96.Как оформлен фронтон церкви с. Мария Мираколи
Архитекторами церкви были Пьетро Ломбардо и его сын Туллио Ломбардо. Фасад и интерьер украшены резьбой и мозаикой из разноцветного мрамора, по преданию оставшегося от строительства Собора Святого Марка. (фронтон легче нарисовть)
97.В каком (соборе) рустика облегчается снизу вверх
Палаццо Медичи Риккарди, Микелоццо ди Бартоломео. Флоренция 1444-1460)
внизу рельефная рустика, а верхний ярус практически гладкий
98.В какой фреске фоном является треугольная скала
«Бегство в Египет" Джотто ди Бондоне 1303-06 Капелла дель Арена, Падуя
99. Палаццо строцци (Флоренция)
Проект дворца для древней и знатной флорентийской семьи Строцци создал в 1489 –1490 годах Джулиано да Сангало, но архитектором сооружения стал Бенедетто да Майано. Строительство было успешно завершено в 1507 году.По своей форме относится к флорентийским городским дворцам раннего Возрождения.
По исполнению он близок к Палаццо Медичи-Риккарди, однако отличается более гармоничными пропорциями. Фасад плоский, рустированный, с тремя этажами. Сдвоенные двухарочные окна располагаются на верхних этажах, в то время как квадратные окна украшают нижний ярус. Главный вход приводит к центральному внутреннему двору.
100.В чем разница между кафедрами флорентийского собора и собора в Прато
(кафедра флорентийского собора( донателло) )над входом в северную сакристию собора Санта Мария дель Фьоре. Два года спустя была заказана еще одна кантория — над входом в южную сакристию — в пару к первой, вернувшемуся во Флоренцию Донателло. Мощные консоли несут мраморную балюстраду кантории, украшенную мозаикой и позолотой. За колоннами изображен уникальный мраморный рельеф, изображающий языческое ликование хоровода упоенно пляшущих крылатых младенцев-путти -кафедра собора в прато (донателло) снаружи храма приставлен к углу, над ней навес аля грибок( внутри кессонированный свод), украшен резвящимися путти (толстые, но подвижный крылате младенцы)
В 1433 г. он завершил мраморную кафедру флорентийского собора-прямоугольная. Всё поле кафедры занимает ликующий хоровод пляшущих путти* - нечто вроде античных амуров и одновременно средневековых ангелов в виде обнажённых мальчиков, иногда крылатых, изображённых в движении. Это излюбленный мотив в скульптуре итальянского Возрождения, распространившийся затем в искусстве XVII-XVIII вв. Архитектор привнес колонны,резетки и пальметки.
Строительство наружной круглой мраморной кафедры собора в Прато (1434-1438)- круглая и на углу здания, похожа на грибок.
Донателло принадлежал художественный замысел кафедры, а также рельефы балюстрады с изображением пляшущих и играющих на различных музыкальных инструментах путти, фланкированных коринфскими пилястрами. Крылатые фигурки путти облачены в легкие одеяния, в самых разнообразных мотивах движения, живых и непосредственных, некоторые из танцующих младенцев изображены с высокой степенью реализма и чрезвычайно миловидны - они захвачены буйной радостью танца, двигаясь в двумя рядами в хороводах навстречу друг другу.