yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

о.в. яхонт

казалось бы, данная проблема утратила, хотя бы для нас, свою актуальность2•

Но неожиданно в настоящее время в магазинах знамени­

тых европейских музеев (с том числе Лувра и д'Орсе) стали свободно продаваться новые бронзовые, гипсовые (тониро­ ванные под бронзу) и из синтетического материала («рези­ ны») копии скульптур О. Домье, О. Родена, Э. Дега, А. Бари и других мастеров прошлого, оригиналы которых хранятся в этих музеях. В этих копиях прекрасно имитируется ори­ гинальная патина и поставлены авторские сигнатуры (под­ писи). В то же время, как многие ранние произведения этих авторов, они не имеют клейм литейщиков, указания номе­ ра, числа экземпляров и что они являются <<репродукция­ ми» или копиями - как это должно было сделано в соот­ ветствии с декретом от 3 марта 1981 года. Таким образом, на художественный рынок поступила большая группа новых копий, имитирующих популярные работы скульпторов прошлого в том виде и состоянии, как это осуществлялось при жизни авторов.

Можно предположить самые различные причины этого факта. К ним можно отнести недостаточное государствен­

ное финансирование музеев, которое (в нарушение поло­ жений Международного кодекса музейной этики) вынуж­ дены включаться в коммерческуюдеятельность. Возможно, эти действия были также спровоцированы необычайным взлетом цен наоригинальныепроизведения названных ма­ стеров на художественном рынке.

На наш взгляд, одна из важнейших причин подобной си­ туации может лежать в противоречивости видения поня­ тия <<подлинности» произведения искусства современного авангарда на Западе. Известно, что на рынке этого искус­ ства постоянно утверждается, даже муссируется миф об уникальности, а тем самым подлинности произведений художников данного времени - будьто работы П. Пикасса или С. Дали, Э. Уорхала, Р.Лихтенштейна, в том числе «Ше­ девры» - консервные коробки Пьеро Мандзони с <<Дерь­ мом художника>>. Огромная рекламная индустрия на раз­ ных уровнях, в которую вовлечены не только арт-диллеры, антикварные магазины Нового и Старого света, но и из­ вестные искусствоведы, музеи современного искусства, многочисленные искусствоведческие, рекламные, тури­ стические и иные издания, рассчитанные на богатых кли­ ентов, которые постоянно поддерживают этот миф - все это подстегивает взлет цен на произведения так называе­ мых «признанных» и «открытыХ>> «великиххудожников на­ шего времени». Реальность, о которой знают арт-диллеры, показывает, что определенная (если не значительная) часть

4 1 1

ПРОБЛЕМА СОВРЕМЕННОГО КОПИРОВАНИЯ И ФNI ЬСИФИКАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ ПРОШЛОГО

этих «шедевров>> носит тиражный характер и участие в них авторов нередко сомнительно.

К примеру, что можно сказать о ряде «шедевров» скульпту­

ры, имеющихсигнатуры С. Дали, которые постоянно встре­ чаются на художественном рынке. Эти произведения пред­ лагаются в различных размерах и размножены в несколько сот экземпляров каждое - до трехсот и более, если судить по проставленным (клейменным) на них цифрам, указы­ вающим ихтиражи. Каксвидетельствовали современники,

С.Далии егосупруга Галаиспользовалихудожников - под­

мастерьевдля создания многих картин и скульптур, подпи­ санных С. Дали3• Еще большее число подобных «Шедевров» скульптуры и графики на темы его популярных произве­ дений было изготовлено без его ведома. Эта «Индустрия» работала и после смерти <<Великого Сальвадора ДалИ>>, на­ полняя художественный рынок тиражными фальшивка­ ми. Таких примеров создания тиражных так называемых <<подлинных шедевров» различными художниками совре­ менного авангарда можно приводить бесконечно. Разобла­ чению модернистского мифа о подлинности произведений современного авангарда посвятила ряд статей известный современный американский критик Розалинда Краусе.

Она считает, что <<реальная практика в авангардном ис­

кусстве, целью которого было выразитьэту«подлинность>>, сама основана на повторении и возвращении>>4• При этом она ссылается на положение Вальтера Беньямина о том, что <<понятие подлинности теряет свой смысл в жанрах, по сути своей призванных размножать изображение»5•

В дальнейшем, как мы видим, указанная ситуация на рын­

ке произведений современного авангарда постепенно стала «клишироваться» - переноситься на работу художников предшествующего времени (XIX - началаХХвека). Поэто­ му при оценке современных тиражных копий работ скуль­ пторов прошлого времени понятие «подлинности» стало размытым, утратив прежнее реальное о нем представление.

Подтверждением могут быть слова директора Лувра Жана

Шатлена, которые приводятся в каталоге выставки «Ро­ ден - новые открытия», состоявшейся в Национальной га­ лерее в Вашингтоне: <<Во Франции бронзовые скульптуры, отлитые определенным тиражом с одной формы, традици­ онно считаются оригиналами. Можно добавить, что при жизни Родена и сегодня бронзовые отливки были и оста­ ются подлинниками - точно также, как гравюры>>6•

Р. Краусе, цитируя это высказывание в статье, раскры­

вающей парадоксы в системе современного копирования произведений О. Родена, отмечает, что искусствоведами, организовавшими эту выставку, и Налоговой службой

412

о.в. яхонт

Франции эти копии считаются «авторизованными» (то есть авторскими), так как они осуществлены по заказу Музея Родена - «единственного держателя авторского права на произведения художника>>. На основании этого Ж. Шатлен утверждал: <<Своей особой ценностью авторизованная ко­ пия обязана не объективному характеру своей оригиналь­ ности, в этимологическом значенииэтогослова, ведьлюбая

копия сама по себе есть операция репродукционирования с модели, которая и является настоящим подлинником; не возникает она из необходимости ееюридическогоили обы­ денного определения. Эта ценность возникает из соглаше­

ния, заключенного автором копий с их покупателем»7•

Чтобы окончательно уточнить парадоксальное, на наш

взгляд, понимание «Подлинности» произведения искус­ ства Ж. Шатлен добавляет: «В нашем случае совершенно

ясно, что продавец, владелец авторского права на то или

иное произведение - будь то сам создатель произведения,

его наследники или доверенные лица, - лишь он один в праве установить условия для будущих копий. Он решает, сколько будет сделано копий, каковы будутих технические характеристики и какие специалисты будут привлечены к

процессу работы над ними. Покупатель может либо при­ нять предложенные продавцом условия, либо выйти из игры. Самое большое, что он может сделать, помимо того, чтобы просто говорить «да» или «нет», это попробовать сбить цену или попросить каких-то особых второстепен­ ных характеристик - для бронзы, например, ту или иную форму пьедестала»8• Обрисованную ситуацию с произведениями скульптуры можно было наблюдать на указанной в начале выставке­ продаже скульптуры О. Родена и на ряде других аналогич­

ных выставках-продажах (С. Дали и т.д.).

Видимо, аргументация директора Лувра оказалась столь

весомой, что вскоре после выставки в Национальной га­

лерее в Вашингтоне другой знаменитый американский музей - Метрополитен в Нью-Йорке с глубочайшей бла­ годарностью принял от Фонда Кантора дар в шестьдесят скульптурных современных бронзовых копий О. Родена.

Они были официально признаны оригиналами и размеще­

ны в трех просторных залах. И это, несмотря на принятый

в СШАдокумент - «Стандарт скульптурных репродукций

и о мерах борьбы с противоправным копированием», на основании которого считалось, что подобные скульптуры <<менее приемлемы, чем отливки, сделанные при жизни Ро­ дена>>9. Здесь не лишне было бы напомнить о том, что сам О. Роден на вопрос, какие из его работ необходимо счи­ тать оригинальными, ответил, что к ним могут относить-

413

ПРОБЛЕМА СОВРЕМЕННОГО КОПИРОВАНИЯ И ФАЛЬСИФИКАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ ПРОШЛОГО

ся «только те бронзовые отливки, которые он сам автори­ зовал>>. Все остальные не могли считаться его работами10• Аналогичные приобретения и дары в последние десятиле­ тия стали пополнять многие музеи и частные коллекции Европы,Америки и Азии. Ихдемонстрируют на различных выставках, в томчисле и на «Встрече через столетие: Роден, Голубкина, КлоделЬ», представленной в 2004 году в выста­ вочном зале Третьяковекой галереи11•

В заключение хотелось бы сказать, что указанные факторы

(современные финансовые затруднения музеев, взлет цен на произведения старого искусства на антикварном рынке, значительное влияние на них оценок искусства современ­ ного авангарда, пополнение музеев современными бронзо­ выми копиями скульптур и др.), возможно, стали причи­ нами указанного ранее массового изготовления по заказу музеев современных копий произведений рядахудожников прошлого - О. Домье, О. Родена, Э. Дега, А. Бари и др. Воз­ можно, этому последуют и отечественные музеи. Известно, что недавно по заказу Эрмитажа на Ломоносовеком заво­ де и на ряде других предприятий с авторских форм были

изготовлены в фарфоре и бронзе копии ряда скульптур

XVIII - начала ХХ века, по заказу Русского музея был от­

печатан тираж офортов с оригинальных досок XVIII века (портреты Петра 1, виды пригородов Санкт-Петербурга ра­ боты Семена Щедрина и т.д.), которые в настоящее время на антикварном рынке приобрели высокие цены.

Конечно, помимо финансовой в этом можно видеть и поло­ жительную сторону - популяризация произведений искус­ ствастарыхмастеров, копиикоторыхпопадаютвдомасовре­ менных богатых собирателей и, возможно, что-то перепадет в государственные музеи. Как будут оценивать владельцы эти предметы: считать их оригиналами, копиями, поддел­ ками и отличать их от признанных оригиналов, а тем более от тех многочисленных фальшивок, что подпольно и весьма успешно изготавливаются в последние годы (видимо, с уче­ том требований заявленных на наших конференциях), по­ кажетвремя. Известно, что копии и фальшивые скульптуры П. Трубецкого, Е. Лансере, П. Клодта, П. Тургенева, В. Гра­ чева ныне изготавливаются не тольков России, Украине, Бе­ лоруссии, Америке, но даже в странах Азии и в Австралии. Также антикварный рынок стал наводняться поддельными «Шедеврами>> А. Архипенко, Г. Мура и других художников ХХ века. Поэтому определение всех этих предметов, време­ ни их создания ляжет на плечи экспертов и будет зависеть отулучшения и усовершенствования методов исследования, накопляемого банка данных, пополнения оборудования и интеллектуальных возможностей ученых.

414

о.в. яхонт

Необходимодополнитьнебольшойрепликой. Известно, что для определенной части покупателей антикварного рынка при выборе произведения большее значение приобретает не оно само, а сопровождающее его заключение эксперта из какой-то престижной организации. Советуем при этом решении покупателю удостовериться у самого эксперта, соответствует ли данное заключение этому произведению. Иногда продавцы подлинное заключение прикладывают к копии произведения, созданной после получения заклю­ чения. Наиболее часто это происходит с произведениями, отлитыми из бронзы.

Примечания

4 1 5

4 1 6

417

ОБ ОДНОЙ СКУЛЬПТУРЕ ЭДГАРАДЕГА (ИЛИ ЕЩЕ РАЗ К ВОПРОСУ О ПОДЛИННОСТИ)

представлений о скульптуре, как это Э. Дега постоянно осу­ ществлял в области живописи (И.-И. Хайсманс)4• Многочисленные отрицательные отзывы современников в результате вынудила Э. Дега скрывать в дальнейшем свое пристрастие кскульптуре. Каксвидетельствовал скульптор А. Майоль, на его вопрос о занятиях Э. Дега скульптурой, тот дал отрицательный ответ. Хотя Э. Дега интересовался проблемой перевода скульптуры в гипс и бронзу, посещая литейные мастерские Ф. Барбедьенна, Ганона, А.-0. Эбрара и консультируясь со своим другом скульптором Альбертом Бартоломе (1848-1928) и литейщиком Альбина Палаззоло, предполагается, что при его жизни было отлито лишь три скульптуры, и то только в гипсе. Причину этого можно ви­ деть в его высокой требовательности к своему творчеству, таккаконсчитал, что произведения, отлитые избронзыбес­ смертны. Все его скульптуры постоянно находились в про­ цессе переделки, переработки и ввиду или нестабильности материала, или неудовлетворенности автора разрушались. После смерти Э. Дега в его мастерской была осуществлена опись работ, выполненная по просьбе наследников близки­ ми Э. Дегалюдьми - маршаном П. Дюран-Рюэлем и скуль­ птором А. Бартоломе. Тогда в мастерской было обнаружено около 150 скульптур из глины, пластилина и воска в разном состоянии сохранности. Из них три были в гипсе. Было решено, что около 70, хотя и поврежденных, могут быть восстановлены для перевода в бронзу. Тогда же наследни­ ки доверили восстановление и перевод в бронзу наиболее Сохранившихея скульптур литейной фирме А.-0. Эбрара,

о чем позднее 13 мая 1918 года был подписан договор. Но

вначале, так как Париж в 1917 году (в год смерти Э. Дега)

был подвержен немецким бомбардировкам, все скульпту­ ры были перенесены в подвал мастерской А.-0. Эбрара, что осуществлялось под наблюдением его друга скульптора А. Бартоломе.

В1921-1922 годах начался перевод 72 скульптур в бронзу,

воско-пластилиновые модели которых были отобраны сре­ ди Сохранившихея и восстановлены скульптором А. Барто­ ломе и литейщиком А. Палаззоло. По договору с наследни­ ками было решено отлить каждую из выбранных скульптур

в22 экземплярах: по одному экземпляру предполагалось

наследникам и литейщику А-0. Эбрару, а 20 - для прода­ жи. Каждый экземпляр должен был получить сигнатуру Э. Дега, клеймение литейщика и свою порядковую нумера­

цию буквенную и цифровую.

Незадолго до смерти А.-0. Эбрара (1937) мастерская за­ крылась. К этому моменту предполагалось, что договор был полностью выполнен. Тогда же считалось (по мне-

418

о.в. яхонт

нию Дж. Ревалда), что при переводе в бронзу оригиналь­

ные восковые скульптуры были разрушены. В течение 1920-1950-х годах во многих странах мира неоднократно проходили выставки-продажи отлитых бронзовых скуль­ птур Э. Дега, которые поступили в ведущие музеи и част­

ные собрания Европы и Америки. В послевоенный период наследница А-0. Эбрара решила продолжить производ­ ство бронзовых скульптур Э. Дега, выкупив у наследников часть работ. В 1955-м и позднее, в 1976-м году, в подвалах мастерской А-0. Эбрара была обнаружена основная часть воско-пластилиновых оригиналов Э. Дега, с которых ранее были изготовлены бронзовые отливы. Эти оригиналы были приобретены американским коллекционером Полем Мел­ ланом. Позднее они были им переданы в Национальную галерею искусств в Вашингтоне, в Лувр в Париже (ныне в музее Орсе), в музеи в Ричмонде и Кембридже.

Возрастающий интерес на антикварном рынке к бронзо­ вым скульптурам Э. Дега, появление новых, неизвестно кем сделанных повторений и иные причины вынудили ряд ве­ дущих искусствоведов (Дж. Ревалда, А. Биле, С. Кембел, Е. Честоховского, А. Ринжо, Л. Марку, Т. Рэф, М. Кахан и др.) неоднократно исследовать и каталогизировать скуль­ птурное наследие Э. Дега. В результате выяснилось, что литейная мастерская А.-0. Эбрара не полностью выпол­ нила договор. В процессе изготовления бронзовых отливов не осуществлялся их учет. Хотя часть скульптур была от­ лита в количестве в соответствии с договором, около трети

были выполнены лишь в 10-12 экземплярах, а <<Маленькая танцовщица 14-ти лет>> - более 30 экземпляров. Исследо­ ватели предполагают, что нарушение тиража определялось спросом на антикварномрынке и различной оценкой на нем

самих скульптур Э. Дега. Неожиданностью для исследова­ телей было обнаружение серии скульптур с маркировкой «Model>>, которые, как они потом определили, были изготов­ лены первоначально с воско-пластилиновых оригиналов, а уже по ним, как по моделям, отливались остальные скуль­ птуры. Как свидетельствовали современники, литейщик мастерской А. Палаззоло в целях более качественной пере­ дачи формы своих отливов, патины и иных задач использо­ вал свой состав бронзы, который сохранял в секрете во из­

бежание подделок. В то же время стало известно, что он же (литейщик А. Палаззоло), перебравшись позднее в Милан, сделал дополнительные отливы скульптур по имевшимся у него формам.

Обобщая все эти данные, исследователи по мере своих зна­

ний и представлений их систематизировали и создали но­ вый, наиболее полный каталогвоско-пластилиновыхмоде-

419

ОБ ОДНОЙ СКУЛЬПТУРЕ ЭДГАРАДЕГА (ИЛИ ЕЩЕ РАЗ К ВОПРОСУ О ПОДЛИННОСГИ)

420