1.Церковь с.Мария делла Грация

Церковь святой Марии делле Грацие(1492-97) В Милане. Браманте занимался перестройкой церкви. Ему принадлежит лишь общая идея, и он лично построил лишь хоры, огибающие купол снаружи и основную часть здания без купола.  В основной части трехнефная базилика, Браманте решил сделать из нее храм мавзолей. Пристроил центрическую пристройку к этой базилике. Огромные объемы базилики измельчил всевозможным декором. Под куполом – аркада (мельчит, сбивает масштаб), церковь смотрится меньше, чем есть.внутри алтарная часть очень светлая, воздушная, но слишком много декора. купол опирается на углы стен, часть спроектированная Браманте – правая, левая – запоздалая готика. Главный характерный прием — ступенчатое расположение отдельных частей здание, что еще сильнее выявляет купол — композиционный центр здания. Именно Браманте построил при этой церкви трапезную. Браманте создал хор и светлое просторное средокрестие, увенчанное лёгким куполом; цельность замысла сочетается здесь с традиционной для зодчества Архитектурно церковь трехнефная, с семью пролетами, поддерживаемыми гранитными колоннами и стенами капелл. Внутренняя часть церкви имеет длину 63 м и ширину 30 м, высотанефа- 14,40 м. Художественное оформление интерьера создано преимущественно мастерами ломбардской школы. Следует отметить фреску Брамантино у двери, ведущей вризницуи серию фресок «Страсти господни» работы Гауденцо Феррари, находящиеся в капелле по правой руке. В той же капелле ранее находилось полотно кисти Тициана «Коронование терновым венцом» Главным сокровищем церкви является одно из самых хрупких сокровищ мировой живописи знаменитая фреска великогоЛеонардо да Винчи“Тайная вечеря“, написанная на стене трапезной монастыря 

2.Что такое мотив Палладио

Развитый вариант ордерной аркады; создан в Италии в 16 в. выдающимся североитальянским зодчим Андреа Палладио. Аркада П. м. делится на большие пролеты размещенными попарно основными колоннами, перекрытыми непрерывным архитравом, причем колонны в каждой паре размещены перпендикулярно фасадной плоскости. В свою очередь каждый большой пролет разделен двумя парами таким же образом размещенных малых колонн на три меньших пролета: два боковых — прямоугольных и узких, перекрытых короткими отрезками антаблемента, а также средний — широкий, возвышающийся над боковыми полукружиями арки. Обращенные друг к другу концы отрезков антаблемента, так же как и расположенная между ними арка, опираются на две пары малых колонн; их наружные концы поддерживаются двумя другими парами малых колонн, которые вплотную примыкают к основным, большим колоннам, фланкирующим всю композицию. П. м., сведенный к трем проемам под двумя антаблементами и арке между ними, применялся также для оформления оконных проемов (см. Венецианское окно). П. м. от традиционной ордерной аркады отличается ажурностью и легкостью

ИЛИ:тройной проем с высокой аркой посередине. Арка на колоннах, отделяющая боковые узкие проемы. Этот прием взят у другого архитектора и усовершенствован