Психологический анализ рисунка и текста_Потемкина О.Ф и Е.В_2006 -524с

Основы анализа рисунка

стоянством горьковского письма — почерк Толстого менялся, фикси­ руя всю сложность внутренних переживаний своего великого автора.

Почерк Толстого с годами не старел — наоборот, в последних пись­ мах ощущались чисто юношеский подъем, пыл, увлеченность. Да и во всем его почерке отражался всегда своего рода внешний оптимизм. За­ поминаются ровность вытянутости букв и строк, резкие углы в соеди­ нениях, как бы являющиеся отражением его заостренной мысли. Прежде сознание, а потом действие. Ничего бессознательного в по­ черке, ни одного лишнего штриха. Исключительно характерен рису­ нок буквы «н» «толстовское «н», как говорят современные графологи, встречая подобное начертание буквы. Надо сосчитать, сколько пишу­ щих движений необходимо употребить на его исполнение. Не легче ли «н», написать как «и», что и делает большинство? Вот в этом и вы­ ражалась настойчивость в достижении поставленных целей, воля, тща­ тельность отношения к принятым на себя обязанностям. Но в напи­ сании этой буквы есть и срывы, что характеризует его интимную мягкость. Его частое самоопровержение. Характерологическое иссле­ дование почерка. Смелость и самоконтроль, беспощадный, времена­ ми мучительный. Непрестанное стремление к совершенствованию. Правдивость и замкнутость.

Врожденная и постоянно подавляемая им азартность. Способность разорвать со всеми отношения в случае идейного разногласия. Когда речь идет о выполнении того, что он считает своей обязанностью, дол­ гом, то ни соблазны личного характера, ни просьбы близких не в со­ стоянии сбить его с того пути, который ему представляется единственно правильным. Внутренняя честность и принципиальность. Нетще­ славен. Общаясь с людьми, не ищет для себя никакой выгоды. Дея­ тельность направляется не отдельными идеями, а систематической их программой, хотя при этом часто отсутствует строгий социальный кри­ терий. Вынослив, умеет властвовать без властолюбия. Большой запас нервно-психической энергии. Благоговейное отношение к природе, которая является для него не только источником эстетического наслаж­ дения, но и необходимой пищей его творчества. С чувством выслуши­ вает собеседника, старается щадить его недостатки. Врожденная характерологическая интуиция. Сознательно подавляет власть настро­ ения, которое играет в его жизни все же значительную роль. Несколь­ ко слов о подписи. Мы уже упоминали (см. Подпись и росчерк), что отсутствие росчерка в подписи означает вкус, культуру. Отсутствует росчерк и у Толстого. Четкая разборчивая подпись, связанные буквы. Та же простота начертаний, что и в почерке. Та же гармоничность. Сверху подписи широкая черта, как будто бы покрывающая собою под-

Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru

271

Психологический анализ рисунка и текста

пись, решительно и смело начертанная. Смелость, четкость, общепонят­ ность мысли. Вот это наиболее характерно в почерке Толстого. (Графо­ логическая характеристика Л. Толстого хранится в Музее Л. Толстого).

Л. Собинов

(характерологическое исследование почерка)

Ему свойственны простота и уверенность в обращении. Темпера­ ментен. Убеждения определенны. Сложность личных переживаний. Наблюдателен. Большие психологические способности. В спорах уме­ ет находить наиболее уязвимые места. Нервная чувствительность обо­ стрена. Временами раздражителен, капризен. В личных отношениях часто по-женски мягок. Избалован. Честолюбие, особенно сильное в юности и, несмотря на его исключительное жизненное удовлетворе­ ние, — сейчас. Эгоистичен. Вспышки отзывчивости. На неинтересных людей может смотреть, как на несуществующих. Чувство психологи­ ческой обособленности. Глубоко творческая натура. Мысли о смерти. Большую нравственную поддержку в жизни ему дает искусство. Не­ сколько раз в жизни с годами менялось его миропонимание. Несмот­ ря на умение самодисциплинироваться, настроение в жизни все же иг­ рает значительную роль. Самолюбив. Может вспылить. Не лишен самолюбования. В серьезные моменты жизни не теряет присутствия духа — скорее, может иногда разволноваться из-за незначительной неудачи. Часто под внешней бодростью маскирует глубокую усталость.

Наполеон

(характерологическое исследование почерка)

Настоящее исследование помещается в этой книге не столько с целью характерологической обрисовки личности Наполеона, о чем существуют как отдельные многочисленные исследования, так и боль­ шие специальные труды (А. Генце, Мишон, Ф. Бартело, Моргенштерн и др.), как для того, чтобы удивительными изменениями этого по­ черка, следующими за изменениями в столь же удивительной жизни этого человека, нагляднее иллюстрировать то или другое графологи­ ческое положение. Подпись честолюбивого и самонадеянного артил­ лерийского капитана, каким он был в начале своей военной карьеры, ничем особенно графически не выделяющаяся, и подпись императо­ ра Франции, подчеркнутая эффектным по силе росчерком, с уверен­ ными, резкими конфигурациями буквенных штрихов. После победы при Аустерлице — самоуверенно поднимающаяся кверху подпись,

Основы анализа рисунка

Рис. 6.3. Образец почерка Л. Собинова

указывающая, как и все центробежные начертания, на непреклон­ ную настойчивость, честолюбие, склонность строить обширные пла­ ны и уверенность в осуществлении их. После сражения под Москвою как будто бы вся сила нервного напряжения сконцентрировалась в рисунке этого росчерка. Колоссально выросшее «Н» указывает на не­ померное честолюбие, эгоцентричность, властность, тщеславие,

Психологический анализ рисунка и текста

Рис. 6.4. Автографы Наполеона.

1.Подпись в чине артиллерийского капитана (1793 г.).

2.Подпись Наполеона-императора (1804 г.).

3.Подпись под прокламацией после победы при Аустерлице (1805 г.).

4.Подпись после сражения под Москвой (1812 г.).

5.Подпись при выступлении из России (1812 г.).

6.Подпись после битвы при Лейпциге (1813 г.).

7.Подпись на острове Св. Елены.

самонадеянность. Наконец — неудача, поражение, крушение всех планов. Выступление из Москвы. Скомканная, бесформенная под­ пись: автору уже не до внешних форм. Отсутствие росчерка. Обраща­ ет на себя внимание аномальная точка после подписи, указывающая на растерянность, удрученность состояния, на напряженность ищу­ щей выхода мысли. Подобное, но еще более трагическое в подписи после лейпцигского поражения. Ломаность линий, разорванность отдельных связок. Нажим мазками, только вспышками. Опускающи­ еся штрихи, как падающие от усталости руки, голова. И, наконец, остров Св. Елены. Подпись вдруг состарившегося человека. Опуска­ ющийся резко вниз росчерк. Отсутствие графической силы в нажи­ ме. Сжатые начертания.

Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru

274

• Основы анализа рисунка

О секретах графолога

Читая лекции и ведя практическую графологическую работу в про­ должение целого ряда лет, Д. М. Зуеву-Инсарову приходилось сталки­ ваться с самыми различными вопросами, связанными с графологичес­ кими исследованиями. Известный графолог щедро делится своими знаниями с теми, кто интересуется анализом почерка. Ниже приводятся наиболее характерные вопросы и ответы, данные Зуевым-Инсаровым

Чем объяснить, что некоторые люди совершенно разно пишут в зави­ симости от обстановки или настроения? Можно ли изменить свой по­ черк по желанию?

Необходимо отметить, что почерк вовсе не представляет собою чтото застывшее, раз и навсегда определившееся, а напротив, может пре­ терпеть изменения, и иногда довольно существенные. И не только зна­ чительные изменения окружающих условий и влияний отражаются в почерке, он дает непосредственно отражения как более или менее по­ стоянных настроений, так и внезапных эмоциональных реакций, от­ ражения состояний возбуждения, подавленности и т. п.

В данном случае задачей графолога будет являться необходимость отделить временные элементы почерка, внесенные тем или иным на­ строением, от постоянных психических мотивов.

Нельзя, видя смеющегося человека, заключить, что он всегда весел. Если у некоторых людей можно заметить разницу между почерками, употребляемыми в личной и деловой жизни, то это отнюдь не значит, что почерки графологически различны: изменяется только наклон, размер букв, а внутреннее построение письма остается неизменным. Почерк изменяется каллиграфически, но не графологически.

Будучи графологом, можно ли выработать себе почерк, отражающий всевозможные качества ?

Нельзя произвольно выбросить из почерка элемент и заменить его другим, не нарушив общую гармоничность письма. В почерке способ­ на привиться только та форма, которая свойственна почерку, иначе письмо теряет гармоничность, естественность и беглость.

«Ответ на этот вопрос становится очевидным, если рассмотреть по­ черки наиболее известных графологов, — говорит Крепье Жамэн в од­ ном из своих сочинений, — их почерки выглядят очень беглыми, а их слабости, от которых, увы, никто не свободен, выделяются с такою же ясностью, как и в тех почерках, которые они ежедневно разбирают».

Всели каллиграфы имеют одинаковый почерк?

Нельзя смешивать то, что мы называем почерком, являющимся выражением мысли, с каллиграфическим рисунком, «клише», и не надо

Психологический анализ рисунка и текста

забывать, что кроме профессионального, каллиграфического почерка каллиграфы имеют еще другой, более свободный и менее безличный, употребляемый ими в личной жизни.

Отражаются ли в почерке физические особенности человека ?

Еще в прошлом столетии некоторые из графологов (Лангебрух, Громан, Бридье) определенно указывали, что по почерку возможно оп­ ределение цвета волос, роста и голосовых интонаций. Безусловно, в почерке выявляется весь человек со всеми его психическими и физи­ ческими особенностями. Если многое еще не найдено современной гра­ фологией, то не значит, что оно не существует. Нельзя забывать, что замечательной особенностью медицинской науки последних лет явля­ ется стремление установить корреляции (связи, зависимости) между строением человеческого организма и различными проявлениями его жизни.

Совсем недавно известный немецкий ученый Кречмер заинтере­ совал весь мир открытой им корреляцией между телом и психикой, то есть показал, как по строению тела данного человека можно до извес­ тной степени составить себе представление об его темпераменте, уме, склонностях и т. п. Кроме того, известно, что антропологи придают, например, цвету волос большое значение как показателю различных физических и психических особенностей исследуемого типа.

Мною в настоящий момент ведется большая работа, преследующая цель установления законов зависимости между строением тела и по­ черком человека. «Почерк, — указывает Е. Буринский, — заключает в себе полное изображение человека, но в скрытом состоянии, как не проявленная, но уже экспонированная фотографическая пластинка, — остается найти проявитель» [22].

Интересен вывод, сделанный Гете в его письме к Лафатеру от 3 ап­ реля 1820 г.: «Почерк непосредственно связан со всем существом че­ ловека, с условиями его жизни, работы, с его нервной системой, по­ этому наша манера писать носит на себе такую же несомненную материальную печать индивидуальности, как и все, с чем нам прихо­ дится соприкасаться».

Глубокий ум Гете в данном случае дает вполне современный, дале­ кий от мистицизма и идеологических туманностей, правильный под­ ход к графологической проблеме. Однако несмотря на то, что с начала прошлого столетия уже вполне точно были установлены как индиви­ дуальное своеобразие почерка, так и несомненная его связь с условия­ ми жизни и работы человека, применение графологии приблизитель­ но до 1900—1905 гг. ограничивалось областью разгадывания почерков, построенного лишь на особых наитиях и вдохновениях.

276 Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru

Основы анализа рисунка

Чем больше интересуются в графологических анализах приносящие для исследования свои почерки и что руководит ими при этом ? Кто преобла­ дает среди желающих — мужчины или женщины ?

Интересующихся можно разделить на две основные категории: одни приходят убедиться в слышанном, руководствуясь любознательностью (интересом к самому предмету) или любопытством; другие — интере­ суясь данными своего характера или характером интересующих их лиц. Безусловно, при этом приходится сталкиваться с самыми различными просьбами по поводу выяснения тех или иных сторон психики автора исследуемого почерка. Графолог — это человек, которому непрестан­ но приходится заглядывать в самые потаенные уголки человеческого сердца.

Еще пример: молодой человек обратился с просьбой выяснить по почерку представленной записки правдивость ее содержания; эта за­ писка была прислана ему его бывшей невестой, и содержание ее сво­ дилось к тому, что эта девушка не может перенести разрыва своих от­ ношений сними поэтому решается на самоубийство. Молодой человек указал на то, что он сильно сомневается в искренности содержания и думает, что это лишь свойственная ее характеру уловка, имеющая це­ лью заставить его, испуганного запиской, приехать к ней. Он передал мне также для сравнения несколько писем этой девушки, написанных ею ранее.

Исследовав почерки, я убедился, что почерк указанной записки почти ничем не отличался от почерка остальных писем, написанных этой девушкой в спокойном состоянии, тогда как он, без сомнения, должен бы определенно реагировать на подобное решение, на что я и указал принесшему мне это письмо.

Через несколько дней тот же молодой человек подтвердил пред­ положения, сообщив о том, что эта записка, как он выяснил, была написана его бывшей невестой только с целью заставить его вернуть­ ся к ней. На вопрос же о преобладании мужчин или женщин среди лиц, желающих подвергнуться графологическому исследованию, я могу указать на 80-процентное преобладание среди моих пациентов мужчин.

Анализ почерка по Д. Сара

Время не стоит на месте. Широкая компьютеризация создала усло­ вия, при которых мы читаем тексты, написанные стандартными шриф­ тами. Но от этого нам еще более интересны записи, сделанные рукой

Психологический анализ рисунка и текста

человека. Исследователи глубже проникают в особенности психоло­ гии человека. Анализ почерка — это важная процедура в познании че­ ловеческого характера.

Книга Д. Сара «Тайна почерка» [69] раскрывает картину исследова­ ния почерка, предпринятого в США, где в отличие от европейских стран графологию стали использовать сравнительно недавно. Многие фирмы используют услуги графологов при приеме сотрудников на работу.

В США осуществляется та же работа, которую проводили графоло­ ги в начале века: изучение образцов письма пациента, полученных под гипнозом, изучение возрастных особенностей почерка, обнаружение признаков почерка, связанных с болезнями. Анализ почерка активно используется на практике — в профориентационной работе, в страхо­ вых компаниях, а также в сердечных делах. Первые работы по графо­ логии в США принадлежат Луи Раису и де Уитт Б. Лукасу.

Д. Сара пишет, что часто приходят люди и рассказывают горестные истории своей жизни. Они ждут, что мы сотворим чудо и изменим ха­ рактеры людей. Это невозможно осуществить с помощью графологии, задача которой сводится лишь к тому, чтобы проанализировать основ­ ные черты почерка таким образом, чтобы человек понял свои способ­ ности и сумел ими воспользоваться наилучшим образом, постарался приспособить свою личность к личностям других людей с тем, чтобы извлечь наибольшую пользу в любой из сфер человеческих отноше­ ний: личные отношения, социальные, учеба, деловая жизнь.

Методика анализа почерка, предложенная в книге Д. Сара, заслу­ живает внимания. Она такова: первое, что необходимо сделать, это получить образец. Идеальный образец почерка должен быть на боль­ шом листе обычной белой бумаги, не разлинованный и без полей. Для создания образца почерка не следует переписывать что-либо из книги или газеты. Лучше предложить человеку написать то, что приходит ему в голову и поставить после написанного текста свою подпись.

Опытный профессиональный графолог быстро улавливает различ­ ные вариации почерка и сопоставляет различные признаки, делая точ­ ные выводы. Для начинающего графолога целесообразно проявлять осторожность и внимательнее относиться ко многим взаимоисключа­ ющим признакам, прежде чем прийти к окончательному решению.

«Если исследуется почерк знаменитого человека, — пишет Д. Са­ ра, — жившего в прошлом или живущего в настоящем, скептик может сказать: „Но все его хорошо знают". Это не так, потому что публика хорошо знает лишь внешние проявления знаменитого человека, его деятельность или то, о чем пишет прославляющая его пресса. Внут­ ренние черты его характера остаются неизвестными для всех, и анализ

Основы анализа рисунка

почерка может пролить свет на некоторые стороны его личности, ос­ тавшиеся незамеченными общественным мнением и далеко не всегда соответствующие известному портрету героя. Почерк человека, кото­ рый играет злодеев в театре или на телевизионном экране, может рас­ крыть у него наличие мягкой, чувствительной натуры. А почерк милой инженю может показать агрессивность и стремление к господству» [69, с. 271-272].

Каждый почерк является индивидуальным для графолога. Его за­ дача — указать на сильные и слабые стороны человека, проявляющие­ ся в почерке.

Анализ почерка в книге Д. Сара осуществляется по описанным ниже признакам.

Наклон

Наклон, по определению Д. Сара, позволяет определить, что правит че­ ловеком — ум или сердце.

А — теплая дружелюбная натура, открыто выражающая свои чувства. Этой натуре не свойственна импуль­ сивность, скорее наоборот, эмоции держатся под контролем. В характе­

ре таких людей чувствуется искрен­ Рис. 6.5. Образцы наклона почерка няя тяга к общению, поэтому они

способны к установлению добрых отношений между людьми. В со­ стоянии влюбленности не склонны скрывать свои чувства и желают ответной любви. Не замыкаются рамками семьи, получая удовольствия от общественных обязанностей, любят принимать гостей.

Б — отражает большую энергию и энтузиазм в восприятии но­ вых идей. Романтические импульсы горячи, если влюбляются, то «по уши» и «с первого взгляда». Могут быть очень уязвлены, если пред­ мет любви обращает внимание не только на них. Здесь присутству­ ют тенденции ревности и собственнические начала в любви. Оди­ ночество противопоказано. Нуждаются в постоянной активности и встречах с разными людьми, ярком и интересном окружении. Такой Романтической и эмоциональной натуре необходимо, чтобы ее по­ стоянно питали взаимные восхищения и, возможно, лесть в уме­ ренных дозах.

В — наклон назад является признаком того, что интеллект контро­ лирует эмоции. Путь к сердцу таких людей лежит через их голову. Эти

Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru

279

Психологический анализ рисунка и текста

люди способны на любовь, но только в том случае, если получат раз­ решение ума. Внешние проявления чувства не характерны, энтузиазм сдерживается. Наклон назад характерен для молодых людей, которые желают стать взрослыми и независимыми. Но через какое-то время наклон может измениться.

Г — контроль над эмоциями настолько силен, что может подав­ лять чувства. Люди с подобным наклоном почерка могут быть очень эмоциональными и при этом временами сдержанными в проявле­ нии своих чувств. Здесь есть тенденции к скрытности. Могут про­ изводить впечатление холодности и сдержанности, пряча бурю эмо­ ций. Таких людей трудно понять, общаясь с ними, нужно быть готовыми к эмоциональному взрыву. Позвольте им взять инициа­ тиву в свои руки для того, чтобы понять, каким образом вызвать их интерес и любовь.

Д — вертикальный почерк отражает равновесие между умом и сер­ дцем. Манеры сдержанны, нет подверженности случайным движе­ ниям ума, чувства устойчивы, все разумно взвешивается. Когда влюб­ ляются, нельЗя ожидать откровенного выражения эмоциональной реакции. Привязанности не выражены ярко, чувства могут быть рас­ крыты через проявление преданности, каждодневные знаки доброго отношения. В равной степени принимаются и радости, и каждоднев­ ные заботы домашней жизни, причем с таким спокойствием, кото­ рое показывает, что ум и сердце уживаются в гармонии и не бунтуют против друг друга.

Бывают почерки, в которых встречается сочетание наклонов. Иногда различаются по наклону строки, иногда слова или буквы. Обычно это характерно для людей, отличающихся непостоянством и придирчивым к мелочам. Иногда это оригинальные натуры, очень переменчивые, интересные, а иногда проявляющие нерешительность при новых об­ стоятельствах, знакомства с новыми людьми.

Во всех случаях, когда люди находятся в тесных контактах друг с другом и не находят возможности гармонизировать отношения, гра­ фология может подсказать, кто находится под властью горячего серд­ ца, кем управляет холодная голова, а кто удерживает равновесие. Понимая суть своего характера, люди смогут добиться желаемых от­ ношений.

Строка

Особенности написания строк связаны с такими характеристика­ ми, как оптимизм и пессимизм.

Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru

280