- •5. Модернізм як літературознавча категорія і тип художнього світосприйняття: періодизація, проблема визначення, основні напрямки й течії
- •6. Епіфанія як естетична категорія та сюжетотворчий засіб в новеллах д.Джойса ("Дублінці").
- •7. Експресіонізм як "плакатне мистецтво" та культура бунту: філософські засади, естетичні принципи, своєрідність поетики.
- •8. Майстерність новелістичного циклу е.Хемінгуея ("Кішка під дощем", "Трьохденна непогода").
- •17. Концепція мистецтва й митця у критичному доробку д. Джойса. Джойсівське розуміння драми, літератури, мистецтва.
- •18. Стилістичні засоби відбиття абсурдної повсякденності в творчості Кафки. Специфіка авторської символіки.
- •19. Екзистенціалізм у світовій літературі: філософські засади, естетичні принципи, основні представники.
- •20. Жанрова природа малої прози Кафки. Специфіка кафкіанської притчі. ("Перетворення", "Замок", "Процес").
- •21. В.Вулф як теоретик літератури "потоку свідомості". Концепція митця та мистецтва у критичних працях в. Вулф.
- •22. Концепція людини і світу у драмі а.Камю „Калігула”.
- •23. "Людина абсурдна" та "Людина бунтівна": дві концепції особистості в літературі екзистенціалізму.
- •24. Метафізичний та соціальний зміст роману а.Камю "Сторонній". Образ Мерсо та принципи його створення.
- •30.Роль звуку, кольору, національного колориту в поезії та драматургії ф. Гарсіа Лорки ("Поема про канте-хондо", "Дім Бернарди Альби").
- •31.Література "загубленного покоління": типологічні збіги й розбіжності між національними інваріантами.
- •32.Своєрідність антивоєнної сатири у романі я. Гашека «Походенькі бравого вояка Швейка».
- •33.Тема і Світової війни в творчості письменників і пол. Хх ст.
- •34. Роль міфу у розкритті етико-філософської проблематики роману т.Манна „Доктор Фаустус”. Специфіка інтерпретації класичного сюжету.
- •35. Діалектика взаємовідносин реалізму й модернізму в літературі I пол. Хх ст
- •36. Враження як критерій істини в епопеї м.Пруста "в пошуках втраченого часу". Особливості імпресіоністичної поетики у романі „у напрямку до Свану”.
- •42. Своєрідність антивоєнної проблематики у романі е.М.Ремарка „На західному фронті без змін”.
- •43. Жанр інтелектуального роману у літературі I пол. Хх ст.
- •44. Своєрідність відображення кризового світовідчуття у поемі т.С.Еліота „Безплідна земля”
- •49. Міфологізм як одна з провідних ознак модернізму.
- •50. Дегероїзація війни у романі р. Олдінгтона „Смерть героя” (англ.), а.Барбюса „Вогонь” (ром.), е.М.Ремарка „Тріумфальна арка” (нім). Ричард Олдингтон «Смерть героя»
- •«Триумфальная арка», Ремарк
- •Барбюс «Огонь»
- •51. Концепція світу у літературі модернізму: загальна характеристика.
- •53. Синкретизм жанру канте-хондо й основні міфологеми у «Поемі про канте-хондо» ф. Гарсіа Лорки (ром.).
22. Концепція людини і світу у драмі а.Камю „Калігула”.
В своїй філософській творчості, Камю піднімає основні проблеми людського існування, виходячи з якого він прагне усвідомити і оцінити зовнішній і внутрішній світ людини, зрозуміти зміст і призначення її життя, визначити її місце в суспільстві, історії) природі. Аналізуючи оточуючу дійсність і констатуючи її абсурдність» Камю приходить до висновку, що все життя людини і суспільства - суцільний абсурд. Абсурд - вихідний постулат філософської концепції Камю. Абсурдна дійсність увійшла в сам зміст життя людини і склала її природу. У Камю почуттям, що характеризує буття людини, є почуття абсурдності - воно раптово народжується з нудьги, перекреслює значимість всіх решти переживань. Індивід випадає з рутини повсякденного життя, стикається з питанням: “А чи варте життя праці, щоб бути прожитим?”. Прірва між внутрішнім світом людини і оточуючою її дійсністю лейтмотив всієї творчості письменника. Якщо для абсурду необхідна людина і світ, то зникнення одного з цих полюсів означає припинення абсурду. Абсурд е перша очевидність для ясно мислячого розуму. Самовбивство являє собою затемнення ясності, примирення з абсурдом, його ліквідацію. Самогубство - це крик відчаю, який не в силі пробити стіну абсурду, тому воно позбавлене змісту.
Людина, вважає він, звертається за підказкою до оточуючого світу, але не знаходить її. Чим уважніше вона вдивляється в природу, тим більше усвідомлює її глибоку відмінність вів себе і її байдужість до своїх турбот. Камю вважає, що світ виступає по відношенню до людини як чужий і ворожий. Онтологічне відчуження світу супроводжується гносеологічним: людина не в стані зрозуміти оточуючі речі. Світ є поза людською реальністю, що не має нічого спільного з нашим бажанням і нашим розумом. Але це не означає, що світ не пізнаванний і ірраціональний.
Відчужена від світу людина позбавлена можливості реалізувати свою сутність і приречена на іллюзорне і абсурдне життя. Життя - це ірраціональний і хаотичний потік, позбавлений змісту і закономірності.
Концепція абсурдності в п'єсі «Калігула».
Римський самодержавець Калігула з однойменної трагедії відкриває для себе болісні істини щодо людського життя. Калігула, як він малюється в цій п'єсі, зовсім не лиходій з колиски. Кривавим божевільним вихованого і незлобивого за природою юнака, зробила пекучий біль від втрати коханої, коли у її бездиханного тіла він раптом з жахом усвідомив: життя, рано чи пізно обривається смертю, влаштована кричуще безглуздо і несправедливо. Тим часом мало хто з його підданих хоче в це вникати, вважаючи за краще день у день глушити розум суєтними клопотами. Вражений осяяла його ясністю, Калігула бажає просвітити весь народ. І заради цього він зчиняє жахливе лицедійство: як би змагаючись у сваволі з долею, він знущається над ними зі страшною витонченістю, щоб вбити в їхні голови правду, яка говорить, що її немає на землі і в помині. Як немає в такому випадку і вчинків доброчесних або поганих через відсутність для них ціннісного мірила там, де хазяйнують хіть і хаос. Кожен має право вести себе як заманеться. Калігула викладає уроки свободи, що тлумачить як свавілля і вседозволеність.
У суперечці з ним ніхто з жертв не в силах спростувати доводи, якими він підкріплює свої наруги. Поруч з бездоганними висновками Калігули жалюгідним лепетом здаються слова, придворних, переляканих тим, що «повчаннями» навіженого владики сімейні звичаї підірвані, підвалини держави хитаються, маса богозневажає. Але навіть і ті з колишніх його порадників, хто мислить сміливо, безкорисливо, розсудливо, теж не можуть нічого протиставити його нищівною викладенням, потрапляють на їхню чаклунські чари. Виходить, що Калігула начебто і не винен, що він сам є жертвою своєї пристрасті бути вірним відкрилася йому істині до кінця. І принаймні частково очищений тим, що готовий спокутувати свою послідовність, заплативши власною кров'ю і завдані іншим борошна. Знеміг під тягарем незаперечною смертельної логіки, він сам підставляє груди під кинджали змовників, які все-таки наважилися збунтуватися. Намагаючись знайти істину в своєму виклик вселенському неблагоустройству, він пускає в хід наявну в нього можливість нагромаджувати трупи і під кінець жбурнути в загальну купу свій власний труп. Камю змушує нас влізти в шкуру свого тирана, перейнятися розумінням його вчинків, викликаних відчаєм і жорстокістю цього світу.
Абсурд у цій п'єсі присутній в кожній її деталі: у несправедливому устрій світу, в абсурдності людського існування, в абсурдному свідомості героя. І все це знаходиться в постійному конфлікті між собою.