конного монумента Франческо Сфорца 1490-1500 гг. Но подсчитали, что на её отлитие столько бронзы не найдется в Милане . И глиняная модель была разрушены во время штурма крепости французами.

27.Вилла джулия

Вилла папы Юлия III. 1 половина 1550 гг.

1 и 3 дворы на одном уровне. Средний заглублен. 1 двор изнутри имеет дугообразную стену с лоджией (колонная, без аркад) внизу. Ионические колонны перекрыты горизонтально. По ступенькам из павильончика выход на 2 двор. Дугообразные лестницы, ведущие вниз. Раньше там был бассейн с гротом. На дне бассейна выложена мозаика. В гроте статуи-нимфы. Через оба павильончика видно калиточку. И наоборот – с заднего двора видно вход. Осевое глубинно-пространственное построение композиции. Поднимаемся в павильончик и попадаем в задний двор-сквер с газонами, из него маленький выход.

28.Что изображенно в глубине картины обручение марии

Идеальный Храм на заднем плане. Новаторство языка его архитектуры — с легкой аркадой ионического ордера, идеальным полусферическим куполом — заставило предположить некоторых исследователей влияние на Рафаэля Браманте, уже построившего к1502 годусвой знаменитыйТемпьетто. Однако до своего переезда воФлоренциюРафаэль скорее всего не мог видеть этой постройки, к тому же изображенный на его картине храм отличается весьма неконструктивным духом, что особенно проявилось в странных завитках волют, обеспечивающих переход от венца колонн к барабану купола, сложная спиралевидная форма которых не слишком подходит для исполнения из камня. Его храм — в первую очередь символ, и только затем — манифест новых архитектурных идей.