Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

.pdf
Скачиваний:
81
Добавлен:
12.03.2016
Размер:
25.96 Mб
Скачать

о.в. яхонт

и других материалов. Нередко в таких работах участвовали

специалисты различных областей науки.

В ряде статей и выступлений мною и другими неоднократ­

но высказывалась мысль о том, что указанные методы трех уровней исследований также ограничены в своих возмож­ ностях. Одной из причин является то, что эти представле­ ния об исследованиях повышают уровень знаний не только специалистов, занимаюшихся атрибуцией и экспертизой, но и тех, кто фальсифицирует произведения искусства. Со­ временныефальсификаторы, осознаваяситуациюнасовре­ менном художественном рынке, рост качества экспертных заключений и сталкиваясь с разоблачениями, стремятся

избегать тех ошибок, на основании которых выявлялись их подделки. Они стали использовать в живописных произве­ дениях, полихромной скульптуре и графике те лигменты и связуюшие, которые соответствуют времени фальсифици­ руемых ими работ, придерживаются с большей точностью соответствуюшей иконографии и стилистики. То же самое мы можемсказатьодругихвидахискусства - произведени­ ях скульптуры, прикладиого искусства и т.д. В этой ситуа­ ции мне хотелось вновь поставить вопрос о необходимости поиска следующего, более углубленного уровня исследова­ ний, который бы дал возможность объективно определить

оригинальностьилифальсификациюпроизведения. В этом плане необходимо обратиться к накопленному в последние годы огромному опыту исследований, проводимых в об­ ласти реставрации и археологии. На наш взгляд, плодот­ ворным может быть изучение характера форм, механизмов естественного старения материалов из различных пород камня, образование подлинной патины на них, ее структу­ ры и качества и отличие ее от искусственной. Еще несколь­ ко лет назад один из ведущих ученых в области реставра­ ции, химик-технолог по специальности, доктор Джорджо

Таррака (будучи заместителем директора Римского цен­ тра реставрации) заявил о важности сохранения и изуче­

ния в произведениях искусства из камня информации, об огромной значимости патины и крайне осторожном выбо­ ре методов исследования и реставрации. Он считал, что в древнем памятнике скрыты сведения, относящиеся к его происхождению, истории, а также к окружающей его сре­ де. Он определял памятник прошлого <<атомными часами», при исследовании которого стрелки времени можно повер­ нуть назад и восстановить историю этого произведения и окружающей его среды. В то же время он предостерегал от необоснованной и часто ошибочной тотальной обработки памятника, как при реставрации, так и при исследованиях

(кпримеру, при рентгеновском исследовании): «Ведь можно

40 1

НЕКОТОРЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ ПО ПРОБЛЕМЕ АТРИБУЦИИ ПРОИЗВЕдЕНИЙ ИСКУССТВА

сделать такое.., что... исказит скрытую информацию, кото­ рую могли бы получить, когдадля этого появятся средства, инструменты и методы>>8•

К сожалению, некоторые отечественные химики и ре­

ставраторы недопонимают уникальности и бесценности естественной подлинной патины и, желая «возобновить» так называемую «первоначалъную белизну» мраморной скульптуры, стравливают ее поверхность агрессивными химическими реактивами, уничтожая не только патину, но и авторскую моделировку и фактуру, тем самым навсегда уничтожая ценнейшие художественные качества произве­ дения (весьма важные и для его атрибуции).

Проблемам изучениямрамораидругихпород камня, из ко­ торых созданы произведения искусства, выявлению разли­ чия их состава и структуры в зависимости от места добычи, характеру образования естественной патины и другим за­ дачам в последние годы посвящены исследования многих международных и национальных научных и реставраци­ онных центров. Этим вопросам был посвящен ряд между­ народных конференций. Результаты таких исследований порой оказывалисъ неожиданными. Так, например, выяс­ нилосъ, что в период римского господства надДревней Гре­ цией греческие ваятели весьма часто изготавливали в Афи­ нах и других греческих городах произведения искусства не из местных карьеров, а из привозиого каррарского мрамо­ ра. Таким образом, результаты исследований с применени­ ем новых методов стали влиять на понимание ряда фактов древней истории и на изменение традиционных атрибуций произведений скульптуры, углублять и развивать ее науч­ ную методологию. В нашей практике приходилось не раз проводить атрибуции произведений прошлого, выводы ко­ торых зависели от состояния используемых материалов и патины. Примерами могут быть атрибуция белокаменной иконы Св. Георгия XV века из Музеев Московского Крем­ ля, мраморного портрета Паолины Боргезе работы А. Ка­ новы из ГИМа и др.

Как показали современные исследования специалистов инструментальными методами высокой разрешимости, проводимые отечественными и зарубежными учеными, характер, формы, последовательность и иные параметры старения в естественных условиях природных материалов, образование патины на камне - мраморе, известняке, в определенной мере, отличимы, а иногда существенно, от тех, которые выполняются искусственным путем в лабо­ раториях. То же отмечается и при исследовании старения рядадругих материалов (какприродных, так и искусствен­ ных). Успех развития данного направления исследований

402

о.в. яхонт

будет зависеть от накопления банка данных в этой обла­

сти, наличия соответствующего оборудования и специали­ стов, роста их квалификации. Эти работы можно было бы определить как четвертый уровень исследований (или как развитие третьего уровня). Для нас важно то, что в своих исследованиях мы должны опираться на те объективные данные, которые невозможно было бы сфальсифицировать искусственным путем, и наличие которых дает возмож­ ность принять наиболее верное решение.

Примечапия

1.«Тысяча восемьсот двенадцатый год». М., 1912. NQ 7. С. 236; Выставка

1812 г. Каталог. М., 1913. С. 430.

2.Яхонт О. В. Скульптура московских музеев. Реставрация и атрибу­ ция. М., 2000. С. 90.

3.Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пуш­ кина. Каталог картинной галереи. Живопись, скульптура, миниатю­ ра. М., 1986. С. 201.

4.Boyries Pierre. De platre, de шarbre ou de bronze Napoleon essai d'iconographie sculptee. Burgus, 2002.

5.Яхонт О. В. Основные проблемы экспертизы и атрибуции скульпту­ ры // Экспертиза произведений изобразительного искусства. Мате­ риалы 1995. М., 1996. С. 146-151.

6.Яхонт О. В. Проблема оригинала, копии и имитации в станковой пластике XVIII - начала XIX века // Экспертиза и атрибуция про­ изведений изобразительного искусства. Материалы 1997. М., 1998.

с. 149-154.

7.Beman Н. Bronzes. - Sculptors & Founders. 1800-1930. Chicago, 19741981. Vo1. IV. Р. 1057.

8. Яхонт О. В. Скульптура московских музеев. Реставрация и атрибу­ ция. с. 68.

403

К ДЕСЯТИЛЕТИ Ю ДЕЯТЕЛЬНОСТИ КОНФЕРЕНЦИ И «ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬ­ НОГО ИСКУС­ СТВА»

ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕ­ НИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА:

МАТЕРИАЛЫ Х НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ

2004 ГОДА. М., 2006. С. 14-16

Открыв этот сборник, читатель познакомится с материа­ лами десятой юбилейной конференции по экспертизе и атрибуции произведений изобразительного и прикладнога искусства. Эта конференция, проводимая с мая 1995 года

Государственной Третьяковекой галереей и Объединением «Магнум Аре», соединила специалистов разных отраслей науки из музейных и реставрационных организаций Рос­ сии и других республик (Белоруссии, Украины, Грузии, Литвы, Латвии и т.д.), до этого находившихся в простран­ стве Советского Союза. Политический раскол, нас разде­ ливший на отдельные государства, не смог разорвать твор­ ческие научные контакты и дружеские связи. Музейные и научные интересы, которые нас объединяют, привлекают постоянное внимание к нашим регулярным встречам кол­ лег из других европейских стран - Франции, Великобри­ тании, Германии, Польши, Венгрии и др.

Что же стало причиной интереса наших западныхколлег? В прениях и личных беседах некоторые из них признавались, что в докладах и при их обсуждении участники конферен­ ции откровенно сообщали результаты своих многолетних исследований по творчеству отечественных и зарубежных художников, раскрывали методы выявления подлинных и фальшивых произведений, высказывали свои сообра­ жения по различным насущным проблемам музейной и антикварной деятельности, говорили о многом другом, что для западных коллег кажется невозможным вследствие су­ ществуюшей профессиональной конкуренции на художе­ ственном рынке.

К сожалению, эта позиция в последние годы становится

причиной для некоторых отечественных коллег в нежела­ нии выступать на наших заседаниях. Мы их видим в зале, знаем, что они являются активными экспертами на худо­ жественном рынке, выдают свои заключения для многих антикварных магазинов, но предпочитают не только не де­ литься опытом, нодаже не хотят обосновать или обсуждать свои спорные решения, участвовать в дискуссиях.

И несмотря на это, те, кто постоянно выступает на регу­

лярно проводимых заседаниях конференции во многом сыграли свою решающую роль в формировании в нашей стране профессии эксперта как научной деятельности, в кристаллизации объективных представлений и критериев по атрибуции произведений изобразительного искусства. Если два-три десятка лет назад экспертиза и атрибуция произведений искусства была уделом небольшага числа признанных искусствоведов, некоторых коллекционеров и любителей искусства, то в настоящее время требования и возможностизначительноизменилисьипрофессиональное

404

о.в. яхонт

грамотное заключение невозможно провести без участия специалистов разных областей науки - искусствоведов, реставраторов, химиков-аналитиков, физиков, биологов, историков, архивистов, то есть без проводимых ими ком­ плексных многоплановых исследований.

Понимание необходимости комплексных исследований сре­ ди отечественных (да и многих зарубежных) искусствоведов и музейных специалистов произошло не сразу. Определялось ономногиегодывследствиенеобходимостиисправленияоши­ бок, сделанных признанными искусствоведами-знатоками, традиционно опиравшихся лишь на стилистический и ико­ нографический методы атрибуции. В нашей стране подоб­ ные ошибки, приведшие государственные организации к международным скандалам при продаже за границей ряда фальшивых произведений, стали причиной создания в кон­ це 1960-х годов специальных отделов по экспертизе. Такие отделы были сформированы для обслуживания закупочных министерских комиссий РСФСР и СССР в ведуших рестав­ рационных организациях - нынешних Всероссийском худо­ жественном научно-реставрационном центре (ВХНРЦ) им.

И. Э. Грабаря и Государственном научно-исследовательском

институте реставрации (ГосНИИР). Обосновывалосьэтотем, что вэтихучреждениях, всвязисо многимиреставрационны­ ми проблемами и задачами, успешно осуществлялись атрибу­ ционные работы, был накоплен опыт и разработан ряд мето­ дик технико-технологических исследований произведений искусства, существовал банк различныхданных по ведущим художникам - то есть они более соответствовали современ­ ным научным требованиям в этой области. Помимо этого, данные реставрационные организациитогда были оснащены определенным исследовательским оборудованием, отсут­ ствующимвотечественныхмузеях. Позднееподобныеотделы стали формироваться в некоторых ведущихмузеях страны.

Произошедшие события 1990-х годов, приведшие к расколу

постоянных музейных и научных контактов и к рождению антикварного художественного рынка, стали причиной поиска новых форм взаимодействия специалистов в этой области, которые определились в виде настоящей конфе­ ренции. С самого начала участники конференции призна­ ли, что работы по экспертизе и атрибуции произведений искусства должны осуществляться в форме объединенных многоплановых комплексных исследований.

Когда знакомишься со всеми томами статей-докладов, про­

читанныхв течение десяти лет на заседаниях конференции, получаешь определенное (если не значительное) наслажде­ ние. Адокладов было прочитано немало - более 560, часть из которыхболее 400, была опубликована. Ксловусказать,

405

КДЕСЯТИЛЕТИЮДЕЯТЕЛЬНОСТИ КОНФЕРЕНЦИИ •ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА•

что отказ публикации всех докладов произошел в результа­

те пассивности некоторых авторов, не оформивших свои выступления в научные завершенные статьи. Необходимо отметить, что ряд докладов по предложенным материалам и выводам стали причинами острейших дискуссий на кон­ ференциях. В первую очередь это относится к докладам по атрибуции и определению подлинности икон и методам тех­ нологических исследований. Редакционный совет, считая необходимым довести до читателя этот материал и противо­ положныемненияспециалистов, решилвыделитьэтистатьи в отдельную дискуссионную часть последних сборников.

Перечитывая опубликованные десять томов, отмечаешь невольно ряд весьма существенных моментов. При сопо­ ставлении статей одних и тех же авторов, выступавших на первых заседаниях (порой, робко) по вопросам атрибу­ ции и экспертизы каких-то конкретных произведений, в дальнейшем отмечаешь их стремление на различного рода обобщения. Это проявляется и в характеристике технико­ технологических и художественных особенностей произ­ ведений ряда ведущих художников - тех моментов, ко­ торые часто не привлекают искусствоведов, но являются важными при экспертизе и атрибуции. Также интересно отметить, что в первых конференциях такие исследования посвящались ведущим мастерам, произведения которых часто фальсифицировались на художественном рынке. Позднее аналогичные исследования проводятся с работа­ ми художников, так называемого, второго и третьего ряда

(в основном русской школы). Таким образом, благодаря

исследованиям многих ведущих отечественных специали­ стов, стал накапливаться и публиковаться значительный банкданных по русскому и зарубежному искусству.

Постоянное внимание уделяется методам исследования, экспертизе, атрибуциииконописныхпроизведений, выявле­ нию фальсификаций, осуществленных как в XVIII-XIX ве­ ках, так и в настоящее время, использованным приемам и техникам, а также характеру старения красочного слоя и левкаса, их взаимодействию между собой. Ряд докладов по­ стоянно посвящается поиску новых методов исследования произведений скульптуры и прикладиого искусства из раз­ личных материалов, раскрытию новых имен и мастерских.

Важнейшей заслугой этих докладов является то, что со вре­ менем стали вырабатываться общие научные требования к

методам самих исследований, их форме и обоснованности выводов. Технико-технологические исследования различных направлений, их формы, методы и задачи, ранее казавшиеся многим искусствоведам раздражающе непонятными и не­ нужными, ныне стали не только спокойно восприниматься,

406

о.в. яхонт

нодлямногихсчитатьсянеобходимымипри обоснованиилю­ бого экспертного или атрибуционного заключения. Выводы, традиционно построенные лишь на одних стилистических, иконографических и литературных сведениях, в настоящее

время многими считаются недостаточными. Участники кон­

ференции стали понимать, что только комплексные исследо­ вания, соединяющие методы естественных и гуманитарных наук, могутдатьопределенные, обоснованные результаты.

К успехам десятилетних заседаний конференции нужно от­

нести активное включение в ее работу специалистов из музе­ ев, отдаленных от Москвы и Санкт-Петербурга. Как многие

из них высказывались, участие в конференции стало не толь­ ко школой по повышению их квалификации, но важнейшим стимулом экспертной и атрибуционной работы на местах. У них установились постоянные многолетние контакты со спе­ циалистами столичных городов, помогавшими им в технико­ технологическихисследованиях, в использовании банкадан­ ных (недоступных в провинции), в освоении современных комплексных методов исследований. Результатом явилось возрастающее число профессиональных качественных до­ кладов специалистов из отдаленных музеев, подготовка ими

ииздание научных каталогов ихколлекций.

Врядедокладоврассматриваласьпроблемаискажения про­

изведений в процессереставрационныхработ, влиявшихна определение их оригинальности. Хотя эта тема чаще всего рассматривается на реставрационных конференциях, но ее актуальность при выработке экспертного или атрибуцион­

ного заключения, на наш взгляд, бесспорна.

Также важен был вопрос об отношении к тем произведе­

ниям, которые ранее претендовали на оригиналы кон­ кретного, нередко, выдающегося мастера. Их определение произошло в результате ошибки предшествующих тради­

ционных атрибуций, часть из них являлась намеренными подделками, осуществленными в прошлом. В результате неоднократных дискуссий многие признали, что эти про­ изведения являются частью общей культуры, работами

нередко выдающихся, но ныне неизвестных мастеров, до­ стойных внимания, изучения и определения места в худо­ жественном процессе.

Многие из участников конференции стали отмечать возрас­ тающийуровеньсовременныхфальсификацийпроизведений искусства, предлагаемых на антикварном рынке. Необходи­ мо констатировать, что фальсификаторы стали внимательно учитывать критерии и требования, предъявляемые современ­ ными экспертами. Как при фальсификации икон конкрет­ ных веков, так и картин отдельных мастеров, фальсифика­ торы ныне используют научные публикации наших и других

407

КДЕСЯТИЛЕТИЮДЕЯТЕЛЬНОСТИ КОНФЕРЕНЦИИ •ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА>

конференций, стремясь соблюсти соответствующий набор пигментов, определенные стилистические, иконографиче­ ские и технологическиеметодыпри их создании. Приходится отмечать, что (как и в прошлом) фальсификаторы изменяют сигнатурыи конкретныедетали накартинахменее известных

и«дешевых»художников, подделывая ихподработыболеедо­ рогих мастеров. Они стали создавать вместо утраченных или ныне неизвестных произведений знаменитых художников «Шедевры», пользуясьстарыми фотографиями или репродук­ циями вкаталогахихработ.Для создания фальсифицирован­ ных произведений скульптуры или прикладиого искусства нередкоиспользуются подлинные произведения, по которым отливаютсяновыекопии, проводитсяискусственноестарение материала и т.д. Бесспорно, перечислить все методы фальси­ фикации невозможно.

Вэтой ситуации стоит вопрос о всевозрастающей необходи­

мой помощи государства в расширении и увеличении базы для естественнонаучных исследований, широкой подго­ товки специалистов в этой области, выделении значитель­ ных средств на приобретение за рубежом различного со­ временного оборудования и на стажировку отечественных специалистов в ведущих научно-исследовательских учреж­ дениях Западной Европы и США. К сожалению, события последнихлетговорят лишь о том, что, какгосударственные учреждения (МК РФ и его Агентства, ФСБ, МВД и др.), так

исалоны, фирмы и иные организации антикварного рынка,

атакже коллекционеры, большая часть которых относится, к так называемым, миллионерам, не стремятся помогать ни

музеям, ни научно-исследовательским учреждениям в про­ ведении атрибуций и экспертизы произведений изобрази­ тельного и прикладиого искусства. В нашей стране не видно людей, подобных Карнеги или Гетти, выделявших огром­ ные и постоянные средства на создание и успешную работу центров с большим числом специалистов различных обла­ стей науки по исследованию произведений, поступавших в музеи и частные собрания США. Участники конференции с благодарностью воспринимают инициативу, творческую

ифинансовую поддержку ее организаторов - руководство Государственной Третьяковекой галереи и объединения «Магнум Аре», направленную на успешную и регулярную работу конференции и издание докладов ее участников. В нашей стране отношение государства к организациям, за­ нимающимся экспертизой и атрибуцией произведений ис­

кусства, напоминает то, которое сложилось в течение полу­ тора десятка лет к государственным научным учреждениям

иряда промышленным предприятиям, где сотрудники по­ лучают мизерную зарплату, а на обновление оборудования

408

о . в . я хонт

не выделяется никаких средств. В результате - устаревшее

оборудование, отсутствие притока молодых научных кадров ввиду низкой оплаты труда не создают достойных перспек­ тив для дальнейшего научного развития. Приходится кон­ статировать, что в настоящее время в этой области остались специалисты, в основном перешедшие пенеионный возраст. Стремление же различногорода заказчиков (отгосударствдо миллионеров) вускоренномполучениинеобходимыхимэкс­ пертиз в данных условиях недостойно. И тем более нечестно огульно обвинять всех экспертов, музейных работников, ис­

кусствоведов и реставраторов в преднамеренных подлогах,

грозя им последующими репрессивными мерами, вплоть

до уголовно наказуемых. Все это приводит лишь к тому, что наиболее профессиональные и требовательные к себе спе­ циалисты все чаще предпочитают отказаться от экспертизы на антикварном рынке. Современный научный работник, лишенный необходимого исследовательского оборудова­ ния, утрачивающий контакты с зарубежными коллегами и незнакомый с новыми методами исследований, вынужден постепенно отставать от более вооруженных и финансово обеспеченных фальсификаторов и их заказчиков.

В завершение необходимо отметить, что, несмотря на ука­

занные негативные моменты в нашей отрасли, многихучаст­ ников конференции, как и раньше, так и ныне, объединяет общее желание - <<Восстановить связь времен>> в самом пре­ красном проявлении человеческого духа - в произведениях искусства. Многиеизнасзнают,чтозапасникимузеевстраны и частные собрания полны огромного числа произведений искусства, ставших неизвестными волею судеб и по причине исторических событий, потрясавших нашу страну. Даже те произведения, что ныне имеют имена, порой, не всегда со­ ответствуют реальности. Все этоогромное число произведе­ ний искусства с забытыми авторами находится в забвении или в хаотическомдвижении на антикварном рынке. Но они когда-то создавались художниками, вкладывавшими в них свой талант и душу. Эти картины, рисунки, скульптуры, произведения прикладиого искусства в дальнейшем жили в каких-то интерьерах, радуя глаз и душу, соединяя одни поколения с последующими. Позднее они оказались вы­ брошенными из этого великого культурно-исторического и духовного мира, утратив свое место в определенном истори­ ческом пути. Восстановить их связьи место каждой картины

и скульптуры, рисунка и ювелирного украшения, вывести их из забвения, определить место их создателя, их исто­ рию - кажется, трудно представить более увлекательную и прекрасную цель в жизни специалиста, связанного с изуче­ нием произведений искусства.

409

ПРОБЛЕМА СОВРЕМЕННОГО КОПИРОВАНИЯ И ФАЛЬСИФИКА­ ЦИ И СКУЛЬПТУ­ РЫ ПРОШЛОГО

ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕ­

НИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА:

МАТЕРИАЛЫ Х НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ

2004 ГОДА. М., 2006. С. 179-/8/

В конце 1990-х - начале 2000-хгодов в ряде европейских го­

родов прошли выставки-продажи современных бронзовых копий, выполненных с гипсовых произведений скульпто­ ра Огюста Родена. Эти выставки сопровождали каталоги, буклеты1, рекламные фильмы, постоянно прокручиваемые на этих выставках и демонстрирующие процесс изготовле­ ния представленных копий. В рекламном буклете, на фото­ графиях представлены по порядку операции выполнения бронзовой копии популярной скульптуры О. Родена «По­ целуй», что также демонстрируется в сопровождаемых вы­

ставкуфильмах. Важно отметить, что весь пафос выставки­ продажи и фильмов посвящен одной проблеме - убедить зрителя, что эти бронзовые копии равноценны оригиналам и являются подлинными произведениями О. Родена, так как для их изготовления был использован метод выплав­ ляемойвосковой модели.

Предлагаемое определение изготовленных современных копий как оригиналы работ скульптора, умершего 93 года назад, естественно, противоречит традиционному пред­ ставлению о подлинности произведений искусства. Судя по каталогу, буклету, фильмам и публикациям в прессе, Фонд и Музей Родена обосновали свою позицию тем, что их производство соответствует Завещанию самого скуль­

птора, а также ограничению количества изготовленных произведений, и все они получают специальное клейме­ ние. Известно, что О. Роден в своем Завещании поручил наследникам (Фонду и Музею его творчества) с целью пропаганды его искусства и финансового содержания его Музея осуществлять изготовление повторений его работ для продажи. Так как после смерти О. Родена этот процесс стал носить неконтролируемый характер (изготовлялись в неограниченном числе не только гипсовые и бронзовые копии, но и мраморные повторения), вскоре произошел шумный скандал. В результате правительство Франции приняло решение об ограничениитиражаи контроле про­ водимых работ. В настоящее время ежегодно копируется

пять скульптур тиражом каждой в 12 экземпляров, восемь из которых предлагается в свободную продажу (с клей­ мением нумерацией арабскими цифрами от 1/8 до 8/8),

а четыре - для музейных собраний (клейменных рим­

скими цифрами 1/IV до IV/IV). Помимо этого на произ­ ведении указывается литейщик и год изготовления. При этом, уже позднее Декретом 3 марта 1981 года французское правительство утвердило определять эти произведения как <<репродукции», что указывалось в сопровождаемых сертификатах. С этой темой мне пришлось познакомить участников VI конференции по экспертизе и атрибуции и,

4 1 0