yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

о.в. яхонт

в том числе в «Этическом Кодексе Европейской Конфеде­ рации Организаций консерваторов-реставраторов (ЕССО - ЕКОК)>>, который гласит: «Консерватор-реставратор не должен удалятьматериал с культурной ценности за исклю­ чением тех случаев, когда это необходимо для ее сохран­ ности...» (статья 15); <<Консерватор-реставратор должен

работать в соответствии с самыми высокими стандартами независимо от предполагаемой рыночной стоимости куль­ турной ценности>> (статья 7).

Примечапия

1. Всесоюзная конференция «Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи» [Текст]. М.: ВЦНИЛКР, 1970. -

С. 16.

2.Там же, с. 94.

3.Постановления и резолюции 11 международного конгресса архитек­ торов и технических специалистов по историческим памятникам [Текст]. Венеция, 1964; Международные нормативные документы по реставрационной этике // Экспресс-информация (ГБЛ). 1990. Вып. 1. C. l l.

4.Федоров Б., Михайлов К. Хроника уничтожения старой Москвы [Текст] / Б. Федоров, К. Михайлов. - М., 2006; Скобейда У. Москва, которую мы потеряли [Текст] У. Скобейда // Комсомольская правда. 2007. 12-13 ноября.

5.Реликвия [журнал]. 2006. N2 5. С. 36-37.

6.ТерентьевД. Прощай, великий город! [Текст] / Д. Терентьев // Совер­ шенно секретно. 2007. N2 1. С. 12-14.

7.Постановления и резолюции 11 международного конгресса архитек­ торов и технических специалистов по историческим памятникам. -

Венеция, 1964. С. 7.

8.Международные нормативные документы по реставрационной эти­ ке // Экспресс-информация (ГБЛ). 1990. Вып. 1. - С. 3.

9.Антонян А. С. Реставрация скульптуры из камня: методические ре­ комендации. М., 2006. С. 48, 49.

3 1 1

3 1 4

о.в. яхонт

более или менее ценных предметов изобразительного и деко­ ративного искусства. Хотя правящим лозунгом было возвра­ щение народу его духовных памятников («Искусство принад­ лежитнароду!»), в основеже этихправительственныхдействий лежало стремление к лишению каждого из граждан основы реальной свободы - частной собственности, изъятия всего, что имело бесспорную материальную ценность (а как извест­ но, произведения искусства всегда имеют определенную стои­ мость). Таккакреволюция, война, грабежи несли засобой рас­ хищение и гибель многих памятников истории и культуры, то во имя спасения отечественного культурногодостояния часть российской интеллигенции стала активно участвовать в про­ цессе вывоза из брошенных хозяевами разоренных дворцов, церквей, монастырей, частныхдомов и квартир произведений искусства, культуры и историидляформирования изнихгосу­ дарственныхи народныхмузеев. Новозникшие таким образом музеи создавали определенные идеологические и экономиче­ ские проблемы и чаще всего не отвечали насущным полити­ ческим задачам правительства, поэтому в начале 1920-х годов путем хозрасчета и идеологического контроля, атакжеразлич­ ных репрессивных мер началось переформирование музеев, ликвидация многих из них и т.д. Но так как правительство ви­ дело в коллекциях музеев безграничный материальный фонд, с помощью которого можно бьшо бы решать экономические, идеологические и политические задачи, то тогда же началась активная продажа правительством за границу значительного числа памятников истории, культуры и искусства, в том числе произведений Рафаэля, Ван Эйка, Боттичелли, Тициана, Ве­ ласкеса, Рембрандта, Дюрера, Рубенса и т.д. Лишь междуна­ родные скандалы, непрофессионализм, вытекающая отсюда экономическая нерентабельностьданныхдействий сократили объем, но не приостановили начавшийся тогда многолетний процесс потери фонданациональныхпамятников.

Следующий этап - это период Великой Отечественной войны и послевоенныхлет-время,когдавместахбоевыхдействийот бомб, пожаров и при грабежах погиблирядзначительныхгосу­ дарственныхмузейныхсобраний, многие частные коллекции. Некоторые из них бьши разорены, а произведения их переме­ стилисЪ в зарубежные или отечественные частные собрания. Таккакэкономическиетрудностиинтеллигенцияиспытывала не только в войну, но и в послевоенный период, то это стано­ вилось причиной переходаопределенного числапроизведений искусства в новые руки и формирование значительных кол­ лекций (И. Зильберштейна, Ф. Вишневского и т.д.). Данный процессдлительное время облегчалсявесьманизкойреальной стоимостью на внутреннемрынке произведений искусства.

В последнеедесятилетиепроисходитновый активный процесс

3 1 5

НЕКОТОРЫЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ И ПРFДЛОЖЕНИЯ ПО ОРГАНИЗАЦИИ ЭКСПЕРТИЗЫ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА

перемещения произведений искусства (вплоть до исчезнове­ ния прежних известных коллекций и формирования новых), который объясняетсятакже резким падением экономического

исоциального уровня интеллигенции, в том числе и тех, кто прежде собирал и сохранял произведения искусства. Практи­ чески этот процесс оказался обвальным, в результате чего на рынке искусства (открытом и подпольном) в последние годы отмечается уникальная ситуация - предложение большого числа высококачественных произведений искусства: в оборот включены произведения многих зарубежных и почти всех вы­ дающихсяотечественныххудожниковпамятникиискусства отДревнего Египтадо авангардаХХ века.

Сам процесс перемещения произведений искусства (если не затрагивает вопросы морали) - естественное и закономерное явление. Длянас - специалистов, занимающихсяэкспертизой

иатрибуцией художественных памятников, важно выявить факторы, характерные для этих процессов, которые могли бы влиятьнауровеньи качество ведения работ, определить новые закономерности.Активизациярынкапроизведенийискусства, резкийростчислапамятников, перемещающихсяизруквруки (гдеважночащевсегонесамопроизведение, аегоконъюнктур­ ная стоимость), отмечаетсярядомявлений:

1)произведения искусства поступают к новому владельцу че­

рез посредников, поэтому по ряду причин (с целью сокрытия первоначальной стоимости или источника поступления и т.д.) может произойти (и происходит) утрата мемориальной ценно­ сти памятника - важнейшей части культуры (к сожалению, часто недооцениваемой нашимиискусствоведами и некоторы­ ми коллекционерами);

2)потеряистории бытования произведениялишаетвозможно­ сти дополнительных путей поиска с целью атрибуции памят­ ника, в определении портретируемого, автора и т.д., в резуль­ тате чего практически происходит обеднение исторической памяти, искажение фондаотечественной культуры;

3)ввидурезкого пониженилуровняжизни интеллигенциидля

продажи на арт-рьнок предлагается все, что хранилось дома, в результате чего появляется большое число произведений вто­ ростепенныхи третьестепенныххудожников, сведения окото­ рыхдаже среди специалистов весьма скудны;

4)некоторые изэтихпроизведений могутбытьвыполненыдо­ статочнопрофессионально, ноприэтомневольномогутпроис­ ходить ошибки в ихоценке, приписывании авторства какому­ то известному художнику;

5)всвязистем,чтонарынкерезковозрастаетспроснапроизве­ денияизвестныххудожников, ачислотакихпроизведенийвсег­ да ничтожно по сравнению со спросом, резко возрастаетчисло новых подделок или искаженных старых произведений менее

3 1 6

о.в. яхонт

известных или неизвестных художников - появление на них фальшивых подписей, переделок, записей и т.д. Этот процесс достаточно сложный, многоплановый, но важен результат - значительный притокподделок и имитаций, поройдостаточно высокого качестваитрудно поддающихся разоблачению; 6) в связи с ростом числа фирм и магазинов, специализирую­

щихся на перепродаже произведений искусства, резко возрос­ ло число людей, взявших на себя право проводить экспертизу

иатрибуцию. В периоды бурного роста рынка произведений искусства на Западе и у нас выдвинулись выдающиеся спе­ циалисты в области экспертизы и атрибуции (Дж. Морелли, М. Фридлендер, В. фон Воде, Б. Бернсон, И. Остроухое, Б. Вип­ пер, В. Лазарев, Ф. Вишневский, И. Линник, В. Гращенков

идр.). Некоторые из них написали классические работы по данному вопросу. МеЖдутем известны и многочисленные слу­ чаи дилетантизма, и бесчисленное число элементарнейтих ошибок и путаницы, которые возникли в результате непро­ фессионального подхода. Подобные ошибки еще более иска­ жают оценки реальной картины отечественного культурного фонда. Определенную сумятицу вносит и то, что некоторые учреЖдения заявили и взяли насебя право готовить в кратчай­ шие сроки специалистов по экспертизе и атрибуции с выдачей соответствующих документов. Если рассматривать данную деятельность по подготовке специалистов как одну из форм расширения специализированных знаний системным путем, то это можно только приветствовать. Но выдачадиплома обя­ зываетко многому. Ксожалению, реальностьподтвердит, чтов

даннойдеятельности помимо обучения имеютбольшое значе­ ние и многолетний опыт, и личные способности исполнителя. Следующим фактором, отражающим положительнуюсторону всплеска рынка, является выявление и ввод в научный оборот (хотя бы частично) тех произведений искусства, которые хра­ нились в частных собраниях, и об их существовании по раз­ ным причинам не зналидажеспециалисты.

Так же важным является то, что в настоящее время произ­ ведения искусства из ранга <<бесценных» для государства на­ чинают приобретать реальную и достаточно значительную стоимость. В первую очередь это относится к произведениям отечественныххудожников, передвижение которыхна запад­ ном рынке было всегда небольшим, и поэтому их реальная стоимость была резко занижена. Окончательная высокая ко­ тировка произведений отечественных художников - дело не скорого будущего, но опыт уже этогодесятилетия формирует оптимистические перспективы.

Важным положительным фактором является обсУЖдение во­

проса о специфике деятельности людей, занимающихся экс­ пертизой и атрибуцией произведений искусства, ее правовых

3 1 7

НЕКОТОРЫЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ И ПРFДЛОЖЕНИЯ ПО ОРГАНИЗАЦИИ ЭКСПЕРТИЗЫ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА

нормах, о характере, методах и оценке той деятельности, ее юридической обоснованности, о формахдокументации и т.д. Если обратиться к нашей истории, то окажется, что на отече­ ственном рынке 1950-1970-х годов спрос на таких специали­ стовотсутствовал: стоимостьпроизведенияискусстваопреде­ лялась их <<Красивостью>> и сохранностью, и была достаточно низкой (водном изкомиссионныхмагазиновнаНевскомпро­ спекте старые картины висели рядом с лоношеиной одеждой

иобувью). Эти проблемы решались небольшим числом му­ зейных специалистов в соответствии с кругом своих научных изысканий или задачами пополнения музейных коллекций.

В1971-1972 годах в связи с неудачным предложением нашим

государством для продажи на одном из международных аук­ ционов группы произведений искусства, среди которых ока­ зались фальшивки, были сформированы в ведущих рестав­ рационных и музейных учреждениях отделы по экспертизе,

всостав которых включены помимо искусствоведов физики

ихимики, занимающиеся исследованиями техники изготов­ ления (в основном, живописи). Их деятельность носила спо­ койный плановый характер по обслуживанию закупочных комиссий Министерства культуры и музеев страны. В конце

1970-х - начале 1980-хгодовначалиськонтактыс комиссион­

ными магазинами, ноони былиневсегдастабильными, хотяи помогали, с одной стороны, выявлять интересные для музеев произведения, асдругой - приучатьк специфике экспертной работы. Этим параллельна же занималась небольшал часть знатоков среди коллекционеров (Ф. Вишневский и другие).

Как известно, в процессах исследования произведений ис­ кусстваучаствуют, в основном, искусствоведы, хранящие эти произведения в музеях или изучающие творчество какого­ то художника. Чаще всего их интересы ограничены каким­ то периодом, страной или видом искусства. Кроме тоrо, в атрибуциях участвуют некоторые реставраторы, имеющие искусствоведческое образование. К определенным видам исследования в некоторых учреждениях (крупных музеях, реставрационных лабораториях) привлекаются специали­ сты естественных наук, выполняющие определенные ана­ лизы пигментов, связующих, вяжущих и т.д. Некоторые из них, имеющие многолетний научный опыт, способны давать более обширные заключения. Но как показывает практика, наиболее основательные выводы формируются в результате комплексных исследований при участии специалистов гума­ нитарных и естественных наук: искусствоведов, архивистов, физиков, химиков, биологови т.д. Основнымдвижущим сти­ мулом для исследователей является научный интерес - по­ лучение новых знаний, новых данных по интересующему вопросу, которым увлечен данный исследователь или группа

3 1 8

о.в. яхонт

ученых. Времяисследований, ихобъемограничены, чаще все­ го, интересами ученых и ихруководства, их возможностями в сравнительном материале, оборудовании, средствахи т.д.

Когда же современный рынок произведений искусства при­ звал академического музейного эксперта для решения своих задач, то он в силу материальной нужды настоящего времени,

атакже вследствие административных решений по введению хозрасчета в современных музеях и реставрационных учреж­ дениях вынужден был откликнуться. Рынок навязал свои формы решения традиционной экспертной работы: сроки проведения экспертизы сведены до минимума (если не мень­ ше), многие исследования (архивные, физико-химические и т.д.) стали не реальны по срокам выполнения или дороговиз­ не, к тому же основной потокбьш из произведений второсте­ пенных, мало изученных художников и т.д. Само заключение как форма научного исследования (или дискуссии) казалось не приемлемым. Необходим был безоговорочный документ, определяющий реальную стоимость произведения. Отсюда и последствия для эксперта - он стал ответственной фигурой, от оценки которого зависели порой значительные суммы де­ нег. Принципиальный и житейски осторожный специалист, занимающийся атрибуцией произведений искусства, понимая реальную ограниченность своихвозможностей и свою юриди­ ческую незащищенность, какперед покупателем и продавцом, так и перед государством, жаждущим его обложить налогом, предпочитает сохранить свою академическую нишу - тем самым избежать рискованной ситуации современного рынка.

Влучшем случае, он оформляет свое заключение через свое

учреждение (музей), темсамымкакбызащищаясьегостенами.

Вдругих случаяхискусствовед избегает участвовать в работах,

связанныхс рынком. Тогда его место наарт-рынке занимается менее осторожным человеком (возможно, профессионально менее опытным), нолегко дающим необходимые заключения,

ав случаях крайней необходимости откровенно использую­ щим знания музейногоспециалиста(нами не рассматривается проблема антикварногодилера - это отдельнаятема).

Какова же цена даваемых нами заключений, соответствует ли онавсегдареальностизнанийнанастоящее время, профессио­ нальным возможностямсовременнойнауки? Ксожалению, не всегда (причины можно перечислятъдовольнодолго). В глазах же рынка весомостьзаключениячаще всего определяется (при всемуважении кученому)темучреждением, набланкекоторо­ гонаписаноэтозаключение. Можетоказаться, что владелецне доволен первоначальным заключением и, перенеся свое про­ изведение в другую галерею, можетего оспорить заключением на бланке другого музея. В таких случаях эксперт может ока­ заться в конфликтном или рискованном положении (так как

3 1 9

НЕКОТОРЫЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ И ПРЕДЛОЖЕНИЯ ПО ОРГАНИЗАЦИИ ЭКСПЕРТИЗЫ ПРОИЗВЕдЕНИЙ ИСКУССfВА

это связано с огромнымиденьгами, а не только с моральными издержками).

Практически наш отечественный эксперт на современном рынке лишен каких-либо прав, иногда смутно представляя свои обязанности.

С целью поиска решений по вопросам прав и обязанностей эксперта лет пятнадцать назад рядом специалистов Всерос­ сийского Центра реставрации им. И. Э. Грабаря были сделаны попытки создания комиссии Министерства культуры по атте­ стации экспертов измузеевстраны, аналогичной Комиссии по аттестации реставраторов. Бьши подготовлены соответствую­ щие документы, которые неоднократно изменялись и пред­ ставлялись на утверждение, но вопрос не бьш решен. Со вре­ менем стала понятна условность работытакой комиссии. Ведь не аттестат эксперта соответствующей категории определяет результат и качество экспертизы, а опыт, профессиональное умение и ответственностьисполнителя.

Что же касается юридического обоснования работы совре­ менного арт-рынка, определения прав и обязанностей, то их нужно решать не через Министерство или иную государ­ ственную структуру.

Разумнееидтииным,демократическимпутем.Вспомнимдоре­ волюционный опытрусских ученых и ихдеятельности в 1920-е годы. СегоднянеобходимосформироватьАссоциациюэкспер­ тов России, как независимое добровольное общество, объеди­ няющее специалистов из различных государственных учреж­ дений (музеев, реставрационных и иных организаций). Члены этой ассоциации могут выступать как специалисты-эксперты, профессионально разбирающиеся в круге своих проблем, да­ вать качественное заключение и отвечать за него персональ­ но. Здесь нет ничего нового. Таким образом ныне строятсвою деятельность многие зарубежные объединения специалистов. Юридический статусэтогонезависимогообщественногообъе­ динения (ассоциации) определит и юридическую гарантию ее членов, а также юридическую гарантию их заключений. Они должны быть зафиксированы в Уставе ассоциации и Кодексе чести экспертапроизведений искусства. В последнем - в

Кодексе чести эксперта (крайне обязательном этическомдоку­ менте) будут оговариваться среди прочих проблем права и обя­ занностиэксперта: ответственностьзачестное выполнениера­ боты, компетентность (выдача заключения по тем проблемам, в которых компетентен), не заниматься фальсификацией, от­ казываться отдел, которые исполнительсчитаетбесчестными, предъявлятьмаксимальные ксебетребования повыполнению экспертизы навысочайшемуровне, быть корректным по отно­ шениюксвоимколлегамит.д. Соблюдениеданныхтребований возможноприусловии независимостиданной ассоциации.

320