yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

ленных швов формовки (за щеками, на шее и груди). Такое тогда было недопустимым в бисквитном оконченном про­ изведении. Это можно объяснить техникой и технологией изготовления как данного произведения в терракоте, так и конечного результата в бисквите.

Портреты графа и графини Северных были исполнены в бисквите по распоряжению короля Людавика XVI в крайне небольшой срок - время пребывания гостей во Франции. Причинами могли быть невозможность изготовления пор­ третов в мраморе или бронзе закороткое времяпребывания гостей, а скорее всего - их восторженная оценка шедевров севрекого твердого фарфора - бисквита (о чем свидетель­ ствует большая коллекция севрских вещей, привезенных в Россию).

Так как августейшие гости французского короля не могли

долго позировать, С.-Л. Буазо изготовилэтюды лиц и части бюста в воске, которые были путем формовки и отливки выполнены в глине (следы от формовки мы видим). Осталь­ ные части: сложная по форме прическа, платье, ордена и драпировка, скульптором были дополнены по памяти или рисункам уже на отформованном и отлитом в глине фраг­ менте. Полученная глиняная модель прошла обжиг в печи

и, бесспорно, эта терракотовая модель (боцетто) была одо­ брена заказчиком, преобразовавшись в <<моделло>> - обра­

зец. По таким «моделло» - образцам С.-Л. Буазо совместно

сформовщиками (а ихработа высоко ценилась на Севрекой мануфактуре, судяпо архивным материалам, так как отних зависело качество завершенной работы) изготовили пода­ ренные бисквитные экземпляры портретов графов Север­ ных. При сопоставлении мы видим, что в этих бисквитных экземплярах скульптор избежал эскизности, незавершен­ ности каких-тодеталей, формовочных швов и др., упорядо­ чил, систематизировал и сделал более изящными те части, которые в боцетто несли случайный (на наш взгляд, свежий

иреальный) характер. В последующих повторениях в би­ сквите свежесть, непосредственность, характерная для тер­ ракотового боцетто, постепенно утрачивалась, приобретая более традиционные черты стиля времени изготовления.

Находка терракотового портрета графини Северной - бу­ дущей императрицы Марии Федоровны, бесспорно, пред­ ставляет большую удачу в отечественном коллекциониро­ вании, так этот портрет имеет огромное художественное и историческое значение, являясьуникальным и подлинным произведением С.-Л. Буазо, первоначальным эскизом - бо­ цетто и «моделло», выполненным собственноручно.

о.в. яхонт

С.-Л. Буазо.

Портрет Великой княгини Марии Федоровны.

Керамика.

1782.

Частное собрание

С.-Л. Буазо.

Портрет Великой княгини Марии. Бисквит.

1782.

Музей Севра

ОЛЕГ

ВАСИЛЬЕВИЧ

яхонт

БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА

Олег ВасильевичЯхонтродился в апреле 1941 года. В детстве увлекся живописью и скульптурой, чтением книг по искус­ ству. После окончания школы работал на железной дороге в качестве слесаря экспериментальной бригады, мастера по регенерации технических масел и др. Продолжая занимать­ ся живописью и скульптурой, выставлял свои работы, поль­ зующиеся успехом. С 1962 по 1967 год учился на Отделении истории искусства Исторического факультета Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова. Дипломную работу, посвященную творчеству скульптора Паоло Трубецкого, писал под руководством А. А. Федорова­ Давыдова и Д. В. Сарабьянова. По окончании МГУ по рекомендации В. В. Филатова был направлен работать

вГосударственные Центральные художественные научно­ реставрационныемастерские имени академика И. Э. Грабаря на должность помощника реставратора в Отдел реставрации скульптуры. Успешно выполняя практические реставраци­ онные работы с античными и средневековыми произведе­ ниями, скульптурами русских и западноевропейских ма­ стеров (М. М. Антокольский, Ф. И. Шубин, И. П. Мартос,

Н. С. Пименов, М. А. Коллои др.), досрочно был представлен

к высшим аттестационным оценкам: уже через полтора года работал на должности старшего реставратора, а в 1970 году Аттестационной комиссией ему было присвоено звание художника-реставратора 1 категории. С этого же года был переведен на должность художника-реставратора высшей квалификации, что было подтверждено Аттестационной ко­ миссией черезгод. В 1973 годуза«Выдающиесяуспехив обла­ сти научнойреставрации» ему присвоено «бессрочное звание художника-реставратора высшей квалификации>>. Данная оценка была дана не только за практические реставрацион­ ные работы, но и за подготовку к публикации методических работ и лекций по теории и истории реставрации, читаемых

вВХНРЦ накурсахповышения квалификации музейныхра­ ботников. Подготовленная в это время и позднее опублико­ ванная статья «История и принцилы реставрации каменной скульптуры» получила высокую оценку академика М. В. Ал­ патова. Позднее, в переработаином и дополненном виде, она получилатакже высокую оценкуакадемикаД. С. Лихачева, в сборник, <<Восстановление памятников культуры», который был издан в 1981 году под его редакцией. Параллельно, в это же время, им была написана книга «Советская скульптура» (1973 год, переиздана в 1988 году), награжденная серебряной

медалью Выставки достижений народного хозяйства.

В 1974 году был принят в члены Московского союза худож­

ников. В эти годы публикует многочисленные статьи по тео­ рии,историиипрактикереставрациии подготовил рукопись