yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

УНИКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ СКУЛЬПТУРЫ И ХУдОЖЕСТВЕННЫЙ РЫНОК

Как известно подлинным произведением конкретного ху­ дожника считается лишь то, которое выполнено им соб­ ственноручно или с его участием. Произведение скульпту­ ры из бронзы предполагает участие автора в изготовлении модели, доработке ее в восковом варианtе, а также в ее че­ канке и патинировке. Признано, что авторским является лишь небольшое число повторений одного и того же произ­ ведения (восемь, иногда двенадцать). На выставке-продаже С. Дали скульптуры, воспроизводившие известные его сюжеты и мотивы, имели клейменную нумерацию с обо­ значением трехзначным числом номера отлива. Вызывало сомнение то, что каждый из этих многочисленных отливов в бронзе был исполнен с личным непосредственным уча­ стием автора, умершего десятилетием раньше.

Нечтоподобное можно было увидеть и надругой выставке­

продаже, на которой предлагались произведения О. Родена,

К. Клодель и других мастеров. При этом было сказано, что

произведения К. Клодель изготавливаются по восстанов­ ленным авторским моделям. Тем самым подтверждалось, что скульптор, много лет назад умершая, не принимала личного участия в изготовлении предлагаемых к прода­ же конкретных бронзовых отливов. Еще более неожидан­ ным было то, что покупателю предлагалось приобретение скульптуры с желаемым цветом патинировки (от оливко­ вой до темно-зеленой).

Весьма эффектное впечатление производят проходящие ныне в различных городах Европы, в том числе в Венеции, выставкискульптур О. Родена, на которыхжелающие могут приобрести любое экспонируемое произведение в бронзе.

По объяснению устроителей, как изготовление бронзо­

вых скульптурных повторений, так и выставки-продажи санкционированы Обществом и Музеем О. Родена. В бу­ клете [2], сопровождавшем каталог [3] выставки гипсовых оригиналов и бронзовых повторений скульптур О. Родена в Венеции, говорится, что предлагаемые для продажи брон­ зовые отливы скульптур точно повторяют представленные на выставке 22 гипсовых оригинала и благодаря использо­ ванию метода выплавляемой восковой модели они являют­ сяравнозначными его авторским произведениям. Конечно, можно дискутировать как об определении оригинальности отдельных выставленных гипсовых скульптур, на которых явно видны сдвоенные швы, подтверждающие повторную формовку и отливку скульптуры в «кусковой» форме [4], так и об абсолютной идентичности бронзовых повторе­ ний гипсовым скульптурам при указанном методе отлива (выплавляемой восковой модели), что видно даже при со­ поставлении иллюстраций. Стоимость этих произведений

372

о.в. яхонт

достаточно высока: от нескольких тысяч до более сотни ты­ сяч долларов.

У посетителя возникают вопросы в определении ориги­

нальности произведений. Данная неяснасть в определении подлинника произведения скульптуры О. Родена или ее

копии восходит к ряду фактов создания скульптур этого мастера. Известно, что О. Роден активно использовал труд скульпторов-помощникови учениковв «увеличении» эски­ зов, моделей, в окончательном завершении произведений в различных материалах - от гипса и до мрамора и брон­ зы. Так, А. Бурдель принимал участие в <<увеличении» его «Мыслителя» и «Идущегочеловека»дотого размера, в кото­ ром они представлены в Государственном музее изобрази­ тельных искусств им. А. С. Пушкина в Москве и во многих других собраниях. Он же участвовал в увеличении модели памятника О. Бальзаку и в переводе в мрамор «скульпту­

ры «Ева>> в ГМИИ и т.д. Бесспорно, О. Роден не только ру­

ководил этими работами, но и сам непосредственно в них участвовал, корректируя или переделывая что-то по своему желанию, доводя тем самым свои произведения до необхо­ димого состояния. Часть произведений при егожизни была переведенавбронзубронзолитейщиками, которымонпору­ чил эти работы и наблюдение за которыми он осуществлял в различной форме. Среди бронзолитейщиков, которые от­ ливали его скульптуры были А. Рудьер (Alexis Rudier), Тибо

(Thiebaut Freres), Барбидьен (Barbedienne) и другие. Фирма

Барбидьена тиражировала его произведения как в размере

оригинала, так и с увеличением в больших размерах по спе­

циальной методике. Все скульптуры, созданные при жизни О. Родена, считаются авторскими произведениями.

Но в истории формирования наследия О. Родена произош­

ли события, внесшие некоторую сложность в определение подлинности его произведений. После смерти скульптора в

1917 г. выяснилось, что ряд его произведений по различным

причинам оказались не завершенными в материале, в том числе и бронзе. Среди них были те, которые выполнялись по государственномузаказу (французского правительства). Среди них были «Врата ада», монумент О. Бальзаку и т.д.

Музей О. Родена (созданный при жизни автора), ставший

его наследником, получил государственное разрешение на завершение этих работ в материале и изготовление бронзо­ вых отливов с оригинальных моделей, но в ограниченном количестве экземпляров - не более 12. Эти отливы по со­ глашению с Музеем О. Родена осушествляла мастерская бронзалитейщика Алексиса Рудьера. Он работал с самим

О. Роденом с 1902г., поэтомумногие бронзовые отливы про­

изведений скульптора, храняшиеся в его музеях, выполне-

373

УНИКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕдЕНИЯ СКУЛЬПТУРЫ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РЫНОК

ны в этой мастерской и имеют его клеймо. После смерти названного бронзалитейщика его сын Эжен продолжил для Музея О. Родена работы по переводу и тиражированию бронзовыхскульптур, сохранив отцовское клеймо. В 1954 г. мастерскую после смерти сына наследует племянникЖорж Рудьер, который не только модернизируетлитейное произ­ водство, но и меняет клеймо с обозначением собственно­ го имени и нумерацией отлитого экземпляра (в указанном числе 12). Музей О. Родена и его Фонд поручал перевод скульптур и другим бронзалитейным мастерским, в том

числе фирме «AiraindorVa1suani», «Masters Limited Edition» и

др. (последняя осуществляла отлив скульптур для выставки в Венеции этого года). Бесспорно, данное явление не уни­ кально. Подобным же путем некоторые музеи различных стран, в том числе мемориальные музеи скульпторов после смерти авторов тиражировали их произведения. Примером может быть Музей Бурделяи т.д. Аналогичное администра­ тивное решение о приписании авторства произведению, отлитого после смерти известного скульптора характерно и для нашего Отечества. После смерти И. Шадра, А. Голуб­ киной, А. Матвеева, С. Лебедевой их многие скульптуры были переведены в бронзу и экспонируются в центральных музеях как оригиналы. Бесспорно, специалист должен по­ нимать разницу между оригинальными произведениями и их копиями, созданными после смерти автора, а в экспли­ кациях на выставках и в музейных каталогах необходимо сообщать о времени изготовления бронзового отлива.

На наш взгляд, весьма важное, хотя и для кого-то неожи­ данное, решение имеет следующее событие. На прошедшем осеннем салоне в Москве были представлены несколько бронзовых отливов со скульптур О. Родена, которые сопро­ вождались сертификатами качества. В нихсообщалось, что скульптуры отлиты несколько лет назад фирмой «Airaindor

Va1suani» методом «утраченного воска» и являются репро­

дукциями (l'estampille <<Reproduction»). Указанное заключе­ ние, нанашвзгляд, разрешаетпроблему: самафирма, отлив­ шая в бронзе произведение, четко обозначила, что данная скульптура не является оригиналом, а лишь репродукцией известного шедевра и это несмотря на то, что эти бронзо­ вые отливы выполнены с оригинальных моделей, точно их повторяя. Указанная высокая стоимость этих скульптур определяет не только дороговизну процесса изготовления, но и значительный дефицит произведений О. Родена на художественном рынке. Бесспорно, это говорит о том, что стоимость оригинальных произведений этого мастера зна­ чительно выше указанных репродукций.

Конечно, здесь возможно видеть и другую сторону этого

374

о.в. яхонт

явления, объясняемую экономическими трудностями в современной музейной системе. Музей О. Родена, зависев­ ший в определенной мере от продажи бронзовых, так на­

зываемых оригинальных отливов скульптур, к настояще­ му времени исчерпал лимит их изготовления и вынужден,

исходя из собственных финансовых соображений и спро­

са на рынке, продолжать тиражировать произведения уже как репродукции. Неспециалистов это может вводить в за­ блуждение, но в то же время, появление на художественном рынке репродукций шедевров О. Родена и других великих скульпторов, на наш взгляд, однаиз удачных форм популя­ ризации их произведений и должнатолькоприветствовать­

ся. Чтоже касается их определения и различения авторских отливов от современных репродукций, то это проблема специалистов-экспертов, искусствоведов и исследователей металлов, которые постоянно должны совершенствовать свои методы в области атрибуции скульптуры.

Примечапия

1.Яхонт О. В. Некоторые размышления и предложения по организации экспертизы произведений искусства 11 Экспертиза произведений

изобразительного искусства. 1 научная конференция. Материалы.

М., 1996.

2. Rodin. From p1aster to bronze. The 1ost wax process. [Masters Limited Edition] www.rodin-art.com [1999].

3. Rodin. P1asters and bronzes. Milan, 1999.

375

376

о.в. яхонт

Ранее при значительно ограниченном художественном рынке такие работы осуществляли или хозяева вещей (в меру своих способностей), или специалисты из реставра­ ционных учреждений. Ныне многие антикварные магази­ ны, хотя иногда привлекают профессиональных реставра­ торов, но чаще предпочитают в целях экономии содержать в штате или периодически использовать мастеров «на все рукИ>>. Такой «умелец» в мерусвоих знаний и возможностей приводит в <<товарный вид» все, что к нему поступает (неза­ висимо от материала и времени создания произведения) - как скульптуру из мрамора и алебастра, так и из бронзы,

серебра, шпиатра. Вередко этот же <<умелец» также «воз­

рождает» произведения прикладиого искусства из дерева, фарфора, стекла и многих других материалов, а порой - иконы, станковую живопись и т.д. Такие «умельцы» часто используют агрессивные методы поновления, применяют случайные растворители, порой рекомендованные в «лите­ ратуре для антикваров», часть из которых на самом деле яв­ ляются недопустимыми в реставрации. К сожалению, судя по ряду последних фактов, некоторые профессиональные реставраторы, желаяугодить заказчику, также нередко по­ новляют предметы антиквариата. Результаты поновитель­ ских работ часто бывают печальными. Примеры можно приводить бесконечно.

Как известно, в процессе экспертизы и атрибуции скульп­ туры внимание обращается не только на ее композицию, сюжет, форму, атрибуты, одеянияи стилистическиеособен­ ности, но и на характер ее выполнения, обработку поверх­ ности, ее фактуру, особенности рельефа, рисунок деталей, следы использованных инструментов, а также на отделку и методы изготовления «второстепенных» частей - оборота скульптуры, форму «ракушки» на обороте бюста, величину и профиль плинта, подставки и, конечно, на сам материал,

из которого создано произведение, состояние его сохран­ ности и т.д. В процессе исследования полученные визуаль­ ные данные обязательно дополняются и перепроверяют­ ся различными методами гуманитарных и естественных наук, что в конечномрезультатедаетвозможность прийти к определенным выводам.

В своем сообщении мы используем примеры наиболее ха­

рактерных видов повреждений в процессе поновительских работ и указываем насколько они изменяют информаци­ онное содержание самого произведения скульптуры, тем самым влияя на конечный вывод при экспертизе и атрибу­ ции. Эти примеры мы распределили по материалам, из ко­ торых созданы скульптуры. К сожалению, ввиду того, что владельцы произведений скульптур и хозяева антикварных

377

ПРОБЛЕМА ЭКСПЕРТИЗЫ ПРОИЗВЕдЕНИЙ СКУЛЬПТУРЫ ПОСЛЕ ИХ ПОНОВЛЕНИЯ

Неизвестный мастер началаХХ века, по оригиналу М. М. Антокольского. Боки.

Гипс.

Частное собрание. Атрибуция О. В. Яхонта. 1989

магазинов предпочитают скрывать сведения о результатах откровенно неудачных поновительских работ, сообщить многие факты и их проиллюстрировать фотографиями, ча­ сто не реально.

Как известно, первоначально скульптор выполняет эскиз или само произведение в глине, воске, пластилине и гип­ се. Вередко небольшие произведения скульптуры, эскизы и этюды авторы сохраняют в этих материалах, иногда под­ вергая глиняные (для прочности) обжигу. Произведения скульптуры из названных материалов (особенно известных мастеров) высоко ценятся среди коллекционеров. Они вы­ ставляются в музеях, как уникальные произведения, непо­ средственно выполненные самим автором. Подобные рабо­ тыкрайнередкопоступаютнаотечественный антикварный рынок. Это объясняется непониманием тех, кто ныне фор­ мирует рынок (владельцев и работников антикварных ма­ газинов и салонов, а также их постоянных <<клиентов>>), необычайно высокой художественной и коллекционной ценности подлинных произведений в таких материалах.

Скульптуры, предлагаемые рынку, чаще всего значительно загрязнены. Так как владельцы (их первоначальные хозяе­ ва, антиквары или привлекаемые ими <<умельцы>>) стремят-

378

о.в. яхонт

ся сделать продаваемые произведения «товарными», то ме­ тоды, которыми они поновляются, как правило, неудачны, а в результате уничтожается авторская проработка поверх­ ности, ее фактура и частично разрушается сама скульпту­ ра. Загрязненная скульптура из гипса, выполненная сто лет назад и более, у которой со временем в процессе естествен­ ной деструкции гипс «мелит>> при промывке водой или каким-то моющим средством легко растворяется, в резуль­ тате чего авторская поверхность утрачивается и произведе­ ние превращается в уродливый, пористый обмылок. При высыхании поверхности скульптуры появляются уродли­ вые рыжие пятна и грязные разводы (от различных рас­

творенных примесей, находившихся в самом материале). Примерам может быть когда-то представленная на закупку Министерству культуры скульптура <<Боки» - фрагмент

композиции «Спор о талмуде>>, владельцы которой счита­ ли ее оригинальным произведением М. М. Антокольского. При исследовании скульптуры пришлось констатировать, что она пострадала от сильной промывки, значительно уничтожившей ее первоначальную поверхность. Дальней­ шая интенсивная обмазка поверхности скульптуры новым гипсом во многих частях и грубая закраска, проделанные после склейки фрагментов, привели к тому, что произведе­ ние утратило почти всю первоначальную изобразительную и технологическую информацию, на основании которой можно было бы определить, оригинальная ли это работа М. М. Антокольского или относительно поздний тираж­ ный отлив (хотя и давний).

Мраморные скульптуры в процессе приведения их в тот вид, который устраивал бы владельца, весьма часто стра­ дают при поновительских восстановительных работах, наиболее известным примерам чего является знаменитая композиция «Pieta», находящаяся ныне в Музее Дуомо во

Флоренции. Как известно, в процессе работы над ней Ми­ келанджело был недоволен какими-то деталями компози­ ции, качеством мрамора и однажды, будучи разгневанным, отбил части статуи, изображающие руки и ноги Спасителя, левую руку Богоматери, правую - Магдалины. После того, как Франческа Бандинн приобрел эту скульптуру, он по­ ручил ученику Микеланджело - Тиберио Кальканьи вос­ становить ее и, возможно, завершить.

Т. Кальканьи успел присоединить отбитые фрагменты и

кардинально переработать фигуру Магдалины, несколь­ ко обтесав скарпелью, отшлифовав и отполировав ее по­ верхность. Этот процесс поновительских работ, к счастью, был вскоре остановлен. Что явилось причиной такого ре­ шения - напугала ли владельца значительное искажение

379

ПРОБЛЕМА ЭКСПЕРТИЗЫ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СКУЛЬПТУРЫ ПОСЛЕ ИХ ПОНОВЛЕНИЯ

оригинала великого скульптора или неожиданная смерть Т. Кальканьи - до настоящего времени остается предме­

том дискуссии среди искусствоведов. Важно другое - в результате прекращения этих поновительских варварских работ был сохранен (хотя и частично искаженным) один

из выдающихся шедевров ваяния Микеланджело, избежав участи ряда других его произведений (статуй Лии, Рахили, Косьмы, Дамнана и иных), оригинальность которых после аналогичного их завершения его учениками ныне оспари­ вается многими искусствоведами.

Примеры современного приведения мраморных скульп­ тур в <<продажный вид» ныне безграничны: от придания им необычайной белизны путем промывки агрессивными моющими средствами, в том числе и кислотами, и до шли­ фовки, полировки, иногда обработки поверхности скарпе­ лями и троянками. Так, в одном из антикварных магазинов нам был показан мраморный <<Портрет Цезаря», являв­ шийся в реальности портретом императора Александра 1.

Это произведение в процессе непрофессиональной работы

случайно привлеченного скульптора (доделки утраченного носа и удаления загрязнения путем значительной перете­ ски поверхности скульптуры трояикай и местами грубой отшлифовки) полностью утратило оригинальную пласти­ ку, индивидуальную моделировкуповерхности и фактуры. Таким образом, данная, так называемая, «реставрация» привела к гибели выдающегося произведения, о чем можно судить по его композиции, первоначально сохранившимся незначительным деталям, а также по превосходному каче­ ству каррарского мрамора и иным данным, которые дают основание предположить об его создании большим скуль­ птором первой четверти XIX в. (В. И. Демут-Малиновским или скульптором его круга). Бесспорно, в нынешнем по­ новленном состоянии эта скульптура уже не представляет никакой художественной и исторической ценности, став лишь вещественным свидетельством современного варвар­ ства. К сожалению, подобные факты не единичны, особен­

но тогда, когда исполнители стремятся восполнить какие­ то утраченные части по собственномувоображению. Здесь необходимо сказать, что любое непрофессиональное агрессивное удаление загрязнений с поверхности скульпту­ ры (в виде ли ее промывки кислотами, другими неизвестны­ ми химическими составами или механическая очистка, об­ рубка, шлифовка и полировка) приводит к невосполнимому повреждению или полной утрате важных частей - патины, авторской моделировки и фактуры. Как известно, есте­ ственная натуральная патина ценна не только как один из важнейших художественных компонентов скульптуры,

380